格律诗的平仄押韵讲义精选.docVIP

盐 井 乡 初 级 中 学 教 师 培 训 讲 义 培训课题： 培 训 人： 时 间： 格律诗的平仄与对仗 概念格律诗：指形式有一定规格、音韵有一定规律的诗歌。中国古典格律诗有五言、七言的绝句和律诗。词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。近体诗：唐代形成的律诗和绝句的通称近体诗，和古体诗相对，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。近体诗包括律诗和绝句，也被称今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，其实它是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律律诗近体诗的一种。源于南北朝，成熟于唐代初期。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。双句押韵，首句可押可不押，通常押平声。五言、七言两体较常见，简称五律、七律。偶有六言体，简称六律。每首十句以上的，称为排律。“同句相对，邻句相粘”。《寓舍书怀》陆游借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。春从豆蔻梢头老，日向樗蒱齿上消。丛竹晓兼风力横，高梧夜挟雨声骄。书生莫倚身常健，未画凌烟鬓已凋。“同句相对” 这里的同句相对，指一个句号之内的两个分句的平仄是相对的先看首对：借[得]茅[斋]近[筰]桥，羁[怀]病[思]两[无]聊。仄[仄]平[平]仄[仄]平？平[平]仄[通]仄[平]平依照前次我所说“一三五不论，二四六分明”可见这句中的两个分句的平仄是相对的。那么再看其它句子是不是也相对呢？“春[从]豆[蔻]梢[头]老，日[向]樗[蒱]齿[上]消。”“丛[竹]晓[兼]风[力]横，高[梧]夜[挟]雨[声]骄。”观察方括号里面的字，都是合乎“对”的规则的。“邻句相粘” 邻句相粘，指不同句的相邻两分句，平仄相同。借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。春从豆蔻梢头老，[此两句相粘] 日向樗蒱齿上消。丛竹晓兼风力横，[此两句相粘] 高梧夜挟雨声骄。书生莫倚身常健，[此两句相粘] 未画凌烟鬓已凋。请各位试以“一三五不论二四六分明”的规则分析一下这些句子，标明相粘的两句之间关键字的平仄关系。如此标明，则不难发现规律。我谨举一例。羁[怀]病[思]两[无]聊。春[从]豆[蔻]梢[头]老。平[平]仄[通]仄[平]平。平[通]仄[仄]平[平]仄。请看：怀－从；思－蔻；无－头。平仄相同。这就是所谓“粘”。粘对是律诗的基本特点。仅如此，律诗的做法还不算完整，还有个重要问题是对仗。这也是我在讲诗词写作前，先讲对联的原因。《九成宫》李商隐 十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。*吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。*荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。《问江南物》白居易 归来未及问生涯，先问江南物在耶。引手摩挲青石笋，回头点检白莲花。*苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。*别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。观察标注了星号的句子，你会发现两个分句之间是工整的对仗。这就是律诗的特点，颈联和颔联是对仗的句子。换言之，是一副对联。 对以上规律，为方便朋友记忆，我尝试给出这样一句总结：“邻句对，同句粘，颈颔是对联。” 律绝：有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的。但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。《郿坞》（第二首）苏轼 衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！ 《塞下曲》李益 伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。《绝句四首》（第三首）杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 用韵上的注意：近体诗押韵不同于词，不可以不加顾忌地邻韵通押，首句可以用相邻韵部的韵，其余必需严格使用一个韵部。至此，近体诗写作规则就算讲完了。需要补充的内容，会在以后慢慢添加提到。关于写作：首先明确一个态度，就是近体诗未必比古体诗更加难写，有的朋友写诗不注重格律，有的朋友则把自己不成熟的作品称作古风，这都是有违严谨治学的精神的。古诗确实是近体诗的前身，但个中意为却并不容易把握，古风之长，个人以为应在“拙朴”，言语平易，却气象雄浑。古风的格律全凭个人感觉去发挥，要求对节奏有一定的领悟力。近体诗则是在古风的基础上，进行了格式化的修整，对一些好的东西，做了硬性的规定，要求必需同句相对，邻句相粘。 古体诗，近体