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以观众为中心的创作 　　[摘要]　斯皮尔伯格作为新好莱坞电影导演的领军人物，以他新颖旺盛的想象力和创造力，不断的制造电影界的“神话”，为世人所瞩目，是当今好莱坞最成功的导演。斯皮尔伯格的电影也已经成为整整一代人流行文化的导向标。根据接受美学的观点，电影的创作对于观众的期待视野，是导演对不同观众的理解而形成的不同期待，希望电影与观众发生联系的愿望，也表现着他对于电影观众的了解。正是这种电影创作和电影观众双方的预期，推动着斯皮尔伯格电影传奇的产生。 　　[关键词]　电影　创作　观众　期待视野 　　 　　巴赞说：“电影这门艺术是一切艺术中最实在的门类。它只敏感于未经理性点化的事实和纯粹的外观。它并非像人们依据正统观念所相信的那样，正引导我们走向决定性的道路。恰恰相反，它为我们呈现的是关于一个有序世界的观念，这个有序世界是按照一个终极目的安排好的。”斯皮尔伯格的电影能够取得成功。就是因为他的每一部影片创作都是为观众精心安排的。 　　根据接受美学的观点，观影的期待视野由两方面构成：一方面是导演对观众的预测而形成的对观影效果的期待：另一方面是观众对电影的期望而形成的观众期待视野。电影的创作对于观众的观影期待。是导演对不同观众的理解而形成的不同期待。希望电影与观众发生联系的愿望，也表现着他对于电影观众的了解。正是这种电影创作和电影观众双方的预期。推动着斯皮尔伯格电影传奇的产生。 　　读者(观众)属于不同的历史时期，然而不管他们属于哪一个历史时期，他对作品的判断都提示了他们自身的规范，启示着他们那个社会的规范与趣味。斯皮尔伯格电影有如此大的魅力，这是因为他能够准确地预见观众的期待视野，为观众预先确定社会观念与道德规范，是符合大众口味的“作家电影”。接受美学认为。文学的接受过程不是从读者阅读作品时开始的。而是作家在进行创作构思时便已开始了。斯皮尔伯格作为电影导演在电影开始创作时，就预见到了观众的“期待视野”。预先考虑自己的电影能否吸引观众，并使他们产生兴趣，为他们所理解和接受。因而。斯皮尔伯格预先确定自己创作方向，为不同的观众去创作他们期待的影片。 　　我们不能准确的把斯皮尔伯格导演的电影归纳为哪一类，因为他每一部影片都能带给观众不同的惊喜，但可以肯定的是其电影创作都是以观众为中心的。根据斯皮尔伯格不同的电影创作风格，大至可以把他的影片分为三大类。一类是以探险和科幻为题材的电影，比如创下史无前例票房记录的《第三类接触》(Close Encounters of the Third Kind，1977)以及独领风骚、有着奇幻色彩的《E.T.外星人》(E.T.the Extra-Terrestrial。1982)等：另一类是反映严肃主题的电影，如充满忧郁伤感的黑白基调影片《辛德勒名单=》(Schindlers List.1993)和规模宏大的《拯救大兵瑞恩=》(SavingPrivate Ryan.1998)：还有一类则是属于诙谐幽默的喜剧故事，如《逍遥法外》(Catch MeIf You Can，2002)以及《幸福终点站》(TheTerminal，2004)等。这几种不同类型的创作都是为了满足观众不同地需求。权且可以这么认为：第一类影片满足观众的探险和猎奇以及游戏的心理，所以深受儿童观众和年青人喜爱：第二类表现为观众对历史产生认同感。感悟良知推崇人性而进行的有着主流意识的创作：第三类是为观众创作轻松幽默的娱乐片。斯皮尔伯格为自己的电影预先确定了观众，并期望他们认可自己的作品。为此。顺应了观众的欣赏喜好，不断为观众制造出惊喜，正是因为这样，观众才对他的每一部电影作品充满期待。 　　 　　1　充满神奇和幻想的电影童话 　　 　　用儿童的眼光来看待世界。是斯皮尔伯格电影创作的一个特点。在他很多的影片中都出现儿童的视点。在科幻片《E.T.外星人》中，儿童与外星人达成的一种心灵的默契，为观众抒写了对外星人的向往《人工智能=》(A.I.Artificial Intelligence，2001)则是揭开了一个机器男孩的情感世界，借助机器人这一人与机器交合处的独特视点，为观众展现人间真情。即使在现实题材的影片中。斯皮尔伯格也喜欢通过孩童的视角加深对影片表达内涵的阐述。如在《太阳帝国》(Empire of the Sun，1987)中，以一个美国小男孩在中国的遭遇，向观众透视了战争施加给儿童的影响。在电影中频繁的出现儿童形象，并利用儿童的视角，来吸引观众。可以说是他为观众创作的电影童话。他深知利用孩子这个影像元素，是最容易得到观众接受的一种方式。于是形成了斯皮尔伯格最明显的创作风格，那就是，用孩子的视点来创作电影中的童话。 　　被称为童话式电影的《E.T.外星人》中。以一个叫埃利奥特的小男孩的视点，在自家的储藏室里发现了意外流落在地球上的外