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《中国古代文学》（下）单元辅导（一） 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 这是一首山水诗，描写了秋雨之后山村傍晚的景色和自己对于这一优美环境契合的心情。 “空山新雨后，天气晚来秋。”写雨后山村明净、清幽的自然环境。雨后初晴，空气清新，秋天傍晚的气候赏心怡人。“空”为空旷，引申为幽静，宁静，是隐居的好地方。“空山”、“晚”“秋”几字起了点题的作用。 “明月松间照，清泉石上流。”第三句紧接第二句，点明由傍晚入夜，秋雨初霁，明月升空，不仅照在松枝上，还透过松针洒落在地上。第四句紧承诗的第一句，雨后水涨，石上流过潺潺清泉。从语法结构看，是明月照松间，清泉流石上，而“照”、“流”写在后面，就写出了月照青松的状态和石上清泉流淌的动态。 “竹喧归浣女，莲动下渔舟。”听到竹林那边阵阵的喧笑声，是洗衣的姑娘们欢快地归来了。可谓不见其人，先闻其声。“归”又暗暗点出时令“瞑”。在宁静的荷叶中，忽然荷叶摇曳，原来是渔舟趁着月色外出捕鱼了。这二句表现手法非常巧妙，首先是听到竹喧声和看见莲动的景象，然后写竹喧和莲动的原因，有画面，有意境，耐人寻味。 诗的当中两联是具体描写山间傍晚的景象，有视觉形象和听觉形象的有机结合，又有静态和动态的描写。颔联侧重写景，明月的清光、松针的疏影和泉水的流动，构成山村静谧的景象。颈联侧重写人，嬉戏喧笑、莲叶摆动、渔舟顺流而下，又写出山间富有生机的另一幅画面。 “随意春芳歇，王孙自可留。”由写景转到抒情，由外物转到内心，表达写诗的用意。《楚辞 ·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留。”诗人在此反用其意，表现自己和山水相契合，要远离官场，做一个山间隐士。 这首诗写景言情，情景交融，写明净的山水，高洁的景物（青松、翠竹、青莲），诗人完全融入大自然之中，表现了自己的理想和追求。当中两联对仗工整，刻画细致生动，富有诗情画意。用字贴切，“照”、“流”、“喧”、“归”、“动”、“下”为句中诗眼。 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。 这是一首送别诗。天宝十三载（754），岑参再度出塞，任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任，送他归京，写下了这首诗。 诗的开篇就写出塞外奇特的景象。北风卷地，漫天飞雪，又以“白草折”写出风之强劲猛烈。“八月即飞雪”，写出与内地迥异的景象，也写出令人惊奇之情。 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”突然大雪纷飞，好象春风吹彻，一夜之间洁白晶莹的梨花开满了枝头。“忽如”二字用得很好，大雪突然而至，写出“胡天”的变幻无常的景象，也写出自己惊喜的神情。用“梨花”比喻雪的洁白瑰丽和迎风飞舞的绮丽风姿，以“春风”写严冬，虽是恶劣的环境，却充满热烈的情感，洋溢积极、昂扬、乐观的精神。“千树万树”又写出雪景的壮观。以上四句是写边地奇景。 接着诗人写雪由外入内。片片雪花飘入“珠帘”，湿了“罗幕”，身着“狐裘”已不觉暖，裹着“锦衾”也觉单薄了。力大无比的边将居然拉不开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着。”此四句是从人的感受写边地奇寒。 然后场景又移向室外。浩瀚的沙漠，百丈坚冰，万里长空，浓云密布。这二句承上启下，一个“愁”字，写环境的恶劣，又为武判官在这样的环境中长途跋涉而担忧，既是写景，又引出这个特殊环境下的送别。 于是写饯别。中军帐（主帅营帐）设宴饯别，并伴有丝竹管弦。虽是边地严寒，但气氛却非常热烈，表现出对武判官的浓浓情谊。“胡琴”、“琵琶”、“羌笛”这些乐器，也与边地相谐。 接下去的几句都是写送别。送至军门，看到的是平日迎风飞舞的红旗却已经被冰雪冻住一动不动，突出写了天寒地冻的景象。在轮台东门与武判官惜别，大雪封山，诗人为武判官的一路跋涉而担忧，依依惜别，迟迟不肯回去，留恋之心、怅