富春山居图精选.ppt

富春山居图 富春山居图的简介 【文物现状】（富春山居图-无用师卷） 现藏台北故宫博物院；（富春山居图-剩山图）现藏浙江省博物馆  　　 【简介】 手卷，纸本，水墨山水画。画心纵：三十三厘米，横：一千零八十厘米。  《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为中国十大传世名画之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段较小，称“剩山图”，纵31.8厘米，横51.4厘米，现藏浙江省博物馆；后段画幅较长，称“无用师卷”， 纵33厘米，横636.9厘米，现藏台北故宫博物院。  在2010年3月14日上午的两会新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在浙江省博物馆，一半放在台北故宫博物馆，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”总理的话，充满了对两岸“血浓于水”同胞情谊的深情寄托，希望长期分隔两岸黄公望传世名作《富春山居图》能够早日团圆，并借此呼吁中华民族文化团圆。温家宝总理富有情感、高瞻远瞩的述说跨越海峡，引起强烈的共鸣。  近日，分隔两岸的传世名画《富春山居图》高仿成功，并完美合璧。每幅作品均配有台北故宫博物院唯一的防伪标和上海世博会防伪标签。《富春山居图》是元代画坛宗师黄公望晚年巨作，是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，堪称山水画的最高境界，被誉为中国山水画中“第一神品”的长卷，因此收藏此画卷具有重要的纪念意义和较高的收藏价值。《富春山居图》合璧意义非凡，每一道工序力求完美。无论纸张、墨晕还是名家序跋、题词印章等全貌保留原画精髓。收藏者从画境中感受到历尽沧桑，不易传世的艰辛；更深切的体会到“华夏一脉、轩辕一家”，承续中华文明的历史使命；寓意着海峡两岸文化为枢纽，共同建设相互沟通的和谐盛世，昭示了中华民族同根同祖、团结统一。 作者的介绍 历史背景 　　《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。 　　《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师和尚所绘，用六、七年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。 　　明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。 　　乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷 　　“剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。 基本信息 　　前半卷 　　 ?? 黄公望《富春山居图·剩山图》 名称：《富春山居图·剩山图》 　　馆藏：浙江省博物馆 　　尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米 作品的相关图片 有关于作品的报道 富春山居图 　　在14日上午的两会新闻记者会上，温家宝总理在回答台湾记者提问时讲了一个故事：“元朝有一位画家叫黄公望，他画了一幅著名的《富春山居图》，79岁完成，完成之后不久就去世了。几百年来，这幅画辗转流失，但现在我知道，一半放在杭州博物馆，一半放在台北故宫博物院，我希望两幅画什么时候能合成一幅画。画是如此，人何以堪。”以下就是温总理提到的流落台北故宫博物院的《富春山居图》及简介。 　　《富春山居图》，纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。此图历经千年，为世人留下诸多感人故事。据载，清初时收藏此画的收藏家吴问卿在弥留之际欲将其火殉，被其侄从火中抢出，独装裱，人称“剩山图”，现为浙江省博物馆收藏。另外一大段则一直深藏于清宫中，后被运往台湾。诸多年来，两岸画家和有识之士多方努力，希望有朝一日能够“破镜重圆”，重新拼合此画。 　　黄公望是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。 　　这卷名画在此后的数百年间流传有绪，历尽沧桑。从画上题跋看。此画最初是为无用禅师所作。一百多年后的明成