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出版物中的张大千书画仿品 　　大千书画拍场翘首 　　 　　张大千先生一生临摹魏晋、隋、唐、宋、元、明、清及当代书画万余幅，创作作品两万余件，从艺60余年，作品3万多件。他读万卷书，行万里路，师古人、师造化，蜀中家乡的山山水水更使他如置身天然图画，夔门绝壁、剑门天险、峨眉风光、青城幽谷都是笔下绵绵不绝的绘画粉本，游历名山大川，上雁荡、观桂林，两攀华岳，三上黄山，奇特的身世，渊博的阅历加上天资与勤奋创造了张大千自己的绘画风格和书体（画史称“张大千体”）。在画坛有“南张（大千）北溥（儒）”、“南张北齐（白石）”、“北张南吴（湖帆）”、“东张（大千）西毕（毕加索）”、“画中李白”等赞誉。 　　 　　张大千先生笔下的荷花和海棠最为著名，徐悲鸿先生赞誉“前无古人”。张大千先生1958年凭一幅《秋海棠》被美国纽约国际艺术学会选为“当代世界第一大画家”。1963年，在美国展出的六大屏巨幅荷花被《读者文摘》杂志社以14万美元购藏，创中国书画交易纪录。1982年，在纽约拍卖了的六条屏荷花以7万美元成交，再创中国书画拍卖纪录。张大千画作是香港拍卖行的抢手货：1987年5月，泼墨山水《桃源图》在香港苏富比以170万港币成交，创香港中国近现代绘画拍卖纪录；1989年9月，《巫峡清秋图》在香港太古佳士得以120万港币成交；2002年，《泼彩朱荷屏风》（以张大千先生晚年最擅长的泼墨泼彩半抽象手法绘成，创作于1975年3月。屏风色泽灿烂夺目，气派富丽堂皇）在香港苏富比以2022万港币成交，创近代中国书画的拍卖纪录。 　　 　　鉴家走眼 失误多多 　　 　　因张大千作品深受藏家喜爱和追捧，署名“张大千”的仿品大行于世，台湾造、四川造、上海造、新岭南造、新后门造纷纷登场，拍场屡创“新高”，数千万元的泼彩手卷、数以千万元计的苍莽山水，几百万元的藏女掣?矗?几万元、几十万元成交的仿品“你方唱罢我登场”。仿品展览、仿品画册亦纷纷出笼助阵，尤如打开的潘多拉盒子。 　　河南大象出版社出版的《中国近现代书画真伪鉴别?张大千卷》印制精美，资料丰富，谬误迭现，第8页《摩登迦女像》、第9页《十一面观音像》和《人物》、第11页《观世音菩萨》、第12页《荷花》、第13页《泼彩山水》、第16页《漠高山下》、第17页《朱荷图》、第19页《山水图》、第21页《番女掣庞图》、第22页《黄山松下高士》、第24页《敦煌仕女》、第33页《华山北峰》、第38页《蓬莱图》、第40页《泼彩山水》、第42页《泼墨山水》、第43页《意境山水》、第47页《秋风策杖图》、第60页《山水图》、第62页《风荷图》、第65页《红荷图》、第66页《鹦鹉红荔图》、第68和《梅竹》、第81页《荷花》、第82页《菩萨》、第83页《大士像》、第88页《倾国倾城》、第90页《薛涛制签图》、第91页《夏禹王》、第92《荷塘雅叙图》、第94页《达摩像》、第95页《松荫高士图》、第99页《高士图》、第100页《蕉荫仕女图》、第110页《黄山松云》、第111页《松崖高士》、第112页《松岩仙馆》、第116页《寿》等处，将或指真为假，或指假为真，更将数幅仿制品做封面，而贯穿全书的“张大千”三个字也是摹迹（顺便说一句，30集电视连续剧《张大千》所使用的片头“张大千”三个字也是赝品书迹）。 　　文章千古事。专家著书的目的是指导读者，不成想，诸多疏误却为仿品起了“证明”作用，可谓后患无穷。 　　如果这类充满谬误的图书真是鉴定专家所著，如果某些收藏杂志的一些辨伪和推介文章真是鉴定家手笔，那么，不是鉴定专家的操守出了问题，就是鉴定专家的眼力不够。这不能不引起人们的注意和思考。 　　 　　斗胆写文名不经传 　　 　　笔者研究张大千艺术20多年，倾力收藏有关资料，与张大千纪念馆原馆长汪毅先生和四川社会科学院张大千艺术研究专家李永翘先生密切联系。又得张大千先生长女张心瑞、长婿萧建初先生书信指导，尝在北京得大风堂年龄最小的女弟子张正雍先生指教。耳濡目染，心摹手追，对张大千作品非常了解。 　　上世纪90年代中期，笔者曾参与历时3年的浙江中澳纺织有限公司就所购张大千款《仿石溪山水》诉浙江国际商品拍卖中心案，四次南下，两赴浙江省杭州中级人民法院，两赴首都，深得此案当事人浙江中澳纺织有限公司总经理兼董事长王定林先生的首肯与称赞。 　　2002年5月，一位专门从事张大千研究的先生持数本深港商人收藏张大千书画的照片，不远千里到寒舍问鉴。因我已注意此批仿品的动向，遂找出许多有关张大千研究资料和书籍，为先生讲解这些仿品的渊源，惊诧不已的先生连呼“这是为什么？为什么？为什么？”我谓之：“利益使然”。先生遂推托了为那本仿张大千书画册写序言的想法。 　　笔者编过一段《假画诀》述造假风之烈：“假画假画，假在国内，也假到了国外；假在当今，也假到