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语体,媒体发展的新时代比赛项目 　　【摘要】媒体，通常是走在社会信息层面最前沿的窗口。而除了设备更新之外的主持人技能的更新，更需要行业内外作为命题来仔细研究。观察语体现象，调整研究方法，重塑表现手段，从语体的本质来认识，作为媒体的工作方式时语言应当作出的调整。最重要的是，在调整后，获得更强大的竞争优势。 　　【关键词】主持人 　　语体 　　信息传递 　　 　　传媒行业总是走在这个时代的前列，而高速的新旧更替让每个台前幕后的从业者总是在不断地寻求自身主动变化的方法。面对镜头的主持人们几乎人人都掌握着十八般武艺，并且茫无头绪地拼凑着可以不轻易就引起观众审美疲劳的个性特点。无奈“乱花渐欲迷人眼”，在文化传播与受众需求中寻找平衡点，在信息快捷和传媒道德中寻找平衡点，在喜闻乐见与避免俗套中寻找平衡点，在这些寻找中，答案总在变化。 　　我们首先来明确，什么应该是当前的主持人们的核心竞争力?个人形象当然毋庸置疑，至少要让人感受到亲切；学富五车虽然不见得是必备条件，但至少在自己主持的这个方面是个专家。而除此之外，想要做到人无我有，独一无二，仍然要从日常工作中，面对镜头的一言一行人手。 　　作为主持人，语言是用以沟通与表达的基本工具，个性化的主持人一定有个性化的语言表达，个性化的语言往往成为观众青睐某档节目的关键。但这并非信手拈来全凭灵感，而是来自于很多与主持人的经历、学历、成长环境等等相关因素的影响。为了培养一个个性化的主持人而复制某位成功者的成长环境，这显然是行不通的。语言表达并不是毫无规律，只是一直以来我们没有将观察的眼光聚焦于此。以系统的方式来看待研究这类现象，不论从主持人人才的培养角度，还是从提升整体节目质量角度，都会拓展一片新的天空。 　　 　　一、何为语体 　　 　　从大范围而言，在日常生活中人们所遇到的各种各样的交流场景下，人们所说的话为了能够达到互相理解的目的，会形成一些使用的基本规范。这在语言学中，被称为“言语体系”，简称“语体”。语体是社会中的个体们在日复一日的行进过程里，用自然语寿的优胜劣汰方式形成的――这是一个和研究学者的归纳总结完全不同的形成方式，在语体形成和完善过程里，只要好用就留下，不好用的语言表达因其效果不佳，用的人少，自然也就被淘汰了。 　　在中国这样―个重文轻语的文化历史大国里，更多的人们认同出彩到位的口头语言必须参照厚重书本里精致繁复的辞藻，诸多的语言学、语用学书籍都从文法人手来研究修辞、研究语言结构，而那些来自过于日常的生活里，甚至于带些方言语调的表达，不应该登堂入室的得到肯定。当生活的节奏越来越快，许多的语言现象根本来不及被记录在册，就已经短暂消逝，用文体的方式来记录，显然无法跟上这个用简单符号组成信息的时代快捷的脚步。 　　当别人记住我们的独特的说话风格时，他们并不会在脑海里类似于翻书一样打开一堆文字；真正成为回忆依据的，是我们在说话时候给他留下的整体画面。这个画面可以是连续的，也可以是瞬间的。不论整体或是片段，都能从一方面反应我们的真实语体。而在这种最能还原当时当刻真相的形式中，文体显然是先天不足的。 　　如果说文体是用文本的形式在记录文化与思想的变迁，那么语体就是要用动态的语言的形式来记录这一切。 　　 　　二、语体研究有区别于文体研究 　　 　　法国作家沙尔巴依的《语言与生命》一书中曾这样描述：“我们所使用的自然言语体系既不是服务性的工具，也不是纯粹的理性，更不是独立的技能。”这句话的意思是，我们既不能试图用已有的逻辑规律去判断即将发生的语言现象，也不能脱离产生这个语言现象的社会生活环境来分析研究它。他通过多个语系的语言研究发现，用事后归纳总结的对待文字的方式来研究言语体系，将只能记录已经发生的语体的事实，而无法得到下一阶段语体发展的规律。 　　语体与人们已经形成的既定逻辑关系并不大，而关乎人们在言语使用过程中的生命活动，也就是或多或少、或深或浅的情感运动。言语的自由赋予了人们按照自身意愿来描摹感受的权力，而这一切可以完全脱离文本的限制，抛开一切逻辑因果的规律，追求实际生活中对于隋感表达的需要。 　　或许用这样一句话来总结更为贴切：文字是写下来就死亡的，而语言要说出来才鲜活。 　　在电视节目的制作过程中，越来越多的主持人丢开了既定的节目稿，根据节目的流程要求，自己组织语言；根据现场的具体氛围，重新演绎节目大纲。而在一些享有盛名的节目的播出后集结出版物中，对于当时的节目内容往往只有语言内容这部分，既没有对于表情动作的描述，也没有对语言的行进参量，诸如语速、力度等等的描述。我们不但无法从书中读到主持人现场处理对话与采访时的机敏或者个性，更无法真正认同从这些纪录而得出的一些电视研究的结论。这样的研究方式至多只能得到一些已经过去的电视文本，和真正的对于节目中