中国朋克的美国梦专访脑浊乐队主唱肖容.docVIP

中国朋克的美国梦专访脑浊乐队主唱肖容 　　Q：先谈谈这次美国巡演的体会和经验吧，大家比较关心这个问题，因为就目前来说 能在国外长时间巡演的国内乐队并不多 　　A：其实我们第一次在国外巡演是在日本按一种比较地下的方式作的演出安排 因为当时sobut乐队在北京演出，于是就认识了，然后就和他们一起去日本演sobut每年夏季在日本都有一次固定的演出当时去了可能有2000多人，一共10几支乐队。第二天我们在名古屋作了一次DIY的演出，大概有100多名观众吧。我们的经纪公司bad news在一个月期间为我们安排了10多场演出，演出的效果也是不一样，曾经在福冈的那次一共去了10几个人。 　　后来经纪公司给我们安排了一次在亚洲音乐节上演出的机会我们发现其实去看的人并不是摇滚乐迷，而是对亚洲音乐感兴趣的人，他们听说中国乐队演出，以为是那种民族音乐的东西。于是我们就跟经纪公司说，希望安排一些真正的摇滚演出。所以后来我们才去了美国演出，也算是有一些文化交流的意思在里面。 　　在美国演出时，一次偶然的机会认识了Dropkick murphys的贝司手，也是乐队的领军人物DK MURPHYS是在美国、欧洲及日本都比较知名的一支主流的爱尔兰摇滚乐队。他们的乐队的人也比较好接触，很热心的帮助我们，算是帮我们进入了真正的美国摇滚乐的圈子里面。我们跟DK MURPHYS在加州演了一场，到场的有1600多名观众吧，一下就接受我们了一当然我们也很高兴，就跟dk murphys说，您能不能再多帮我们联系点演出啊(笑)于是才有了这几次的美国巡演，而且还帮助我们制作了专辑。 　　我们在跟DK MURPHYS接触的过程中也学习到了很多东西。他们是我所见到最专业的摇滚乐队。做乐队其实就是音乐放在第一位，其他的一些类似于酒精甚至毒品的东西根本就不会接触。国内的一些乐队在这方面正好相反。当然国内摇滚乐的环境和美国还相差很多。其实很多美国的地下乐队和国内一样，条件也都不好。我们第一次去美国演出的时候，没有车拉设备，4个人做车到了俱乐部里，和其他的乐队去借设备。和我们一起演出的一个英国乐队，连演出的琴都没有，是先跟我们借的。第3次演出的时候，因为现场效果比较好了，所以一些公司开始注意到我们、像卡特、安培这样的公司，也开始赞助我们设备了。 　　国内的乐队要想在国外巡演的话，首先得找个经纪公司来安排。因为有很多方面的问题，比如巡演的车、住的地方等等。在美国演出的地方不提供设备，俱乐部里只提供PA和麦克风！所以还不能喝的太醉，因为演出结束后还要把自己的设备搬出来，我后来干脆就不喝酒了(笑)然后就是住的地方一我们一开始巡演的时候，到了俱乐部就互相问，哪位朋友家能住啊？　(笑)后来逐渐的演出收入提高了，可以住酒店了。其实说句赤裸一点的话：没钱，很难发展摇滚乐。因为设备在摇滚乐现场表现中很重要。比如我们在一些中小城市演出的时候，歌迷非常热情，但是经常出现例如吉他声音特别小，或者是吉他声音倒是挺大的，但是相对主唱的声音又小了，看演出的人听不清楚。这样就影响了现场演出的质量，同时又影响了摇滚乐氛围的发展。 　　Q：这就有一个问题：现在国内关于摇滚乐的这条产业链并没有形成，乐队可能本身水平就不高，再加上设备又不好，媒体也不宣传，好像大家都在互相埋怨 以你的看法，你认为该如何来改善这种局面？ 　　A：这个问题其实是说，国内现在缺乏这种和国外摇滚乐队的交流。应该让更多的外国乐队来到中国演出，首先是名牌乐器的国产化，可以提供给国内乐手一些中档或者中高档的乐器，这样有助于乐队更好的表现自己的音乐再有就是国外的乐队经常来演出，而且是国外的好的乐队，别是那种在国外演出才10几个人看的乐队！那种只有朋克精神但是没有音乐市场的乐队可能对于发展我们的音乐没有什么效果。另外就是演出的舞台风格。现在国内有些乐队已经有了属于自己的台风，但是大多数乐队还处在只能站在台上自己在那弹，不去和观众交流不能很好的把自己的音乐展示给观众的局面就好比我在台上娱乐我自己，还要质问，你们为什么听不懂我的音乐？不去想，为什么同样的音乐，观众能够对别的乐队有反映而不对我的乐队有反映？有的乐队可能非常有激情，到了舞台上就和自己激情，和自己较劲和观众也没什么交流。因为摇滚乐不像民谣或者低调音乐另类音乐，它需要观众的互动，让观众也融为演出的一部分。当然如果是那种“内向型”的音乐，低调的音乐，它可以不强调这种。但是重型摇滚，或者说硬摇滚，它本身就是释放激情的过程，如果你交流的不够，那你演出就不算是成功的。 　　Q：因为提起你们的音乐我就会联系到国外。你觉得脑浊的音乐里有没有中国的元素？ 　　A：我们在做音乐的时候没有特意放中国的感觉进去。很多人都问过我这个问题。比如子曰乐队就会有强烈的中国特色在里面。但是我觉得，像我们这一代人就没有