解析电影《我不是潘金莲》中的中国元素.docVIP

解析电影《我不是潘金莲》中的中国元素 　　摘 要： 《我不是潘金莲》是以现实生活为题材的电影，它是在中国的土壤里长出来的，只有中国才有这样的故事。影片不论是在艺术处理，还是内容选题方面无不包含着鲜明的中国元素，让人感到既真实又荒诞，引人深思。电影对现实问题有深刻的揭示，对人性的丑恶有无情的鞭挞，用喜剧的形式讲述了我国从“人情社会”转变为“依法治国”的必要性。 　　关键词： 中国元素 艺术效果 《我不是潘金莲》 　　根据刘震云同名小说改编的电影《我不是潘金莲》由冯小刚执导、范冰冰主演，英译名是I Am Not Madamn Bovary，于2016年9月在多伦多上映。电影一播出，就受到了广泛关注。在第64届圣塞巴斯蒂安国际电影节中，斩获最高荣誉最佳影片“金贝壳奖”，女主角范冰冰因此获最佳女主角“银贝壳奖”；在第53届台湾金马奖中，冯小刚因此电影获“最佳导演奖”；在国内的腾讯视频星光大赏中，该影片又获“年度最佳电影”。 　　《我不是潘金莲》是一部以我国现实生活为题材的电影，承袭了原著的黑色幽默风格，有人说它是一部荒诞现实主义作品。影片讲述的是一个为生二胎与丈夫假离婚，没想到丈夫变心却成了真离婚，还被丈夫污蔑为“潘金莲”的女人李雪莲，为了给自己讨个公道，坚持不懈地进行了十多年的上访。电影从一件事引发一连串的事，从状告一个人到七八个人，尤其是连续十多年的进京上访，引发了各级官员的手忙脚乱。整部影片采用的是叙事策略，明线是李雪莲的上访，暗线却是各级官员对官司的处理，探讨的其实是官司背后的生活逻辑，用喜剧的形式讲述了从“人情社会”到“依法治国”的必要性。 　　导演冯小刚谈道：“电影看似荒谬，但它是中国土壤里长出来的，只有中国才有这样的故事。”因此，影片不论是在艺术处理，还是内容选题方面无不包含着鲜明的中国元素。电影关注中国现实，让人感到荒诞的同时，又引发深思。 　　一、电影的艺术效果中蕴含着中国元素 　　电影本身是一种艺术，是生活艺术化形式的一种表现，艺术的形式应该为主题服务。一部好的电影，它的形式、内容和寓意应该相辅相成、浑然一体。 　　在《我不是潘金莲》中，电影根据地点和剧情需要采用了三种不同的画幅：圆形、方形和正常的宽银幕。不同的地点采用不同的画幅，表达着不同的内容，有不同的寓意。 　　女主人公李雪莲所在的县城及省市发生的事情均采用圆形画幅，这是电影在美学形式上的大胆创新。因为这种艺术效果具有不确定性，首先是这样的构图不适合拍近景，其次是打光不能是高反差，必须特别灰。潘金莲是宋代女子，采用这种圆形画幅仿照宋代的山水画风格，不仅在内容上呼应，而且在视觉上契合该电影水墨丹青般的质感，充满了中国古典美学韵味，使电影宛若一场唯美的画卷。此外，圆形的画幅还容易形成对人物和内心的聚焦，给观众提供一个“窥视”的通道，同时包含层层深意，体现乡土中国的小地方是一个人情社会，也预示着女主角李雪莲遇到的问题，其实是一个兜兜转转、周而复始的圆。 　　影片中李雪莲两次进京，画幅两次由圆形变成方形，体现了城市空间是一个法制社会，要讲规矩，正所谓“天圆地方”。电影在圆与方之间的转换，不是很生硬地一下子变过来的，而是通过形状的过渡，以致很多观众几乎没有感觉到这种变换。 　　当李雪莲不告状时，画面又变回了正常的宽银幕，暗示着主人公对执念的放下，正常生活的开始。 　　值得肯定的是，三种画幅之间的转换非常自然，几处圆方转换别出心裁。从这些细节可看出创作者是颇费心思的。 　　这三种电影构图中，最有挑战性的就是圆形构图。这种艺术效果有中国特色，包含着中国元素，不仅带来了江南水乡唯美的景色，使观众感受到了我国传统文化的复古感，更是为了剧情需要体现了“天圆地方”、“没有规矩，不成方圆”的人情和法制社会的矛盾统一。 　　二、电影内容凸显了中国元素 　　电影《我不是潘金莲》敢于直面现实，对社会问题有深刻的揭示，对人性的丑恶有无情的鞭挞，切中时弊。 　　（一）在中国家喻户晓的潘金莲等人物 　　电影中法院院长王公道对新任?h长郑重说：“我们觉得她是小白菜。她前夫说她是潘金莲，她自己觉得自己冤得像窦娥。这三个妇女，单拎出一个都不好对付，三个难缠的人缠在一起，就变成三头六臂了。她又像个白娘子一样在那修炼，一告就是十年。”这段话中提到了我国家喻户晓的几个女子：小白菜、窦娥、白娘子，还有影片标题中的潘金莲。除了在影片开头冯小刚旁白简单地介绍过“潘金莲”这一人物之外，其他都一带而过，但这几个女子所指，对于解读该影片来说，却至关重要。 　　1.潘金莲 　　《我不是潘金莲》这部影片涉及最关键的人物是潘金莲，因此在电影开始冯小刚作了介绍。潘金莲在我国历史上是非常有名的一位人物，被众人所知是因为小说《水浒传》和《金瓶梅》。 　　潘金莲原本是大户人家的婢女，后嫁给