血肉铸就“台儿庄”长城.docVIP

血肉铸就“台儿庄”长城 　　口述／杨光远　整理／沙丹 　　 　　李宗仁在原剧本里是一个配角，这是不合适的，必须让李宗仁为首的第五战区司令长官做主要人物。 　　我拍过很多片子。经验告诉我，电影的一剧之本是最重要的。剧本不好，电影怎么拍都不行。《血战台儿庄》最初发表在1984年第4期的《八一电影》，创作者是年轻的田军利和费林军。我很感兴趣，但是八一厂不可能拍，毕竟自己是部队的，很多我军的故事还没拍完，怎么能拍国民党抗战呢? 　　1985年3月，我把它推荐给了好朋友陈敦德，此前他刚同我合作过影片《老板哥与电妹子》。一番讨论之后，我们的观点竟然不约而同：这个本子很有开掘能力，以前从来没有讲过国民党正面抗战，敢于写这样的本子在刊物上发表，勇气实在可嘉。 　　 　　陈敦德说：“就咱俩合作，我马上要去广西厂当文学部主任，我进厂之后，跟厂长商量，把你借调过来，马上就组班子。” 　　当时这个题材很敏感，我先回家征求了爱人与孩子的意见，八一厂很多朋友也劝我不要上，风险太大。我跟他们说：“不就是怕通不过嘛，通不过就通不过，也不能把我怎么地。但如果谁也不动这个题材的话，永远都说不清楚抗战的历史了。” 　　对于我来说，这就是创作和人生中的一次探索和挑战! 　　田、费两位同志最初的设计是以张自忠为主线，本子写了好几年，很辛苦，我敬佩他们，但也指出了其中的不足c戏剧性太强。我们需要一种史诗性的纪实风格，一切都要往真实的历史上靠。 　　我是山东人，台儿庄就是枣庄境内的一个镇，所以我很熟悉这段历史。李宗仁在原剧本里是一个配角，这是不合适的，必须让李宗仁为首的第五战区司令长官做主要人物。我和陈敦德给两位编剧提了意见，他们一一接受，继而把修改稿写出来。写完以后我看了还不满足，于是带着摄影、美术和制片主任深入到枣庄、台儿庄，采访了很多国民党抗战的老人。 　　其中印象最深的是李先洲将军，那时他已经93岁高龄，可精力充沛得很，整整和我谈了三个小时。他说，一定要写西北军的池峰城将军，为了坚持台儿庄的核心阵地，他都吐了血后来，这个细节便出现了电影里。那天谈话之后，他一直送我到大门口，颤巍巍地举起手：“我代表我的西北军部下，向您敬礼。”车子渐行渐远，我看他还在远处，敬着礼伫立良久。 　　整部影片中，我是突出西北军的。特别是“血肉长城”那场重头戏，银幕上区区四分钟，我却前后苦心经营了三四个月，拉来了两个营800多名战士扮尸体，光血浆用了好几十斤，还要控制硝烟的走向和光线的呼应，为着就是用写意的方式烘托出一种悲壮的民族魂! 　　电影拍完送到局里审查，领导很重视，找了军界、政协、党史、统战各路人马来看。我生怕出事，天天随身带着本毛主席语录，因为那里面就有对台儿庄战役的高度评价，说像台儿庄、平型关这样的胜利，大大提高了中华民族的士气。 　　很快，各方面意见就下来了：国民党的旗帜太多了，尸体太多了，战争场面太残酷了，蒋介石流泪了等等不一而足，甚至还有人坚持在影片开头加一段毛主席语录!不过，也有很懂艺术的人替我辩护：首先，台儿庄战场是国民党打的，当然要打国民党的旗帜，有红旗就不对了，再说蒋介石流泪，他也是人，有七情六欲。部下阵亡了，追悼会上难过的时候也该流泪啊。 　　后来审查通过书上写得清楚：“以上意见可供参考，不做强求，可以不改。”我当然不改了。 　　我拍这部电影的时候，没有想到其中的统战意义。后来中央书记处书记胡启立单独把我叫到中南海，跟我谈了一次话，说《血战台儿庄》拍得非常好，拍出了中华民族的灵魂。 　　台湾那边听说这个消息，也很关注。当时香港还没回归，他们通过新华社香港分社跟有关部门反映，《血战台儿庄》的录像带就通过这个渠道传到台湾。包括宋美龄、蒋经国在内的很多国民党中常委都看了这部片子。蒋经国表态说，第一，大陆承认我们抗战了，第二，没有往我父亲脸上抹黑，第三，大陆正用一种开放的姿态向台湾招手。所以在他去世之前，开放了两岸探亲政策。统战部长阎明复曾对我说：“感谢您，杨导演。您的一部片子是我们统战工作多年都替代不了的!” 　　国内的反响也很强烈。广西搞首映时，池峰城的妻子孩子看后感动地到处找我，给我下跪，说我救了他们全家的命，还有一个国民党飞行队阵亡士兵的家人更跑到台上大哭。 　　当然也有一些意见，我在电影中反映了西北军和川军的抗战事迹，实际情况中还有一些云南杂牌部队千里迢迢赶来支援。所以一些政协领导跟我提意见，说没有体现云南抗战，我只有向他们解释：非常抱歉，实在是篇幅有限。 　　责任编辑／翟建农 4