越剧唱腔音韵的杂合优势.docVIP

越剧唱腔音韵的杂合优势 　　我们感到,听越剧的唱腔,仿佛闻聆天籁之声。越剧为什么如此优美?可以从各个角度去研究。比如说它的拖腔如曲曲弯弯的清溪细水,集中表现出江南吴越文化的悠柔。从唱腔的音韵层面去分析,我们可以暂不谈从的笃班到成熟的越剧在咬字中声母韵母的变迁,而是随着几代演员走码头的演唱踪迹(从嵊县出发,到绍兴、宁波、杭州直至进大上海),来考察唱腔与吴地的声调契合是如何在自然演唱中汲取五方风水,集合各地发音的长处而获得杂交优势的。 　　戏曲在演员的自然演唱中,尤其在幕表制演出中,曲调与本土语音的声调是紧密联系着的,而吴方言的连读变调是方言声调在句子中的实际读音,因为汉语是有声调有节奏的语言。中国的戏曲与西洋的歌剧不同的是,婉转灵活发挥的唱腔,首先要依附在方言的连读声调自然语音上,就像强劲的肌肉是长在骨骼支撑上一样。如果某个字声调是升调,却设计成降调唱出来,就会不自然,听不出唱的是什么字,也就丧失了美感,这在戏曲中被称为“倒字”。因此唱腔与声调越是接近,就越是能让人听懂且易为听众接受和传唱,这也是很多名牌演员都能将唱词和自然语言的声调调整到很契合程度的原因。越剧因为走得远,在演出中就将各地声调的长处杂合进去。举个例子说,中国唱片发行的越剧《红楼梦》(1961年录音)中,在“读《西厢》”中,演宝玉的徐玉兰说“香袋”,用的是上海话连读调(55+21),接着演黛玉的王文娟说“香袋”用的则是杭州话连读调(32+23)。说白尚且如此,演唱更是多元交叉杂合。 　　从早期越剧的唱腔中,我们可以清楚看到嵊县方言连读变调的深刻烙印。筱丹桂是嵊县长乐镇人,我们把她的唱段与长乐方言的连读变调相对照,可以看出早期越剧唱腔与方言连调的一致性。笔者曾到长乐当地调查过方言音系和连读变调,最近又得到长乐镇出生的语言学家钱曾怡教授写的《长乐话的变调》一文,然后将筱丹桂1939年录制的丽歌唱片《马寡妇开店》中的一段与长乐镇语音连读变调进行对照(汉字以语音词划分,下面用五度制声调数字来记录该词的连读调的曲折升降,数字5为声调最高,1为声调最低): 　　金玉 之言相 劝我,如梦方醒后悔长。 　　41+255+314134453,21+5341+5323+5322。 　　自恨做事无哎主啊意, 不该应私自下楼房。 　　22+2244+44213 33+55+53, 55+22+2232+234422+44。 　　望你切不可风声露,臭事外面去传扬。 　　22+225+5+4441+3344,33+3522+4444+44+53 　　完我名节深感激,愿你 福寿永无啊 疆。 　　22+5321+541335+55,44+444+445322+22+44。 　　在这段唱腔中,五度的连读变调下没加横线的,都是曲调的曲折高低与长乐方言连调调型相合的;下加横线的:“私自”唱的是杭州方言的连调;“去传扬”唱的是上海方言的老派变调,“长”是上海方言老派阳平声调;“之言”、“楼房”、“外面”、“无啊疆”,唱的是上海方言新派连调。、 　　施银花唱1937年录唱的《盘夫》中的一段,虽然她这段唱段比筱丹桂早录音两年,但是因为她在上世纪30年代中期有较多的在杭州、绍兴、宁波等地演出的经历,所以她的唱腔中包含较多绍兴话、杭州话的连读变调: 　　官人啊, 官人好比天上月, 　　32+44+53, 32+3355+3132+44+53, 　　为妻正比得 月拉 边啊 星。 　　21+2243+33+32+2341+22 412。 　　月若明来星 也 亮, 月色暗来星也昏。 　　2+521+5341321335, 2+533+3341+35+53。 　　官人 若有 千斤担,为妻 分挑 五百斤。 　　32+332+53 41+22+44,21+2241+3355+33+31。 　　问君有否疑啊难事, 快把真情说来 我啊听。 　　22+2235+5321+34+53, 33+3332+335+2222+44+53。 　　在这段唱词的文字下面未加横线的,唱腔都与嵊县方言的连调调型相合,下面加上横线的, “官人啊”、“天上月”、“正比得”、“官人”、“疑啊难事”、“真情”、“我啊听”用的是绍兴话连调调型;“好比”、“五百斤”用的是杭州方言的连调调型。 　　后来,越剧的语调渐渐摆脱嵊县的一些连调调型,自然地采用了比较柔软的杭州话的连调和上海话连调,又配上了一些优柔的拖腔,“四工调”改造得更为好听了。如1954年“中国唱片厂”录制的金采风演唱的《盘夫》同一段,已经把“四工调”唱到极为精致的地步: 　　官人啊,官人你好比天 上 月, 　　32+23+53,32+234435+5332311312, 　　我为妻可比是 月边 星。 　　4421+2351441131+2