浅析电影《十七岁的单车》的情境设置.docVIP

浅析电影《十七岁的单车》的情境设置 　　摘要：情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。电影《十七岁的单车》在这一点上表现得非常突出。影片通过自然环境、人物设置及相互关系以及围绕单车引发的事件等情境要素设置。精致巧妙地完成叙事任务的同时还折射出导演的叙事态度。 　　关键词：《十七岁的单车》　情境设置　叙事态度 　　 　　情境设置在电影的创作中承担着重要的任务，所谓“情境”包含了这样一些要素：人物活动的自然环境；人物与人物之间形成的关系；对人物发生影响的具体事件。情境在电影的叙事层面具有组织情节，构架故事等基本功能，同时，对于影片主题的表达和导演风格化表现方面同样重要。本文笔者尝试对电影《十七岁的单车》的情景设置进行分析，同时发掘隐藏在情境设置背后的导演的叙事态度。 　　 　　一、自然环境设置 　　 　　自然环境主要包括人物的活动场所，生存场所等等。导演把故事的发生地设置在北京，应该说在这里，北京已经失去曾被广泛赋予的文化涵义或政治喻指，这里只是提供故事发生的―个大都市而已。在影片中，都市环境是显性的，而农村环境是隐性的，它主要集中在郭连贵和同乡身上，从这个角度来说，两者形成对置，进而为郭连贵的一系列行为引发的情节奠定最为根本的矛盾基础。 　　影片中涉及到的主要场景大体可以分为：以郭连贵为主的小卖铺、快递公司、公路和几个快递的地方，其中主要的场景应该是小卖铺和马路。 　　小卖铺是郭连贵的同乡开的，是他暂时的委身之所，他从农村出来到北京打工，投奔的就是这里。在小卖铺有一面墙，对面是“城里人”的住宅，导演在这面墙上设计了一个砖洞，透过砖洞，看到了高楼里的女人，整天无所事事换衣服。这个洞实在是满足了外乡人对城里世界的窥探欲望，而且只能是“窥探”，不可能进行平等正常的观察，因为他们的身份是“外地人”，而且是农村人，心理存在一种天然的低微感和间离感，这个砖洞微妙地表现了这种心理。而且如果要在这个城市生存“关键是不能让人看出你是个外地人”(郭连贵同乡语)。 　　郭连贵还有很多的时间出现在送快递的路上，他卖力地骑车，就是为了能够做好这份工作，赢得在这个城市存在的凭依。这种在路上的表现无疑和人物的漂泊无依的心理有关。 　　影片中的另一位主人公是生活在城市里的小坚。他生活的空间主要是大杂院和平房区。这是一个在高楼大厦包围下的旧城区，到处是破旧的围墙和错综的胡同。高耸的大楼和低矮的平房形成对比，折射人物艰难地在缝隙中成长的心理状态。 　　 　　二、人物设置及人物关系设置 　　 　　人物关系是构成情境的重要因素。编导在设计人物关系时，充分考虑到故事的构架和情节流程。从某种角度来说，在电影中所谓的人物关系，也就是性格关系。 　　(一)主人公郭连贵的角色设置 　　郭连贵是一个从外地进京打工的少年，典型的小人物形象。在繁华喧嚣的大都市一无所有，虽然投靠―个开小卖铺的同乡秋生那里，但是更多表现出一种局促不安、无助渺茫的状态。他在一家快递公司作快递员，公司承诺只要做到一定数额就可以得到一辆自行车。就在完成年定额的头一天他的自行车被人偷了，他无比沮丧，又非常无助，决定找回自己的自行车。 　　影片的开始部分陕递公司的经理说是要帮助这些农村来的人尽快的适应社会，但是就是在这个“城市化”或者“社会化”的过程中，郭连贵表现的是更多的不安和不适应。比如酒店的自动门，比如稀里糊涂到澡堂子洗澡。在洗完澡被服务员要钱时，他一直强调“当初是你叫我进去的”“是你们叫我进去的，是你们一进去就把我的衣服脱光了”，其实，小贵强调的“你们”就是城里人，进而可以理解为这个城市，他并非自愿，而是一种强迫的行为。可以看到小贵“城市化”的过程，实在是一个被迫无奈的过程。这里需要联系一下前面的几次他与同乡秋生的对话。他的同乡很明显比他旱进入这个城市，对这个城市、对城里人已经有所了解，因而告诉他要想在这个城市生存“关键是不能让人家看出你是个外地人”――其实就是“城市化”。秋生还让阿贵学习城里人的生活方式―刷牙。但是，就像秋生说的，“我要有了钱，天天喝糖水，喝红糖水，一天三顿都吃排骨面”，“听说饭店的厕所还放音乐，要是我，我可尿不出来”，无论怎样模仿，他们仍然是外地人，有些东西一时是很难改变的。这也就形成了小贵和这个城市的矛盾。 　　郭连贵的性格用电影里的话来说就是“轴”“倔”，这也主要体现在他对自行车的态度上――自行车承载了他太多的东西，在这个城市里，小贵唯一可以依靠的是他的那辆自行车，那是他亲手挣来的，证明了他的存在，是他在这座城市生存的意义证明。 　　我们说人物关系其实就是眭格关系，也正是因为郭连贵性格上的“轴”“倔”才引发一系列的事件。自行车被偷了以后，如果不“轴”，可能就会另外找一份工作