北宋初期的词.DOCVIP

北宋初期的詞 　　詞這一新興文學體裁，經過晚唐五代以來許多文人的努力，在題材和語言風格上，大體形成了一定的格局。北宋初的詞作者大都是詩人，如王禹偁、潘閬、寇准、錢惟演、林逋等都寫有詞作。這一時期，宋詞的創作尚未進入興盛階段。但有一點仍可以注意到，即晚唐五代詞中那種對男女之情的熱烈大膽、有時很直露的表現，在北宋初期詞中已經看不到了，這終究還是反映了時代文化的變遷。 北宋中期的詞 　　詞從表面上看，同北宋中期的文學變革沒有多大關係，當時文人看來，詞是“小道”，不是載道的工具、治國平天下的手段。但是，在北宋詩歌走上“雅正”道路而較少表現純粹的個人生活情感特別是男女戀情的情況下，詞正是以其娛樂藝術的性質、不夠堂皇正大卻也較少拘謹的地位，而補充了詩的不足，獲得意外的興旺。慶曆以後，詞的創作在內容、技巧、體制各方面都出現了飛躍的發展，同時也湧現出一批卓有成就的作者，其中晏殊、晏幾道、張先、歐陽修、柳永尤爲出色。蘇軾的詞以其雄大的才力開創了新的境界與風格，在很大程度上改變了文人詞的面目。 　　在這批詞人中，晏殊的創作較早，可以說是承接北宋詞前期與中期的關鍵人物。晏殊詞的題材比較狹窄，基本上沒有超出唐以來文人詞的範圍。寫傷春感時、在寂寞中流連光景之情懷的作品最能反映他的特色，如下面二首《浣溪沙》： 　　青杏園林煮酒香，佳人初試薄羅裳。柳絲無力燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶日偏長。爲誰消瘦減容光。 　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 　　晏殊的人生境遇，在封建士人中可算志得意滿，他的詞中，諸如“蕭娘勸我金卮，殷勤更唱新詞”（《清平樂》），“紅縧約束瓊肌穩，拍碎香檀催急袞”（《木蘭花》）之類，常常滲透著他那種滿足的心態及雍容閒雅的氣質。晏殊的詞意蘊單薄、感情柔弱，這是最大的毛病。但是，他的語言技巧卻很高，而且有自己獨特的風格境界。他雖然也喜歡用些華麗的辭彙，但並不是錯金鏤玉式的堆砌，而是常常同清淡自然的語言結合起來，有時更以白描爲主，加以精巧的鑄煉，因此總體面貌顯得清麗疏淡。在抒情表現方面，他很善捕捉富有象徵意義的意象，放置在視覺、情緒的流動過程中，表現出細膩的心理感受。晏殊的詞進一步奠定了疏淡清麗、精致柔婉的風格在宋詞中的地位，也把宋詞語言進一步推向文人化、典雅化。　　歐陽修對詞的認識，大體還是作爲消遣性、娛樂性的，並未把它視爲表現重要的人生體驗的正規文學形式，故其題材仍是以吟詠男女戀情、抒寫山水閑恬之感爲多，風格也大體承襲了晚唐以來明麗柔婉的傳統。這一方面使得他在詞這一領域未有明顯突破，另一方面也使得他在詞中有比較放肆、甚至近於“香豔”的描述，與他的詩文的雅正面目顯得截然不同。　　歐陽修的詞和同時代詞人的創作基本特點相似，但也有些不同。他的戀情詞中，有一部分是用活潑的對話來寫的，比較多地保存了民間俚詞的特點，感情的表達也顯得比較直率大膽。如《南歌子》： 　　鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”。弄筆偎人久，描花試手初。等閒妨了繡功夫，笑問：“雙鴛鴦字怎生書？” 把一個活潑嬌憨的少婦對於戀情的沈醉和喜悅心情描寫得生動而坦率。歐陽修在其仕宦生涯中幾經波折，他常把由此引起的個人身世感慨寫入詞中，這是當時詞人寫得較少的題材，對於那種狹隘的風氣有所突破。如《臨江仙》中“如今薄宦老天涯，十年歧路，空負曲江花”，表達了在互相傾軋的官場中所感受到的憂患，而《采桑子》十首及《水調歌頭·和蘇子美滄浪亭》等，又表達了對這種仕宦生涯的厭倦和對閒適曠逸生活的向往。歐陽修的大多數詞作同當代詞人的主要傾向一致的，那就是用典雅精致的語言、流貫的結構、含蓄的風格，描述男女戀情中細膩的心理。如《蝶戀花》： 　　庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 　　深院、柳煙、簾幕一重又一重地關閉著孤獨的少婦，而她的丈夫正在她翹首高樓也難以望及的地方尋覓浪漫的豔遇；下闋拓開，以風雨中的暮春黃昏烘托傷春懷人的情緒，又暗示少婦美好年華被不幸的命運所摧殘，而末二句寫亂紅飛去，不僅本身是撩人情思的景物，也是無法把握自身命運的弱小者的象徵。這樣一層層渲染，一步步暗示，十分深刻地表現出女主人公痛苦的內心。　 歐陽修的一部分詞作有俚俗化的風格，在他的總體上屬於典雅風格的詞中，也常常有些樸素生動、風趣活潑的語句，如《蝶戀花》的末尾：“憶得前春，有個人人共，花裏黃鶯時一哢，日斜驚起相思夢。”這表現出他在語言方面的一種愛好。 歐陽修的詞所用的曲調比當時一般文人多，現存二百四十一首詞作中有六十八種，其中大多數是宋代才有的，這是因爲他懂得音樂，對詞的音樂體制很熟悉，並且也勇於翻新。而且，他也寫過一些較