《傲慢与偏见》中叙事视角的女性特征.docVIP

《傲慢与偏见》中叙事视角的女性特征 　　[摘要]奥斯定为建立一种女性写作传统，作出了开拓性的努力。她的小说《傲慢与偏见》通过建构一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，拉近了读者和人物之间的距离，更多地体现出个人性和情感性。《傲慢与偏见》的成功很大程度上取决于叙述者所采用的女性的叙事视角。让我们的阅读角度由全景式的总览俯瞰到深入人物内心，最终使我们在理智与感情之间达到了一种巧妙的平衡，获得了愉悦的感受。 　　[关键词]奥斯丁；《傲慢与偏见》；叙事视角；女性特征 　　 　　叙事视角有时也称为叙事视点，即叙事人是站在何种角度、以什么方式来叙事的着眼点。按美国文论家艾伯拉姆斯的定义，叙事视点是指“叙述故事的方法――作者所采用的表现方式或观点，读者由此得知构成一部虚构小说的叙述里的人物、行动、情景和事件”。 　　上世纪初以来，出现了各种有关小说视角的分类。弗里德曼(N.Friedman)在《小说的视角》一文中区分了八种不同的类型。(1)编辑性的全知；(2)中性的全知；(3)第一人称见证人叙述；(4)第一人称主人公叙述；(5)多重选择性的全知；(6)选择性的全知；(7)戏剧方式；(8)摄像方式。热奈特在《叙事话语》中区分了三种不同的类型：(1)“零聚焦”或“无聚焦”，即无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道的都多，可用“叙述者大于人物”这一公式来表示。(2)“内聚焦”，其特点是叙述者仅说出某个人物知道的情况，可用“叙述者等于人物”这一公式来表示。(3)“外聚焦”，其特点是叙述者所说的比人物所知的少，可用“叙述者小于人物”这一公式来表示。 　　在女性文学写作的历史上，奥斯丁为建立一种女性写作传统，作出了开拓性的努力。她的小说《傲慢与偏见》通过建构一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，完成了对男权社会中文学经典模式的超越。这不仅意味着对传统男性叙述方式的颠覆，还隐含着批判既存意识形态的意义――解构男权中心主义，张扬女性意识。本文以《傲慢与偏见》为依托，分析奥斯丁小说中叙事视角的女性特征。 　　 　　一、传统的全知叙事视角类型 　　 　　全知叙事是读者十分熟悉的一种传统叙述方式，它的特点是“上帝”般的全知叙述者可从任何角度、任何时空来叙事，既可以高高在上俯瞰全貌，又可以同时对人物之间发生的事情明察秋毫。《傲慢与偏见》前十章明显呈现为“全知”的叙事视角，叙述者大于人物，叙事者似乎赋予了一双上帝般的“眼睛”，因而这种视角可以居高临下而又从容地讲述故事，臧否人物，自由自在地全方位支配故事中的人物和事件，甚至有能力使小说内容变得通体透明而一览无余。叙事者通过遣词造句所表达出的语气、立场、态度以及其产生的审美效果或对于加强主题意义对作品产生很大影响。如《傲慢与偏见》的开篇第一句话宣称：“凡是有财产的单身汉，必定需要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理。”不难看出，这里所谓的“真理”绝不是真理，而是庸俗的世俗偏见。尽管叙事者用了“举世公认”这样的词语，但叙事者并未将自己人物化，而是处于居高临下的位置。读者很快发现这是叙事者对那些以嫁女儿为生活目的的狭隘、庸俗人物的一种嘲弄，在这种情况下读者很快了解此书的婚姻主题和反讽的写作手法。小说前十章中，叙事者全方位观照着事件和人物，以一种自信冷静的态度将主人公伊丽莎白和达西引入我们的视野。接着班纳特先生和太太的那番著名对话引出了小说的中心情节――班纳特姐妹的婚嫁问题。这样，读者对小说的主题、故事情节的发展方向，有个大致的了解，又可以对伊丽莎白的某些内心意识故意回避，以制造小说的悬念。 　　 　　二、向限制性叙事视角的转换 　　 　　由于全知叙述模式上的一个本质特征在于其权威性的中介眼光。但这种超出凡人能力的中介眼光不仅损害作品的逼真性，而且也经常有损于作品的戏剧性。为了减少这些弊病，全知叙事者在叙事时有时换用人物的有限视角。在传统的作品里，讲故事者或叙述者多为男人，听者(被叙述者)往往是女人。故事因此成为男性意识的载体，女性意识和经验常常被阉割。如果改从女性视角叙述故事，女性的意识和人生体验就能得到更多的表现。在《傲慢与偏见》中，从第十章之后，读者对全局有了大概的了解后，随着情节的发展，作者对伊丽莎白的叙述兴趣越来越浓，关注她的时间也越来越多，同时也越来越多地从伊丽莎白的角度观察其他人物和事件。 　　就在达西爱上伊丽莎白后，小说视角发生了转换，纯粹的全知叙事隐退，限制性视角淡入，从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦型叙事出现在非聚焦型叙事框架之中。这时，叙述者等于人物。叙述者和人物知道的同样多，在人物对于事件没有找到解释以前，叙述者也就不能向我们提供解释。具体地说，此时伊丽莎白成为小说的中心和焦点，故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和经历，转述的也太都