八秩老人的湘剧情结.docVIP

八秩老人的湘剧情结 　　 2010年12月29日，长沙的气候已是十分的寒冷，北风呼啸，一向拥挤的街道上，行人稀少。可是不少年逾七、八十岁的艺术家、专家和领导却远道而来，齐聚火宫殿的福禄厅，参加由湖南省文化厅艺术处与湖南省湘剧院联合主办的《湘剧经典唱腔演唱会――暨刘春泉诞辰八十周年寿辰》庆祝活动。活动分为两个部分，即上午举行“湘剧非物质文化遗产传承人、著名湘剧表演艺术家刘春泉座谈会”，下午在湘江剧院举行“湘剧经典唱腔演唱会――暨刘春泉诞辰八十周年寿辰”演出。座谈会由湖南省湘剧院副院长李平主持，院长魏俭首先发言，他对刘春泉老师的生平与艺术造诣作了比较详细的介绍和高度评价。 　　 刘春泉，1930年出生在一个湘剧世家，四岁随父学艺，六岁因一出《卢俊义上梁山》享誉剧坛，受到观众的青睐而获得“六岁红” 的称誉。她20世纪30年代末与40年代初演出于湘赣边境一带，40年代中期进入长沙市以后，因参师于湘剧著名老生黄菊奎，观看了一大批湘剧名家的演出，大开眼界，技艺大进，将以前学演的如《金沙滩》、《打鼓骂曹》、《辕门斩子》等一批剧目进行加工提高，一时轰动长沙，六岁红的名字几乎家喻户晓。解放后，刘春泉被调到湖南省湘剧团（院）工作，她的艺术开始走向成熟，达到高峰。几十年来，她除演唱了《拜月记》的蒋世隆、《追鱼记》的张珍等高腔小生戏外，主要成就仍然在发展湘剧的弹腔方面。她在《辕门斩子》一戏中，将湘剧弹腔中的北路二六与??子（亦称流水）等板式，由原来的上下句基本重复的随口令发展为每一句都不相同，而且又不离湘剧特色的固定曲谱；她在《生死牌》一戏中，不但塑造了县官黄伯贤的典型艺术形象，而且还将湘剧弹腔进行了革新发展，创造出了“樵楼鼓”等不少脍炙人口的唱段，并且参加了国庆十周年献礼演出，拍成了舞台艺术片，在1986年赴港与2002年赴台演出中，受到了港、台观众与新闻界的高度赞誉；在《李白戏权贵》一戏中，她成功地塑造了诗人李白的典型形象，她在该戏的唱腔设计中，则较《辕门斩子》与《生死牌》两戏又有很大的发展，其中的“将进酒”一段，既不失湘剧弹腔南路走马风味，又加进了许多外来因素，因而既新颖好听，又流畅上口。 　　 省剧协原主席范正明对她的两出打鼓戏《打鼓骂曹》与《庄王擂鼓》的艺术特色进行了比较，并对她的《李白戏权贵》一戏的艺术成就进行了总结，特别对其中的“将进酒”唱段给予了极高的评价；原省文化厅副厅长乔德文及专家凌翼云等对她的《生死牌》一戏的艺术特色进行了精辟的阐述，对其中的“父女相别” 一场的表演尤为赞誉；表演艺术家董武炎、廖建华回忆了他们与刘春泉从小一起学艺、同台演出的情景；音乐家黎建明、陈飞虹、王湘强对她的演唱艺术进行了剖析，特别是对她的《辕门斩子》与《李白戏权贵》的唱腔给予了很高的评价；徒弟吴伟成、江瑞庭谈了他们向师父学艺的情况，并当场进行了演唱；曲艺家刘炎坤当场编出顺囗溜，对刘春泉的八十大寿进行祝贺；省剧协秘书长李鸿飚与长沙市湘剧院院长曹汝龙则分别代表省剧协与市湘剧院对刘春泉的八十寿诞表示祝贺；省文化厅老厅长刘建民除对刘春泉老师的八十大寿进行祝贺外，还对湘剧艺术的发展提出了希望，并建议省文化厅要进一步重视湘剧。座谈会最后由省文化厅副厅长周祥辉作总结，周副厅长充分肯定了刘春泉的艺术成就与艺德，并号召湘剧的后继者向她学习。同时他也重申了省文化厅对湘剧艺术的重视，肯定了湖南省湘剧院这些年来的成就，并希望大家继续努力，以更好的成绩庆祝辛亥革命一百周年和向党的九十大寿献礼！ 　　演唱会在湘江剧院举行，参加座谈会的专家、领导及观众五百多人前来观看，场内坐无虚席，盛况空前。演唱会分为三个部分。 　　 第一部分由刘春泉的徒弟们演唱她曾经经常演出的经典剧目中的经典唱段。首先由她的小徒弟刘星、江瑞庭与聂彦波演唱她的代表剧《辕门斩子》中的唱段“杨延昭坐虎帐佯装不采”。这是一段湘剧弹腔北路导板转慢皮的大型唱段，记得当年刘春泉在演唱这段时，其中的导板与最后一腔都会博得观众热烈的掌声与喝彩，而今天她的三位小徒弟也真个是将门出虎子，个个嗓音嘹亮，运腔自如，同样博得了观众热烈的掌声；接着出场的是中年女小生陈晓红，她嗓音清脆，韵味醇浓，将刘春泉老师当年在湘剧高腔《追鱼记》中扮演书生张珍唱的那段“解三酲”唱得声情并茂，娓娓动听；而刘老师的大徒弟吴伟成演唱的那段《李白戏权贵》中李白唱的湘剧弹腔南路“将进酒”唱段，其潇洒和韵味，乃至声音神态，无不显露出刘春泉的特色，不得不令人钦佩，有青出于蓝而胜于蓝之妙；著名湘剧演员李开国本是唱小生的，但他一直仰慕刘春泉老师的老生唱腔，经过学习与模仿，一段《卢俊义上梁山》的“宝塔歌”（也叫北路垛子）真个是模仿得惟妙惟肖，有如行云流水，一气呵成；刘春泉老师虽已八十高龄，又因跌伤未愈，但她坚持为大家演唱了一段《辕门斩子》中的“娘道他”唱段，这段北路二六