陶玉玲：收获在“没有航标的河流”.docVIP

陶玉玲：收获在“没有航标的河流” 　　当年这段戏拍完后，用吴天明导演的话来说，这种“心似黄连脸在笑”的艺术效果正是他孜孜以求的。 　　本图出自吴天明1983年独立执导的第一部作品《没有航标的河流》。 　　图中李纬饰演的放排人“盘老五”和陶玉玲饰演的“吴爱花”年轻时曾是一对情侣，却在历经磨难后被迫分离。“文革”中，吴爱花家庭连遭变故，丈夫死了，儿子死了，她背负满身伤痛沦落为一个可怜的“讨米婆子”。终于不期然地，竟在一家小面馆中，吴爱花和盘老五重逢了。霎那间四日相视、相询。目光中是愕然、关切、愁思，从对方的眼神里，两人相知伴随着苦不胜情的仍是要将经年积聚的情感，在这喧嚣的世间里还要压抑下去。“十年生死两茫茫……”李纬与陶玉玲，两位重量级人物的联袂，在这里演绎出了全片的高潮。 　　不过，和以往的苦情电影不同。内心深处早已遍体鳞伤的吴爱花在那一刻并没有泣不成声、眼泪婆娑，在顾客熙来攘往的面馆里，她极力地控制住内心奔涌如潮的感情与泪水，最终苦苦地一笑，转身走了，整个段落深沉、含蓄、毫无做作之感，却又摧人心魄，催人泪下。当年这段戏拍完后，用吴天明导演的话来说，这种“心似黄连脸在笑”的艺术效果正是他孜孜以求的。陶玉玲把这部《没有航标的河流》看成是自己表演生涯中的又一座里程碑。 　　还在五六十年代，陶玉玲就凭着《柳堡的故事》和《霓虹灯下的哨兵》蜚声国内。经历了“文革”的磨难，大明星陶玉玲先后在《三个失踪的人》、《奸细》和《如意》中担当配角，并在《如意》剧组结识了著名演员许还山，两人脾气相投，一见如故，遂以姐弟相称。 　　《小说月报》是陶玉玲工作之余非常喜欢翻阅的刊物。一次不经意间，“没有航标的河流”几个大字映入眼帘，作者是叶蔚林。小说以放排人盘老五的遭遇为主线，深深刻画了吴爱花、石牯、赵良、改秀等一批性格鲜明、血肉丰满的人物形象，富有强烈的泥土气息和反思力度。陶玉玲越看越着迷，尤其对吴爱花这个人物，经常手不释卷地反复阅读揣摩。一天，她和导演董克娜正在屋里聊天时，许还山推门进来。 　　“还山啊，你看了这期《小说月报》没有?叶蔚林《没有航标的河流》我很喜欢，他这个小说根本用不着改编，本身就像是剧本一样。” 　　许还山一愣：“你很喜欢吗?我们西影厂正好要拍这个戏，那我给厂里写信推荐你好不好?” 　　事隔多年，陶玉玲谈及此处仍然激动良久：“我这一辈子从来没有向任何导演推荐过自己，可是这部片子例外，是我自己推荐的，可居然真的就让我去了。说到底，我得首先感谢许还山同志。” 　　就这样，陶玉玲来到了西影厂《没有航标的河流》剧组，许还山怕陶玉玲吃不惯招待所的饭，天天让爱人把饭菜做好送到招待所去。每天排练回来，陶玉玲都能吃到保温盒里热乎乎的饭菜，心里真是像在家里一样温暖。 　　排练的差不多时，全体剧组南下来到湖南冷水滩开始实地拍摄。大家都住在当地的一个冰棍厂里，陶玉玲印象最深的是，伴随着每一天的闷热，是轰轰隆隆的机器声。她只好与李纬等人，每天晚上跑到楼顶的天台上去研究琢磨剧本。 　　《没有航标的河流》的拍摄过程同样艰苦。男演员大都来自城市，一般都比较白，电影上这种效果可不行；经过两三个月的放排训练，日晒水淋后，哪还需要化装，全都晒爆了皮，黑黝黝地都像泥鳅。有一个湖南小伙就是晒不黑，结果比别人还要多晒好几倍的功夫，眼瞅着身上一个个水泡，实在是太可怜了。拍盘老五下河放排的时候，也遇到过难题。放排人很少有穿衣服的，因为那种恶劣危险的环境里女人是不去的，见天站在水里，穿着衣服倒是累赘了。真实的话，就应该是这样。但在片中该如何表现呢，思前想后，还是女同志聪明。她们找来女式的连筒丝袜，下半截裁掉，给李纬“套上”。在河水中一看，仿佛真的什么都没穿一样。对此，已经六十开外的李纬也毫无忌讳，他乐呵呵地逗着大家说：“你们只要敢看，我就敢拍!” 　　在拍摄这部与以往无论思想内容，还是表现形式都有很大不同的影片过程中，陶玉玲得到了许多新的表演上的体会与感受，并成功地将它们演绎、运用到了实际拍摄中，且取得了很好的效果。特别是对收敛戏剧式的，刻意而为的感情的体会与运用。“有些时候，恰恰不需要你泪流满面，观众反而能够获得更大的共鸣。”就如“重逢”那场戏，虽然和“二妹子”、“春妮”比起来，“吴爱花”似乎不是影响特别大，但陶玉玲认为这是一位虽短暂却充满顽强生命力的形象。 　　责任编辑／唐培东 3