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反传统动画角色的出现及其产生诱因分析 　　［摘 要］ 由于受众视觉趋向、心理、审美趋向的变化，动画中的传统角色已经逐渐落伍，而以“怪物史莱克”为代表的反传统动画角色开始异军突起，并广受好评。本文将从反传统动画角色的出现及发展开始，分析反传统动画角色的产生诱因，尝试着提出“反传统动画角色”这一新名词，希望能够对动画角色设定在未来的发展作一个探讨。 　　［关键词］ 反传统；动画角色；角色设定 　　 　　反传统是一种精神，是指用逆向思维的方法，对传统的、一贯的做法进行探索和改革，从而达到创新、进步、发展的目的。反传统思想由来已久，鲁迅先生当年曾经概括说：中国人总习惯于“摸前有”，而西方人则善于“探未知”。两种不同的文化心态导致两种不同的结果：一个不断重复前人，不思突破；一个则不断推陈出新，向前跨越。 　　当前，动画经过100多年的迅速发展，已经引起人们的广泛关注，成为与我们的生活密切相关的一种范围广阔而繁复的社会文化现象。但时至今日，传统动画已经走到了一个十字路口。 　　角色的设定，一直都是动画中的重中之重，而早期的动画角色设定都是传统的、缺乏个性的。随着时代的进步和人们欣赏口味的改变，这种千篇一律的传统角色设定渐渐显出了它自身的弊端。稍早一些的动画电影为我们展现了许多高大伟岸的传统英雄人物，一度引领了人们的生活。但随着认知程度的提高以及更多地对自我的解析，银幕上这种高高在上的传统英雄形象反而同观众产生了距离。人们不再相信这种完美的形象的现实价值。反倒是那些普通的、充满性格缺陷、关键时刻一鸣惊人的反传统角色散发出耀眼的光芒。对于这种反传统动画角色时代的到来以及其产生的诱因，将作为本文分析的重点。 　　一、反传统动画角色的出现 　　（一）《怪物史莱克》的出现 　　2001年上映的动画电影《怪物史莱克》在全球范围内引起巨大的轰动，全片不仅吸收了迪斯尼的经典模式，而且拿这个模式开了一个巨大的善意玩笑。以往迪斯尼的影片可以归纳为“王子拯救落难公主，两人一见钟情，最后白头偕老”的定律。王子和公主心地善良不用说，更重要的是郎俊女貌。而《怪物史莱克》则完全颠覆了这种传统的动画角色设定。这里的男主角史莱克不是王子，而是一只浑身绿色、相貌丑陋的怪物，浪漫的童话书被它用来当厕纸；这里的公主不再温文尔雅、举止大方、文静温柔，而变成了会武功、有点小邪恶、有时举止粗鲁、胆子又大的现代女性。 　　从《怪物史莱克1》到《怪物史莱克3》都是作为常规统合的搞笑版出现，它彻底颠覆了一切伴随我们成长的童话故事，丑化了许多最受人喜爱的童话人物。这部影片是极具颠覆性的，一只相貌丑陋、行为邋遢的怪物成为拯救公主的英雄，让所有人都大跌眼镜。 　　（二） 传统的《超人归来》败给反传统的《超人总动员》2006年上映的电影大片《超人归来》，以1.78亿的票房成绩，令人不可思议地败给迪斯尼的动画电影《超人总动员》的6.24亿的票房。 　　这是传统角色与反传统角色第一次正面的交锋，同样都是以“超人”为主题的电影，《超人归来》中的超人是个遥不可及的梦，甚至颇具宗教意味，他背负着如上帝般的使命，引导人类进步向上。超人不仅能力非凡，更是正义与自由的象征，从他诞生的那一刻起，就是人们心目中的神。 　　而迪斯尼的《超人总动员》中的超人有着发福的身材、压抑的工作环境以及身为父亲、丈夫的重担，逼真地描绘出中年男性的惶恐与不甘，他不但要应付讨厌的老板，还要处理两个孩子的纠纷，为琐碎的家务事和老婆吵架。 　　这两个超人，一个是传统的英雄，另一个则是普通中年男性，截然不同的角色设定造成了4亿票房的差距，可以看到，反传统角色开始逐渐被观众所接受、所喜爱。 　　（三）《功夫熊猫》奠定反传统动画角色的地位 　　而 2008 年憨态可掬的《功夫熊猫》上映，仅周末3天，在美、加影院就获得了6 000万美元的票房收入。 　　从题材类型上看，《功夫熊猫》属于典型的好莱坞式的小人物成长为大英雄的故事。当小人物被赋予使命之后，也曾表现出软弱退缩，甚至放弃。《功夫熊猫》中的主角阿宝，是和平谷中的最不起眼的小人物――一只来自面条世家的胖熊猫。这只熊猫的核心价值观就是俗，低俗、庸俗、又好吃、又不安心本职工作、又惦记人家比武大会的纪念品。这个英雄很肥胖，肚子大得连自己的脚趾头都看不到。这么肥的一只熊猫，要练武功，简直是一项不可能的任务。但是阿宝最终还是承担起自己成为龙战士的责任，战胜自己，进而战胜敌人，成长为人人敬仰的大英雄。 　　二、反传统动画角色的产生诱因分析 　　本节将从动画角色的起源开始谈起，并结合不同的时代背景，分析该时代背景下的受众对动画角色的需求，以求寻找出其规律。然后再着重分析当前时代、受众的心理变化以及和动画角色之间的关系。 　　（一）动画角色要符合时代的视觉趋向 　　一个