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是巧合还是有意安排 　　 　　前言 　　《菊次郎的夏天》和《中央车站》分别是1999年日本出品的和1998年巴西出品的影片。一个不到十岁的孩子在寻找他的母亲/父亲，一个四十岁左右的男人/女人在寻找自己，一段艰难、奇妙而又温暖的旅程。简单地说，这就是《菊次郎的夏天》与《中央车站》的全部故事。不到一年的时间里摄制于地球两边的电影竟然在情节设置、人物关系甚至基本结构上如此类似，这本身就是电影在书写今日自身历史中的一道奇观。同为寻亲题材的公路片，这首先为他们的比较提供了可行性。如果说《中央车站》给我们的感觉象一个深刻的寓言，那么《菊次郎的夏天》则是一个温情的童话故事。但二者在诠释寻回人性的纯真方面却是那样的不谋而合！我大致总结了以下7点共性。 　　1、 共同的类型――公路片 　　以一条路为背景出发，从起点到终点，让人物从茫然无知的黑夜走到黎明！人们称这是旅途。人们也把表现旅途的电影称为旅程电影或者公路片。这两个故事都是以公路为叙事载体和叙事背景的影片。展现自然和小镇风貌，描写客观，不事雕琢。在公路片中，漫长的公路，奔驰的汽车、当然还有路边旅馆和小吃店，这些都是公路片不可缺少的重要元素。 　　2、 共同的选材――三千里寻亲 　　两者在选材上异常接近，都是最近一两年拍摄的影片，都是反映现实题材的作品。它们的主角都是一个不完美的小人物和一个孩子，写他们在寻亲旅途上的情感变化。（旅途越走越远，心却越走越近）。 　　《菊次郎的夏天》讲述小男孩正男和祖母生活在一起，母亲在正男的生活和记忆里一直是一个缺失的“符号”。当他意识到自己没有母爱时，便自觉地萌发了找寻母亲的愿望。于是，他拿着母亲寄来的信，在邻居菊次郎的陪伴下，踏上了寻母的路程。游手好闲的菊次郎带着年幼的正男没有去找母亲，却把他带到了赌场，结果路费输光了。本来可以很简单就完成的事情，却因为菊次郎玩耍的原因被人为的耽搁了。他们只好靠搭便车来继续寻母之路，影片的大部分故事也都发生在漫漫的公路上。 　　《中央车站》讲述了朵拉以前是位中学教师，退休后在里约热内卢的中央车站替人写信。她与邻居爱莲，每晚一起阅读客人请她代寄的信，聊以自娱，认为重要才寄出，无味或无聊的便丢掉或存放在抽屉里。一位名叫安娜的顾客，带着儿子约书亚来到朵拉的摊档，要她写一封信给下落不明的丈夫。两母子离开火车站之际，安娜遇上车祸，留下无依无靠的儿子。约书亚悲惨的遭遇，唤起了朵拉冷却已久的同情心，她决定带着约书亚远赴巴西东北偏远的角落，去寻找父亲。沿途风景越走越陌生，二人间却越来越亲近。 　　3、 相似的人物设置――老与少 　　A、 成人与儿童 　　《菊次郎的夏天》：“坏叔叔”――菊次郎、小男孩――正男 　　《中央车站》：老处女――朵拉、小男孩――约书亚 　　B、 二者的关系――陌生人 　　《中央车站》中，朵拉通过帮约书亚的妈妈安娜写信认识约书亚，从相互敌意到最后二人建立起一种类似母子的关系。 　　《菊次郎的夏天》中，菊次郎是正男外婆的朋友。菊次郎与正男是一种委托关系，在旅途中他们也有很多的磨合，最终二人也建立起了一种类似父子的亲密关系。 　　相同的是他们对彼此都没有了解，甚至最初建立关系的基石就很不稳固（朵拉开始只是通过写信赚钱，约书亚是他的一个顾客。后来约书亚的妈妈出车祸死去，朵拉竟然想把孩子卖掉；菊次郎带着正男寻找母亲开始完全是建立在5万日币的基础上）。人物关系的建立为他们后来旅途上出现的“果”提供了“因”。 　　C、 成年人的特征――不完美的小人物 　　朵拉与菊次郎身上或多或少都存在一些问题，这些问题都使得他们看上去并不可爱，甚至会被人贴上“坏人”的标签，但他们都是真实存在的不完美的小人物。《中央车站》中的朵拉相貌丑陋、自私贪婪冷漠，但她还没丧失一颗真诚善良的心。同样《菊次郎的夏天》中的菊次郎虽然有些流氓地痞的特征，处处惹麻烦，但他也没从根本丧失人性的美。菊次郎在旅途中体会到了孩子的感情的珍贵，因为他们都有相同的命运，菊次郎的童年也有着母亲离弃的遭遇。形成了他对亲情的一种误解，所以他的观念中没有传统的寻找赡养或者别的什么感情存在，也许有的只是对父母的一种遗忘；朵拉的父亲是个酒鬼，所以朵拉人为地认为约书亚的父亲也是如此，也就在这场夏天的旅行中菊次郎找到了在自己心中尘封已久的那份感情。也就在这短短的几天当中，朵拉也开始想念自己的父亲，还有二人都有一些不光彩的劣迹，象菊次郎偷人家的东西，耍流氓作风，而朵拉也在超市偷东西，也有一些自私自利的想法，他们都有搭便车的经历，只是菊次郎的经历更人为一些，更搞笑一些，而朵拉的搭便车则顺利一些，甚至使她遭遇了一场久违的爱情，尽管这是一次没有结果的爱情。相同的遭遇体现在开始、中间、结尾。 　　4、 感人的小细节――相似的情节 　　 　　买药或者买衣服