室内空间作品.docVIP

室内空间作品 　　[摘要] 艺术创作中，室内空间作品展示了私人的、私密的空间。艺术家借助描绘私人领域来把人们所回避的原始欲望,一种窥探他人隐私的欲望搬到不可回避的画面中，有的用来满足观众的偷窥别人私人领域的欲望，有的被用来强迫观众参与偷窥行为，有的则告诉观众人类有着这种不可回避的原始欲望。室内画就像是一部剧本传达着不同时间，不同地域所体现出来的特殊文化表象。 　　[关键词]室内空间 原始欲望 窥视 内心世界 　　 　　“室内空间”作为一个特殊的视角，在绘画、摄影、雕塑、装置艺术等各个领域中已成为一个受许多艺术家关注的表现对象，它涵盖了多层含义。室内空间作品往往体现出艺术家对大世界作出的回应和外在的世界观。艺术家借助描绘私人领域来挖掘人们所回避的一种窥探他人隐私的原始欲望。室内空间作品就像是一部记录着不同人在不同时间和不同空间活动的剧本，同时传达着不同时间，不同地域所体现出来的特殊文化表象。室内场景还成为矛盾社会里艺术家们的避难所，且被视为内心世界的延展，内心世界的一面镜子。 　　有心理学家做过这样的测试，一条走廊，每个从走廊往前走的人，当看见有微微开启的门缝儿，都会情不自禁地放慢脚步，通过那狭小的门缝偷偷看上那别人的私密空间一眼，以满足这种自己都意识不到的好奇心。因此，诠释欲望的方法有很多，但最形象的，莫过于偷偷瞄，暗吞唾沫，没有实际的行动，但窥得春光乍泄，刹那间春心荡漾。没办法，这大概就是人性的无奈，当社会的文明程度日渐增高，人类越来越善于修饰，反过来倒渴望起原始的感觉，能大胆地看，尽情地满足感官饥渴，于是带上一些罪恶感，反而能填补生活中的一些缺憾。人类生来就存有好奇心，特别是对隐私的好奇心，这是人类的天性。按照弗洛伊德的观点，人们对别人隐私的窥探欲，来自于童年，来自对自己身世和来历的好奇心。儿童通过窥探父母隐私来了解自身来历，这是一种人成长过程中的正常欲求。如果一个人在童年时期破解了父母的全部情感隐私，从理论上讲，这个孩子长大之后，将不会过分热衷于别人的隐私。只有那些儿童期窥探欲没有得到足够满足的人，到成年期后才会疯狂地窥探别人的隐私。[1]在正常情况下，大部分人在童年的时候是不可能成功破解父母的全部情感隐私的，那么，岂不是大部分人成年后都会去疯狂地窥探他人的隐私？于是，这种可谓是集体的欲望强烈地存在于现实生活中。但是，一般人都能控制住自己的这种好奇心，因为人毕竟要受到社会公德与良心的制约。中国人常常讲的一句话就是“非礼勿视”。如果超过此标准，在心理学层面上讲，就可以称为“好奇心过盛”，或是“好奇心失控”，再进一步，就是“好奇心变态”。出于对别人隐私的强烈好奇，总是控制不住自己而产生偷看别人隐私的念头，被认为是偷窥别人的隐私，是对别人尊严的侵犯，是不尊重别人的表现。那么，欲望既然存在，社会道德观念又压制了这种欲望。使这种原始欲望在人们你遮我掩下既消不灭更壮不大，把它直接作为一种人人理解的“尴尬”存在于个体与个体，个体与群体，群体与群体之间。 　　借此，敏感的艺术家们似乎又抓到了一个有意思的视角和题材，把一个个不属于自己的私人空间，和那空间里发生的故事，直接隐喻到自己的作品中。通过艺术创作，把人们所回避的这种原始欲望搬到观众的眼前，有的用来满足观众的偷窥别人私人领域的欲望，有的被用来强迫观众参与偷窥行为，有的则告诉观众人类有着这种不可回避的原始欲望。由于这种潜意识中存在的偷窥别人房间和参与他人私人生活的欲望、以及可以看穿墙壁的欲望，使得那些描绘私人领域的绘画，摄影，装置等永远站在活跃的跑道上，证明了好奇心以及希望能参与他人隐私的愿望是一种不灭的力量。 　　在艺术创作中，室内空间展示了私人的、私密的空间，与外界、公众场所如酒吧及公园明显地隔离开来。因此对室内的描绘也是对私人领域的描绘。在不同的私人领域中，每天都在发生着不同的故事。看美国艺术家菲歇尔（Eric Fischl， 1948年）的作品（图1），观者会同时兼具两种角色：偷窥者和欣赏者。每一位观者都会觉得自己被卷入其中，处在吸引与躲避的矛盾里。他不存心机，不图脸面地把人们平常独处的私生活镜头亮了出来，成心“暴露”现代人那些不对外的、只限于家庭成员之间的那种生活，尤其是男女裸露着的样子。在家中，因为是在休息，便不用再衣冠楚楚，端着架子做人，所以体态放松，无所顾忌。然而，这类羞于示人的生活层面比那些做给别人看的、与外界交际时的人物形象更能反映人的本质。 　　菲歇尔曾经对自己的作品有过样的阐述：“我想说,我的作品的中心是一个人面对一生中富有深切感受的事情时所经历过的尴尬和自我意识的感情。人们真不知道怎么做;每一件新事都在我们心中充入了与我们在梦中发现自己赤身露体于大庭广众之下时所感受到的完全相同的焦虑。”他的著名作品《坏孩子》（图2）描绘的是一位少年正在偷母亲的