构建中国电影的艺术文化产业.docVIP

构建中国电影的艺术文化产业 　　[摘要]构建中国电影的艺术文化产业，我们要注重电影内在的含蓄美、语言美、思想美，处理好电影艺术的民族性和世界性两者之间的关系，中国电影首先要适应中国本土观众的审美需求，同时也要寻求中外观众审美需求的共同点。 　　[关键词]构建；电影艺术；文化；产业 　　 　　直到看完张艺谋《满城尽带黄金甲》后，我愈发感觉到当代中国电影的中的文学性已是乏善可陈。不可否认2006年是中国电影喜获丰收的一年，冯小刚的《夜宴》与张艺谋《满城尽带黄金甲》在后半年的上映和目前所取到的票房成功基本可确定今年电影市场的繁荣。然而，在电影繁荣表象的背后仍然有许多值得我们深刻反思的东西。就其中的故事片来说，真正让观众心灵震撼的优秀的电影作品并不多，这与电影的生产规模相比是严重失衡的。失衡的重要原因之一便是电影艺术中文学性的匮乏。 　　 电视剧中文学性的匮乏已经成为了一个不争的事实，而电影作为一种较之电视剧艺术品位更高的艺术，其文学性问题却未能受到应有的重视。电影和文学，虽属于两种不同的艺术形式，它们的外在特征、内在品质、表现媒介以及接受方式也有着很大区别，但是，作为文艺大家族中的两个相近门类，它们在创作方法、审美形态和艺术趣味上又存在着很多的共同性。纵观中国百年电影史，我们发现，许多优秀的电影都是从优秀的文学作品改编而来的，许多优秀的电影编剧也都有过从事文学创作的经历，甚至其中有不少编剧本身就是文学作品原著的作者。正是内在的共同的文学性诉求将电影和文学两者紧密地联系在一起 。 　　在电影史上，那些获得成功的优秀影片，除了注重现代性的拍摄技术以外，更为重要的是都在文学意蕴的丰富上下足了功夫，留在观众记忆里的更多的也是这些影片所讲述的故事，人物的命运，营造的意境，精彩的人物语言以及故事讲述的方式等。近几年，先进的科学技术不断地引入电影，一方面为电影表现的多元化提供了方便，但另一方面也为电影的文学性匮乏提供了遮蔽。这几年我们深深地感受到当前电影艺术与文学艺术的严重割裂，电影艺术中存在着文学意蕴的深度匮乏。这一断裂和匮乏，在很大程度上影响了电影艺术所应该具有的魅力。因此加强电影的文学性，对于探讨和解决艺术与商业、传统与现代、本土与世界诸多缠绕不清的电影难题，帮助中国电影走出困境，都有着积极的意义。 　　首先，电影应该注重其内在的含蓄美。文学作为语言的艺术，在情感抒发和动作表现时都具有比较间接和含蓄的艺术特点，这种含蓄蕴藉的艺术表现更是中国文学的重要特征。作为电影与文学有很多不同，但是，这并不妨碍电影艺术适当借取文学艺术的特点，将生活和情感表现得含蓄委婉一些。这不但能够将文学韵味融入电影艺术之中，增加电影的艺术魅力，而且也能增加观众的思想参与和艺术回味，从审美接受上促动观众的审美积极性。 　　中国前几年的电影创作在这方面取得了很大成绩，涌现出《周渔的火车》、《暖》、《天下无贼》、《可可西里》、《孔雀》等多部艺术表现比较深沉、耐人寻味的电影。20世纪90年代后，中国经历了巨大的社会转型，这个时代充满了喧哗与骚动，缺少含蓄与深沉，充满了物质欲望，缺少精神想象。但就整个电影界来看，不少作品却明显地表现出含蓄蕴藉的匮乏，不论是剧情的设计、人物的语言，还是人物感情的表达、作品意蕴的呈现，都表现得过于直露，缺乏含蓄深沉的艺术韵致。特别是《无极》，简直可以说是中国电影缺乏含蓄美的一个显著代表。影片无论从故事内容，人物设计，语言对白还有作品意蕴上都让观众不知所云。 　　此外，电影应注重其语言美。电影艺术是表现生活的，而这种表现并不是简单的原生态生活的照搬，而是生活的诗意化呈示。电影是生活在屏幕上的直接再现。它要求人物语言具备完全的生活化特点，这一点是电影语言的基础。但是作为艺术，它所表现的生活，也应该是有所提炼、有所修饰和美化的生活。在这方面，适当借鉴文学语言的优点和长处，使人物语言更具个性化、更具美感，是非常有必要的。可以说，对电影语言的适度提炼和加工，增强其语言的表现力和感染力，是拓展电影艺术魅力的一个重要手段。 《可可西里》、《暖》、《孔雀》、《暖春》等作品就表现出对语言艺术的较好把握，它们的成功，与其精致优美的语言艺术不无关系。然而这样的电影毕竟只是少数，缺乏语言美感的电影仍比比皆是。电影语言缺少美感主要表现为人物语言逻辑混乱，严重违背语言规范；粗俗粗暴语言、性调侃用语使用频率过高；当下时尚用语任意运用，不考虑特定语境。即使是近几年几部大红大紫的影片，缺乏语言美感的现象也不同程度地存在。比如《十面埋伏》中两位男主人公的最后决斗被安排在洁白的雪地上进行，这本身就是一种隐喻，也可见艺术创造的别具匠心。我们本来期待着一场灵与肉的搏斗，一种灵魂的极度震颤，一种饱含诗意的残酷，然而我们看到的却是两位著名演员说着毫无诗意的语言，而没有看到灵魂