论电影美术对故事情节发展的作用.docVIP

论电影美术对故事情节发展的作用 　　[摘要]电影美术是电影视觉传达的组成部分，对电影故事情节的发展具有重要的作用。本文从场景设计与情节推动，人物造型与命运发展，色彩与情感渲染，光影与气氛营造四个方面，结合国?韧庥判愕牡缬笆道?，论述了电影美术对故事情节发展的作用。 　　[关键词]电影美术 故事情节 　　 　　电影是一门包括了文学、美术、摄影、音乐的综合性艺术。从电影诞生起，美术就和电影有着紧密的血缘关系，美术是电影的母体，不同时代美术形式都为电影发展提供了创作的养分。甚至可以说，电影是美术师在空间所作的一幅流动的图画，特别是在各艺术门类的界限逐渐消解的今天，电影与美术的关系更加密不可分。 　　但是，从本质来看，两者是完全不同的艺术形态。美术是一种空间艺术，它以一定的物质媒介，经过美术创作者的再创造，以二维或三维的形式再现于空间的艺术形态。它的创作目的在于通过视觉上的审美感受来引起观看者心中的共鸣。而电影是一种时空艺术，它通过摄影机与蒙太奇手法，在导演的总体指导下，由演员、摄影、造型师、灯光等等人员所共同努力创作的，在空间上三维，在时间上一维的综合艺术形态。从创作目的上看，一部影片所有的元素都是为故事情节的发展而服务的，视觉上的审美感受固然是重要的，但是，一部成功的影片却会让观众在欣赏时忘记视觉上审美的主动性，完全沉浸在故事情节的发展之中。所以，影片的场景、造型、色彩、光影等等电影美术元素，是镜头语言传达的重要组成部分，它们为电影创作者所精心创作，但是却在不知不觉中推动着故事情节的发展，并在观众心理上达到情景交融的效果。 　　 　　一、场景设计与情节推动 　　 　　所谓场景设计就是为电影中的人物所创造的典型环境。电影与戏剧不同，它的“非假定性”使一切景物元素都必须达到逼真的效果，使观众真实的感受到电影所营造的氛围。场景的设计要与时代相符合，要与人物的命运变化相符合，还要与导演的创作意图相符合，也就是说，场景设计要从空间、环境等因素来寻找视觉形象，并最终传达文本的理念构思。电影中的场景设计反映了情节的发展，同时也在推动着情节向前发展。 　　在电影《长恨歌》中，主人公王绮瑶在当选上海小姐之后，做了高官王主任的外室，被安置在豪华的爱丽斯公寓中，爱丽斯公寓的场景设计就是符合故事情节需要的。作为高官外室的寓所，主客厅的设计必然是宽敞豪华的，古典气派家具都表现了这个家里的主人――王主任的品位，但是，在窗帘、桌布这些小装饰品的选择上又处处体现出了王绮瑶小家碧玉的独特心思，这个场景设计向观众暗示了王绮瑶依附于王主任的人物关系。解放之后，王主任倒台暴毙，王绮瑶失去了生活的依靠，而沦落到上海的平民区――平安里，这时候王绮瑶所居住的房子是上海典型的狭窄里弄，王绮瑶生活环境的场景设计，与此时她的生活景遇也是一致的，房子虽小，摆设也尽量简朴，但房子处处都表现出王绮瑶曾经奢华的生活痕迹，雕刻着精美花纹的家具，层层叠幛的窗帘，以至墙上的钟表，家用的碗筷，都向观众和剧中人物透露出这个女人不平凡的过去，这种存在与场景设计中的身份表露为王绮瑶带来了一段又一段不平的经历，甚至最终影响了她悲剧的结局。 　　再以电影《茉莉花开》为例，这部电影以茉、莉、花三代女性的命运发展为故事的主线，这三代人虽然都生活在老房子里，但是场景设计也在细微之处衬托出了故事情节的发展。第一代女性茉的梦想是做电影明星，她对奢华生活的追求以及不融于新社会的心态。使她终生都努力保留着做小明星时候的一切用品，她所睡的有着繁复花纹的古床，她经常倚靠的镂花的门，宽大的躺椅，以及到临死前都抱在怀里的明星杂志，都在暗示着茉几十年不曾变过的心态；第二代女性莉的生活场景设计则透露出了她矛盾的，不断自我折磨的心理状态，她是一个成长在新中国的小资产阶级家庭的孩子，大环境的熏陶使她拼命地想溶入到工人阶级的家庭中，对自己所生活的处处充满腐朽气的老房子非常厌恶，但是在与一个普通工人的结婚之后，矮小的住房，粗劣的用品，甚至是低矮的饭桌都让她不能适应而逃回了自己的家庭。对莉的生活场景的设计不但是真实反映现实的需要，更是推动情节发展，反映人物矛盾心理世界的需要；第三代女性花的生活场景设计，则表现了她朴素的生活习惯，独立的性格以及深切的母爱。花的房间摆设十分简单，没有多余的奢华物品，她辛勤工作赚取丈夫的学费，床头永远放着正在打的毛衣，在丈夫最终遗弃她，花独自在雨夜产子时，导演用一个慢慢的摇镜头向观众展现了她的生活场景，墙上挂着的日历，上面用红笔一天天勾画着日子，在预产期的那天贴了一个宝宝的头像，镜头慢慢下摇，倚靠在被子上熟睡的花手里还拿着给孩子织的毛衣，当被震痛惊醒意识到自己要早产之后，她熟练的背起早已准备好的包裹，毅然冒雨出门。在电影短短几个镜头的切换中所透露出来的景物元素，都表明了花独立的性格特征以及对未