余男访谈：骑马不骑羊.docVIP

余男访谈：骑马不骑羊 　　 　　我就喜欢那些要让我跃过去的东西，我会特别兴奋。它会成为一种推动力，让我产生征服它的愿望。 　　大众电影：你最近好像特别忙，工作安排的很紧？ 　　余男：是，不包括06年初拍的《图雅的婚事》，去年到现在接连演了三部电影。 　　大众电影：简单介绍一下？ 　　余男：一部是好莱坞制作的《权杖》，男主角演过《洛奇4》，我演女主角。讲的是一个寻宝故事，男女主人公开始互相保持神秘，后来渐渐产生爱情，比较典型的美国商业片模式。另一个是王小帅导演的《左右》，去年12月份杀青。还有一个叫《基因决定我爱你》，昨天刚刚拍完。 　　大众电影：这部电影的名字很有意思。 　　余男：它是一个轻松活跃的科幻小电影，我特别喜欢这个导演，李芸婵，她过去学生物的，以前导过一部电影叫《人鱼朵朵》。我觉得她脑子里面有一些非常强烈的色彩。我很在乎导演对自己戏的愿望，因为他们愿望越强烈，讲起戏来就越兴奋。她电影的表述方式特别有意思，让我感到很新鲜。她把电影镜头切得很碎，我过去没演过这样的。每个表情都要好几个镜头，很有意思，也很考验人。 　　大众电影：这是不是你最时尚的一部戏？ 　　余男：我觉得《狂怒》才应该是，这部电影没有在国内公映过，是一部法国电影。讲一个在法国的中国女孩和一个在法国的西班牙男孩的爱情故事。内容和拳击有关系，有一些很暴力的镜头。 　　大众电影：听说在这部电影中你是完全用法语演出？ 　　余男：是。当时试镜的时候是英语，他们喜欢我的表演，喜欢我的样子。但我一句法语都不会说，他们就让我马上过去，在那里呆了五个月，终于过了语言关。因为身边都是法国人，而且他们都不会英语，这个就很有强迫性，我需要非常努力地去学。 　　大众电影：你的英语很好，但我印象里表演系的学生都不太重视外语。 　　余男（笑）：我文化课不差，我是应届毕业生上来的。当时觉得我和别人差一截，他们都是文艺团体过来的，我是从高中到大学，什么都没经历过。他们每天要做什么都很有计划性，我差不多过了一年多才适应。你要自己去学，做该做的事情。比如说表演课上听不懂的东西，我就会去拉片。电影学院的拉片室我每天都呆在那儿，就看了大量的电影。意大利、法国的，还有伯格曼几乎所有的电影我都看过。这些对我的表演有潜移默化的影响。 　　大众电影：所以你总是喜欢接那些对自己有挑战的角色，比如《图雅的婚事》里的图雅？ 　　余男：我拍过的所有电影差不多都是这样，像《惊蛰》《图雅的婚事》《权杖》《狂怒》都是。别人是一个台阶一个台阶的上，我每次都要跳好几个台阶。就像我当时可以用英语演戏的时候突然让我用法语演，我说那好吧，我们就来吧。等那个坎过了以后，可以用法语演戏了，突然又来个农村戏，我从来没有去过农村，我说那好吧，来吧！我就喜欢那些要让我跃过去的东西，我会特别兴奋。它会成为一种推动力，让我产生征服它的愿望。不是一只羊，说骑就上去骑了。要是一匹烈马，骑上去才会觉得有意思。 　　大众电影：说说《图雅的婚事》吧，结尾挺让我意外的，它不是一个圆满的欢快的结尾。图雅无人处偷偷哭泣，是不是意味着她后面的生活里还有未知的坎坷？ 　　余男：我想这可能就是影片所要传达的意图。生活就是这样，永远不会平息，不会因为你的一个愿望的实现而变得完美。现实生活里，你永远是解决了这部分问题，那部分问题又冒出来。没有两全的事情。 　　大众电影：在巴特尔与森格之间，你认为图雅爱的到底是谁？ 　　余男：我觉得爱情和责任是分不开的。图雅对她丈夫的感情很深很深，就像是一种亲人之间的感情，这是很难割舍的。她当然也很喜欢森格，这种东西是女性对男性一种天然的迷恋，和责任没有关系，自然也没有到一定的深厚程度。深厚的感情必须要一起经历过很多事情才能建立起来。 　　大众电影：图雅身上的那种风情来自哪里？ 　　余男：这和蒙古女人没有受到过太多所谓的教育有关系。因为教育会把人异化，城里人都会有一种“箍着”的感觉。而在蒙古她们非常的释放，喜欢就是喜欢，不会掩饰，要表达出来。这就是我理解的“风情”。 　　大众电影：这和我们一般理解的“风情”不太一样。 　　余男：图雅是这样一个人物，已经被生活压得喘不过气来。那种眉飞色舞的东西，我觉得不风情，是卖弄风情，我觉得是比较浅的东西。我说的“风情”是一种直接的传递，我喜欢你我就很直直地看着你，那样的感觉。 　　大众电影：从《月蚀》《惊蛰》到《图雅的婚事》，王全安经历了从自我表达到有效叙事的一个转变，你作为这三部戏的女主角，你的表演有没有产生相应的变化？ 　　余男：当然有，图雅这次要求更难了，有具体故事，有具体要求，我就必须提供与具体情节非常匹配、非常合拍的一种表演。 　　大众电影：你们的合作方式有变化吗？ 　　余男：有一些。我觉得我们更默契了，互相之间我更知道他要什么，他也知