变异的“二元耦合”：《台风》.docVIP

变异的“二元耦合”：《台风》 　　［摘要］以好莱坞式手法包装韩国精神的《台风》，国与家、敌与友两组对立的二元因子由冲突发展到最终耦合。然而，在商业性与政治性间左右逢源的《台风》，注重场面的营造和国家意识的表达而忽略了人物内心的刻画，从而使得影片中原本可以出彩的“二元耦合”显得潦草而缺乏生命力。 　　［关键词］《台风》；二元耦合；变异 　　 　　在全球化类型化的市场文化语境中，一部电影作品即便在摄影技巧、叙事手法和美学风上自成特色，但它依然要借鉴或接受更多人的资源分享和复制。从制作上来讲《台风》将近年来流行的各类元素几乎一网打尽：“明星+类型杂糅+动作”的大片方式、朝鲜半岛的南北问题、核危机、恐怖袭击、间谍追踪等等，无一不刺激着人们的视觉神经。飞车、枪战、肉搏、爆破、反恐等这些好莱坞动作片的基本元素在《台风》中都可以一一找到，诸多桥段式的场景设置都透着向好莱坞大片致敬的意味：影片中的那场公路追逐戏和最后的特种部队夜袭货轮的那场最终决战，让人很自然地联想到迈克尔?曼的《石破天惊》，其娴熟的镜头剪辑和场景调度能力足可以与任何一位好莱坞大片导演相媲美。 　　朝韩关系似乎已成为近几年来复苏韩国电影一剂屡试不爽的灵丹妙药。从1998年的《生死谍变》，到后来的《共同警备区》、《实尾岛》、《太极旗飘扬》，这些韩国票房成功的范例都借用了同一个噱头或者说故事背景：南韩与北朝鲜的军事冲突与紧张关系。将这样的噱头进行合理利用无疑可以让每一个韩国人对电影提起兴趣。《台风》也吸取了《生死谍变》、《共同警备区》、《实尾岛》和《太极旗飘扬》的经验，依然涉及韩国与朝鲜之间的纷争和历史，以小人物的命运来折射和引申朝韩之间的关系与矛盾：在台湾基隆港东南部一艘装载着核卫星导航装置的美国货轮受到突袭，出于自身利益的考虑韩国政府决定插手其中。经过缜密调查，确定该货轮被经常出没在东南亚沿海领域的一个叫sin的海盗夺取。韩国防部在查明sin的底细后派出海军高级军官姜世宗展开追捕。而sin截获该战舰的最终原因则要追溯回20多年前：在1983年，尚还年幼的sin跟随家人从北朝鲜逃往韩国寻求政治庇护，韩国政府却冷酷的将这个在死亡边缘挣扎的家庭拒之门外，除sin和姐姐明珠得以逃生之外，其他家族人员均惨遭杀害，姐弟二人也失去了联系。在血腥与磨难交织的流亡生涯中沦为海盗的sin对韩政府的仇恨也与日俱增，摧毁韩半岛以报复政府的疯狂计划最终引发了影片开头的抢劫核货轮事件。尽管sin的内心被仇恨包裹着，但姐姐明珠依然是其内心深处不可替代的挂念，多年来sin都没有放弃探询她的下落。姜世宗通过线报探得已沦落风尘的明珠，并从明珠那里得知了sin家人的凄惨遭遇，世宗渐渐对sin产生了怜悯之情。但是父亲为国牺牲的英勇事迹及其军人的职责和义务时时刻刻提醒着世宗，他的内心矛盾不已。与此同时，sin也几乎在同一时间得到明珠的下落，正邪两方的交锋正式拉开了帷幕。在大海上燃烧着的货船里，水深火热之中内心已惺惺相惜相互理解的sin与姜拔出各自的刺刀向对方砍杀。最终并没有引爆核废料的sin挥刀自尽。 　　影片导演郭景泽自1992年涉足影坛以来，拍摄过多部电影，2002年的一部《朋友》不仅以对青少年限制级的身份创下当时的票房纪录，更凭其影片独有的个人风格从原本二三流导演地位晋升为韩国先驱导演之列。郭景泽给自己的电影都贴上了写实标签，那种萦绕在影片通篇的质朴、渗透生活的真实气质成了郭景泽电影的标志，而影片大多选在出生地釜山拍摄则是他思乡情绪及对少时怀恋的体现，也是他赋予各色影片的独特血脉。郭景泽的电影题材多来自个人经历，其韵味由平淡中渗出，透过简单的生活化着力人物关系的细致描写。而《台风》一改其质朴写实的风格，这是郭景泽第一次尝试的动作类型片。 　　影片还设定了一个围绕东北亚世界列强角逐阴谋的故事背景，使得该片不仅仅只是单纯动作片而是呈现出混合类型片的样态。影片超过150亿韩元的制作成本，张东健、李正宰、李美妍“二王一后”的全明星阵容，以及每个制作细节都毫不避讳地向世人昭告着他的野心。 　　美国学者查?阿尔曼在其论文《类型片刍议》中强调“二元性”是美国类型片的“基本结构”，认为“像所有形式的娱乐一样，类型片兼有文化与反文化双重特性。它们表现出的欲望和需求并不是主流意识形态中的成分，但是它们又反映主流意识形态的主要信条，美国类型影片的基本结构就是这种二元性，这是辨证的。每一种类型都是把某一种文化价值与另外一些价值对立起来，而这些价值正是被社会忽视、排斥和特别诅咒的。”他强调的是两种元素之间的对立及其辩证的“综合体”。这种“综合体”是靠观众的配合实现的：“对于观众来说，这样的综合体能够实现一个虚幻的梦：这也使观众能表现出被禁止的感情和欲望，同时又得到主流文化的批准。捉迷藏和官兵捉贼等游戏，使孩子们能交替扮演