吐字的功夫在于发声方法正确.docVIP

吐字的功夫在于发声方法正确 　　一 　　唱歌时如何做到吐字清楚、准确、自然，如何处理好声音与吐字的关系做到字正腔圆，以及如何做到语言既富有美感又具有感情色彩和韵味等，这些问题常常困扰着许多学习声乐的人。在实践中我经常听到有些学习美声唱法的人说，外国语言有利于歌唱，而中国语言（汉语）的吐字很难，甚至认为中国语言不太适合歌唱。因此，有些人不太愿意演唱中国作品。 　　为了解决歌唱的吐字问题，许多专家学者都有专门的论述，尤其是有关中国语言（汉语）的吐字论述较多。比如有的人是从字头、字腹发音的长短、轻重和字尾归韵的角度讲歌唱的吐字；有的人是从汉语的“四呼”（即开口呼、合口呼、齐齿呼、撮口呼）和“五音”（即齿音、舌音、牙音、唇音、喉音）入手谈歌唱的吐字；有的人是从分析我国汉字的“四声”和“十三辙”的规律讲吐字；有的人还主张要学习借鉴戏曲的吐字方法等等，总之说法很多。应该说这些观点都不无道理，各有建树，但我在学习和研读这些文献时发现有一个共同特点，大都是在脱离歌唱发声方法的情况下研究吐字。我认为歌唱的吐字与发声方法有着密不可分的关系，脱离歌唱发声方法来谈如何吐字，就如同一个人不是在水里学习游泳，而只是在岸上学习游泳动作，下了水之后仍然不会游泳一样。在我看来，歌唱时吐字不清、不自然或声音与吐字之间互相干扰等问题，往往是由于发声方法存在问题所导致的。因此，一定要把吐字问题作为发声方法来解决，只有通过声音训练掌握了正确的歌唱发声方法，才能从根本上解决吐字问题。 　　我之所以强调歌唱的吐字问题要从解决歌唱发声方法入手，是因为声音和吐字在歌唱中相互依存，是一个密不可分的整体。脱离歌唱发声方法只讲如何吐字，是一种舍本求末的做法。比如有些歌者唱歌时顾及了声音会影响吐字，而顾及了吐字又会影响声音，二者总是不能做到恰到好处；有的歌者吐字含混不清或不自然等等，针对这样的问题只讲如何吐字是无济于事的，不可能从根本上解决吐字问题。那么如何才能做到歌唱时声音和吐字之间，既不互相干扰又能像说话那样清楚自如呢？我认为一定要处理好以下两种前后关系。 　　一是要解决好声音的共鸣部位和吐字部位的前后关系。从前有一个时期我唱歌时总是处理不好声音和吐字的关系音。但是当我通过长期练习找到了正确的发声方法后，便形成一种认识，唱歌时声音的共鸣主要是靠后面的咽腔，即由喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔组成的共鸣管，而吐字主要是靠口腔前部的唇、齿、舌、牙。也就是说，当打开喉咙歌唱时，会明显地感觉到声音的通道是在后面的咽腔，这样不仅能使声音获得充分的面罩共鸣，而且避免了用嘴去控制声音或做声音的共鸣，可以使口腔前面的唇、齿、舌、牙和下巴等部位处于松弛自然的状态，从而能灵活自如地去应对吐字。后来当我用这种观点去聆听一些著名歌唱家演唱时，发现他们似乎也都是这样唱的。早在十多年前我把这种体会和感觉告诉了一位从意大利学习归来的人，她说在意大利的确有一种“声音在后字在前”的说法。这种说法印证了我在实践中的感受和体会，因此使我更加坚信这一观点。 　　二是要处理好母音和辅音的前后关系，或者说要解决好母音和辅音各自的形成部位。我们知道，无论是外语还是汉语，每个单词或汉字都是由辅音（声母）和母音（韵母）这两个元素组成。歌唱时这两个元素在不同的部位形成，母音的形成部位主要是在口腔的里面，即要在打开喉咙的同时把口腔的里面打开，使口腔的里面保持一定的空间，歌唱时应该把母音安放在这里。而辅音主要是靠唇、齿、舌、牙的阻气动作在口腔的前面形成。比如汉语拼音中的声母，除了ｇ（哥）、ｋ（科）、ｈ（喝）是在口腔的里面，依靠舌根和软腭阻气形成，其它声母基本上都是在口腔的前面形成。如ｂ?穴玻?雪、ｐ（坡）、ｍ（摸）、ｆ（佛）、ｄ（得）、ｔ（特）、ｎ（讷）、ｌ（勒）、ｊ（基）、ｑ（欺）、ｘ（希）、ｚｈ（知）、ｃｈ（蚩）、ｓｈ（诗）、ｒ（日）、ｚ（资）、ｃ（雌）、ｓ（思），在意大利语和其它外语中也有些相类似的辅音。把母音和辅音形成的部位相对分开后，既可以使声音通畅圆润，便于获得面罩共鸣，又能做到吐字准确清楚、灵活自如。进一步讲，把母音安放在口腔的里面，可以使口腔前部的唇、齿、舌、牙和下巴等部位得到解放，处于松弛状态，便于灵活地吐字。 　　处理好以上两种关系，便可以做到歌唱时声音和吐字相不干扰，可以像说话那样灵活自如地去吐字。对此，可能有人会担心“声音在后字在前”和“母音在后辅音在前”会导致声音靠后，暗淡无光。实际上，要求把声音的通道和母音形成的部位安放在后面，与打开喉咙歌唱的要求是一致的。打开喉咙歌唱有利于把声音送到上面的面罩部位，声音非但不会暗淡，反而会更集中、更明亮。 　　二 　　在解决歌唱吐字的问题上，除了在教学上要把吐字问题与发声方法联系起来之外，有些错误的理论也会影响吐字清楚自如。比如过去有一种理论认为三个声区要用三个共