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试论虚拟电视节目主持人的现状与出路 　　[摘要]虚拟电视节目主持人“小龙”在央视电影频道“上岗”，一度引起了较大关注。虚拟主持人应用于电视，在丰富荧屏形象的同时，也遭遇了诸多窘境。随着技术的进步，虚拟节目主持人必将获得更大的发展。不过，虚拟主持人的“先天”弱点，决定了其在未来的电视节目中所能发挥的作用仍然有限。 　　[关键词]虚拟主持人　光影周刊　三维技术 　　 　　电视节目市场竞争越来越激烈的今天，打造独具个性和创意的品牌节目业已成为各家电视机构公认的制胜法宝。这种共识同样在导视节目中得到了体认。2004年11月20日，央视电影频道，为塑造全新的导视节目形象，提升观众人气，在对原有节目加以改进的基础上热力推出了改进后的导视节目《光影周刊》。在这档节目中，由三维虚拟技术全方位包装的虚拟节目主持人“小龙”亮相银屏，一时间引起了广泛热议和关注。然而，“小龙”的“上岗”并未取得预期的收视效果和社会反响。其“现身”初始的火热气氛与节目开播两年来的平淡反应，形成了较大反差。虚拟主持人“现身”电视银屏究竟有何意义?发展虚拟电视节目主持人到底有没有出路?它会给电视节目带来哪些方面的影响?笔者拟以《光影周刊》为例，做一番简单探讨。 　　 　　一、虚拟主持人“现身”《光影周刊》 　　 　　国内虚拟电视节目主持人的出现，最早可以追溯到吉林电视台《世界视窗》节目主持人“TV NO.1”。而在“小龙”出现之前，尚有江苏电视台“QQ小姐”、中央电视台“伊妹儿”和天津电视台“言东方”等。不过，较之于它的这些前辈，虚拟主持人“小龙”显然“发育”得更为完备。 　　《光影周刊》的前身是《下周电影》，是一档导视性节目。主要是为观众提供一周的电影节目的安排，对电影内容进行简单介绍，并对其中一些优秀电影作推荐。2003年电影频道节目组在考察了所有导视性节目后，发现这类节目的模式都相差不大，凝固而刻板，鲜有新意。为迎合观众多元化的审美需求，节目组希望寻找一种新的方式，可以让主持人能够拥有更多的身份和角色的变化，并能够完全介入到被介绍的影片中去。这样，为了能够适应这种多变性格和角色转换，虚拟主持人小龙应运而生。 　　说起三维虚拟技术，我们并不陌生。从早先诞生于网络上的动画人物，到好莱坞大片里面塑造的栩栩如生的酷哥靓姐，都能觅见三维虚拟技术的影子。从成功地改造了电脑空间，到眼下将拓展目标转向电视空间，虚拟技术可以说已经越来越多地走进了我们的身边生活。虚拟主持人的出现同样是虚拟技术发展的自然结果，是继虚拟场景、虚拟演播室后又一虚拟技术的应用，是计算机图形学、计算机动画等技术发展的结果。随着虚拟技术的推广应用，电视节目在制作手法上获得了更大的自由空间。从某种意义上可以说，虚拟主持人小龙在央视电影频道“上岗”，向我们展示了一种全新的电视节目制作方式。 　　导视节目的传统制作方式通常是先在演播室进行常规拍摄，然后进行后期编辑制作，最后再在电视中播出。而改版后的《光影周刊》的制作，则基本上是在电脑操作间完成的。首先，配音演员按照写好的台词完成主持人小龙的声音部分：接着，技术人员将其随不同场景剪辑成单个镜头备用，随后，根据镜头的需要，借助相关设备，从真人的动作中捕捉无数个动态的点，并将它们连接成线，以此完成小龙的轮廓。同时，另一组人员使用电脑声音软件，对照配音寻找口型匹配的画面，声音和画面就此被合二为一。然后从服装文件库中为小龙挑选合适的衣服，配上灯光、音乐和特效。最后再把小龙的形象加入到虚拟演播室的场景中合成。经过这些高科技的复杂处理，一个造型时尚，打扮别致，角色多变，活灵活现的虚拟主持人出现了。从技术上讲，小龙已经远远胜过当下国内其他电视虚拟主持人，算得上是我国虚拟节目主持人发展中的一个里程碑。 　　然而，小龙的“亮相”虽然引起了不少观众的关注，却并没有带来预期的轰动效应。“他过于正统的形象、单调的动作以及永远不会转动的眼珠、模式化的主持风格让许多观众感到不满意。”针对观众的这些反应，小龙的幕后制作者们又对他进行了一番改造。几个月后的小龙不仅可以眨眼、挥手。而且还能够根据说话的内容配合相应的手势与动作。不过，尽管小龙如此“卖力”，但仍然没有赚取到观众的热情，没能使得《光影周刊》获得预期的收视效果和社会反响。 　　 　　二、虚拟主持人的特色与优势 　　 　　小龙的“出场”虽然并没有取得可观的收视效果，但虚拟主持人所具有的特色和优势却不容忽略。相对于用传统方式制作电视节目时对拍摄环境、主持人素养以及摄像师专业技术的过重倚赖，采用虚拟主持人制作节目在不少方面能够使制作方变得更为“自主”。 　　首先，采用虚拟主持人，可以不需要再使用费用高昂的演播厅。利用虚拟技术可以进行环境模拟，给虚拟主持人创造一个美妙绝伦的虚拟场景。这样，只需要有一个配音员，而无须任何