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奥运电影属性：体育还是政治 　　[摘要]奥运体育本身并没有政治属性，与政治互动的“中介”就是文化。现代奥运的发展已经全球化。奥运电影作为意识形态工具，也反映政治干扰的内容和诠释政治，其政治电影属性是不容置疑的。一定会以各种直接或间接的方式介入、影响、干扰甚至谋求控制奥运会，从而推进文化渗透、经济渗透战略。 　　[关键词]奥运电影，属性；政治 　　 　　一、奥运官方电影的历史和经典 　　 　　奥运官方电影是由国际奥委会委托举办城市奥组委制作的记录本届奥运会的电影，它的使命是进行全面记录，呈现激动人心的体育赛事和赛事背后的感人故事。历届奥运官方电影都由国际奥林匹克博物馆收藏，是奥运会的重要历史和文化档案。 　　奥运官方电影的历史开始于1912年斯德哥尔摩奥运会。但直到1 936年柏林奥运会，莱妮?里芬施塔尔拍摄的《奥林匹亚》问世，奥运电影史上才出现了第一部富有感染力的奥运官方电影，出现品质上的飞跃，从此进入长达四五十年的规范化时代。 　　1984年，美国巴德?格林斯潘执导了洛杉矶奥运会官方电影。此时的奥运会已进入全球化和商业化，电视转播技术已达到全天候和全覆盖，格林斯潘打破国际奥委会要求官方电影必须记录所有运动项目的规定，而以参赛运动员为线索进行故事化叙事。此次成功，让格林斯潘几乎包揽了1984年至2004年所有(1992年除外)奥运官方电影的制作，奥运官方电影进入了“格林斯潘时代”。 　　中国2008年北京奥运会官方电影，由顾筠担任总导演，这是继里芬斯塔尔之后拍摄奥运官方电影的第二位女导演。她自2001年我国申奥起就在拍摄《2001+7》奥运前奏曲式纪录片。可以十分肯定的是，顾筠的《北京奥运会》将不仅记录下重要赛事和精彩瞬间，还将展示全世界运动员通往北京摘取梦想的过程，传递“同一个世界，同一个梦想”的理念。她将是划时代的，完全可能结束长达二十多年的“格林斯潘时代”。 　　在奥运官方电影的历史上最经典的作品有以下几部： 　　第一部是德国导演里芬斯塔尔制作的《奥林匹亚》(1938)，哈佛大学电影研究中心主管罗伯特?加登纳认为：脱开意识形态来看，这部史诗般的影片“可能是史上最细致的运动纪录片”，因此一直被誉为现代体育纪录片圣经。 　　第二部是日本导演市川制作的《东京世运会》(1964)，第一个镜头是出现在银幕中央的硕大的太阳，这个长达半分钟的镜头让人想起日本的国旗；第二个镜头是雨天迎面飞来的铅球，溅起泥水；接下来的一组体育场馆的镜头充满线条美和纵深美。射击选手的神态、尤其是眼神被表现得十分出色；赛艇选手成剪影的动作成为图片摄影的经典画面；音响的表现力，如运动员掷球出手的声音被表现得十分真切。不同于《奥林匹亚》山呼海啸般的昂扬激情，《东京世运会》保守内敛、谨慎克制、温和含蓄，细致展现战后重生的新东京是一座经济蓬勃，秩序井然，活力无穷的现代化都市。不但看不到战败的痕迹，更嗅不到参赛国间的敌意。对于急于摆脱侵略罪责、全力发展经济的日本而言，本片可谓是一个粉饰太平的典范。 　　第三部是美国导演巴德?格林斯潘制作的《光荣的16天》(1984)，这部影片将叙事重点从体育项目转向体育故事，既注意捕捉赛场内的精彩瞬间，又设法拍摄赛场外的感人故事，凸显运动员的人生命运和个人价值。让全世界观众通过一个个感人的故事感受奥运精神。 　　第四部是西班牙导演卡洛斯?绍拉制作的《马拉松》(1992)，他先用开幕式数千名舞者的震撼场面，展示拉丁民族特有的奔放性格；又以马拉松画面自始至终不断和其他运动交叉剪接在一起，佐以大纵深镜头捕捉的片刻瞬间的生动神情和精彩旁白，使影片极具特色。 　　 　　二、柏林《奥林匹亚》：张扬体育还是诠释政治 　　 　　任何对奥运体育电影的评价和研究，都无法绕开莱妮?里芬施塔尔的柏林奥运会官方电影《奥林匹亚》，对奥运电影的属性是体育还是政治的争论也由此拉开序幕。 　　 　　1　《奥林匹亚》在艺术上的完美是空前绝后的。 　　事实上，在追求完美上，很少有导演可以和里芬斯塔尔匹敌。为了表现百米短跑的真实速度，她创造了自动前行、和运动员的速度相当的摄影机；拍摄跳远，她在沙坑边挖了一个洞，以达到仰拍跳远的效果；为了拍全景，她用热气球送六个打开的摄影机上天，她的摄影理念远远地走在了那个时代的前面。 　　《奥林匹亚》从描绘希腊雕塑宙斯、阿波罗等开始，先为该片奠定了奥运历史的、文化的基调。然后通过蒙太奇剪接，希腊神蜕变成掷铁饼者，掷铁饼者复活成一名有血有肉的美男子，表现人类在运动瞬间爆发出的“高贵而单纯”的状态。对气氛激烈的马拉松，《奥林匹亚》的镜头聚焦于运动员紧张的脸部和肢体，通过节奏感强烈的音乐来烘托运动员的内心。拍摄跳水比赛时，三部摄像机从不同角度同时拍摄，尝试iE录人像鸟一样在空中飞翔，捕捉人在天空变成剪影