特技：精确到一根毛发的较量.docVIP

特技：精确到一根毛发的较量 　　作为朝阳产业，港台与内地的特技公司都在以迅猛的速度发展。 　　 　　张艺谋用大片开启了潘多拉的魔盒。仿佛一夜之间，人们才恍然大悟：只有砸大钱，才能赚大钱。随着大量的 “热钱”涌入电影行业，越来越多的中国电影开始使用特技。华丽的场景，炫目的特效，逼真的层次，让投资方和观众结结实实地看见了大钱砸向何处的同时，也渐渐感受到一种底气――好莱坞不是世界上唯一的梦工厂。 　　 　　 　　从《长江7号》说起 　　 　　《长江7号》投资2000万美元，里面有超过70%的特技镜头。星辉公司一直没有透露他们在特技上到底投了多少钱。但是，这笔超大的生意让香港万宽公司整整头疼了两年。当记者在《长江7号》公映后第一时间拨通了万宽公司董事长黄宏显的电话时，这个有着近二十年从业经验的老江湖难掩激动。他在不断地询问《长江7号》在内地的放映情况的同时表示，这是他在《长江7号》公映后接受的第一家内地媒体的访问，之前有许多在电影公映前不方便透露的讯息，终于可以在此一吐为快。 　　周星驰是香港特技公司们争夺的大客户。在与先涛公司合作完《少林足球》和《功夫》以后。周星驰三年没有再拍新片。他酝酿《长江7号》的剧本一年以后，转投万宽公司。万宽公司是香港的老牌特效公司，曾经获奖无数。内地观众比较熟悉的有《头文字D》《情癫大圣》《三峡好人》等。在最初的策划会上，周星驰还不太清楚《长江7号》的具体形象。会议历时一个下午，基本上都是万宽的工作人员在说，周星驰只是点头或者摇头。会议终了，万宽公司只从这个大客户嘴里套出两个关键词――CG特效和有毛的外星狗。 　　之后，万宽不停地开会。设计人员先后画了1000多张草图给周星驰。这些草图不仅涉及七仔（长江7号的爱称）的外部形象，还包括很多细节，像七仔的颜色、材质，如何大便，怎样从绿球变成小狗再变成小狗公仔……参加《长江7号》项目的工作人员从20个渐渐增加到160多个。有《少林足球》和《功夫》两部特技大片在前，周星驰在电影中对于特技的运用，有着一套完整的经验和理念。他不像周杰伦那样的新导演好说话。周杰伦之前在万宽公司做过《不能说的?秘密》的后期特技，他会谦虚地听取工作人员的意见。在七仔最终成型以前，万宽的工作人员从周星驰的嘴里听到最多的，不是鼓励，而是挑战。他总在不停地质疑：“你们做不到吧？”这中间，自然有些争执。周星驰采取的态度是，他提出一个谁也没达到过的难度，然后撒手不管。周星驰对《长江7号》表现出了十足的耐心。万宽公司什么时候冲击到了他要的难度，什么时候他才开始下一步的工作。 　　就算好莱坞最著名的“怪物”特技公司，也从来没有做过这么复杂的项目：动画角色与真人一起演出的比例如此之大，七仔头上的毛如此之多，每根毛的动态、光线如此之细……更可怕的是，周小狄还要不断地用双手去揉搓这十几万根毛。虽然工作量十分庞大，但《长江7号》是万宽公司第一次在不用赶工的状态下完成的作品。万宽特别请了外国人帮忙写了一个可以计算毛发的插件。万宽为《长江7号》开发了许多小程序，这种探索是必须的，因为周小狄的手摸七仔的时候，他五指之间的毛发会跟着一起动，每根毛都要分别设计动态和光线。如此这般的海量计算是平常方法根本没法完成的。最后，万宽公司在没有任何先例的情况下，奇迹般地完成了周星驰要求的所有想象。在影片的结尾，几百只七仔同时奔向周小狄，《长江7号》无疑成为了特技行业的一个新标杆。 　　 　　内地特技公司的崛起 　　 　　一般来说，内地和香港的电影特技都会选择在本地特技公司完成。而《长江7号》是一个特例，它的数字版本由内地的特技公司完成。这个过程，俗称“胶转磁”，其目的是为了方便数字院线的放映。 　　作为下游技术的提供者，内地特技公司采取的收费方式，并不是人们想象中的“大片贵，小片便宜”。片商基本上只是按照影片长度和是否需要上字幕来给出一个“官价儿”。显然，如果不能按比例分享影片的利润，做再多“胶转磁”的活儿，得到的最终只是几万块钱的蝇头小利。不过，大家都不甘心坐以待毙。最近一段时间，内地的特技技术有了突飞猛进的发展。许多观众都注意到，越来越多的国产电影使用了特技。就算是像《疯狂的石头》那样，制作费在300万元以内的小成本电影，也能拥有一些戏仿“子弹时间”的特技镜头。现在，一般难度的特技镜头，基本可以足不出户地在北影厂院里解决。导演们再也不用动辄跑到香港乃至美国做后期了。 　　 　　从一无所有到遍地开花，内地特技公司发生了质的飞跃，不过是最近一两年的事。好莱坞在八十年代末就可以达到的技术标准，为什么我们晚了20年？中国的电脑技术并不落后。制约内地特技发展的主要原因是洗印环境不稳定。换句话说，电影画面在电脑里调得再好看，洗出来的颜色跟电脑屏幕显示上的颜色不一样，洗了白洗。 　　这种状况，直到中影集