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光明磊落　大业辉煌 　　 　　我写这篇短文纪念一位画家的八十诞辰，实际上是在深深追思一位叫人难以忘却的师长，他只在世七十八年。 　　八十年前的一九二四年，亚明先生出生于安徽省合肥市的一个贫弱家庭。他在抗日战争和解放战争的腥风血雨中，奉献了青春年少；一九五Ｏ年代起，他把五十年不渝的一腔赤诚全都洒向了他挚爱的中国美术事业。 　　亚明先生二ＯＯ二年初，带许多遗憾离世而去后，黄永玉先生曾动情的说，亚明的去世，是中国美术界的一件大事，他从一个小学毕业生走向人生之路，完全依靠自己的聪慧和拼搏，取得了这样了不起的成就，这是非常不容易的，他是为中国美术事业的发展作出了很大贡献的，他在中国驻日使馆画的那张大画，是我见过的最好的一张画。有人说，黄永玉先生是一位很有侠骨义气的画家，亚明先生则别具豪杰英雄的品格。这种说法不一定准确，但确有那么许多别的深意在里面。通常来说，人们是很难忘却那些侠骨义气的人物和英雄豪杰的。从另一角度来说，亚明先生也不只是一位具有卓越艺术成就的画家。二ＯＯ二年二月二十五日在南京举行的那场空前规模的亚明逝世追悼会，恐怕那么多人中许多人不单是为一位去世的画家而去的，那气氛、那种情绪，至今仍为许多人谈之动容。 　　今年是亚明先生八十诞辰，进入四月后，江苏的苏州、无锡、南通、常州，安徽的合肥等城市，先后举办了亚明先生的纪念画展和大型学术研讨会，人们在研究亚明的艺术，也在深思和追念亚明的为人品格。亚明先生是以超越他人的为人品性及其艺术成就，成就了江苏一九五Ｏ年代以后新的美术事业的发展的，同时，他也在成就一项事业的过程中成就了自己，使自己在事业的总体辉煌发展中，成为一位具有中外文化影响的重要中国画家。对亚明的研究，将随日月的递进而深入，我想这是必然的。 　　一九四九年，中国大地改天换日，百废待兴，亚明先生入城江南无锡后，开始一方美术事业的领导，他以二十出头之龄，虽对诸多文化之事不知不熟，但他深知做什么事没有人不行，没有内行的人不行，他立马拜访了苏南的一些当地文化名人，以求教求知，周怀民、秦古柳、诸建秋、吴荣康、钱松岩等先生处都留下了亚明的足迹和心意，亚明先生在吕凤子先生危困之时，特意长行拜望，送上薄礼，这深为吕先生感动不已，时吕先生赠亚明先生自己的常用画笔以表寸心。吕凤子先生在此后的有限之年，对亚明先生关于中国艺术发展的主张和计划，给以了极力支持。 　　亚明先生曾说过，我这一辈子没有拜过师，但拜贤求知却是始终如一，向前辈学习，向有真才实学的人讨教，是成就我自己的唯一路径。 　　江苏一九五二年底拟设省，一九五三年初正式建省，亚明先生一九五二年底奉调南京，一九五三年初着手领导全省美术工作，他以自己对事业和对人才的真意实意，迅速取得著名学人胡小石、曾昭??、吴伯??、陈瘦竹、范烟桥、周瘦鹃、陈之佛、高二适、傅抱石、林散之等人的充分信任，这为在国民党旧都和全省复兴和重建江苏新美术做好了最根本的思想和组织的准备工作。 　　一九五六年秋后，北京画院、上海中国画院筹建时，中央领导同志明确指示，画院一项重要任务是兼具统战团结工作，此后，叶恭卓先生任北京画院院长，丰子恺先生任上海中国画院院长，党员副院长（或秘书长）也就是书记或支部书记主持全面工作。一九五七年二月二日，省政府根据亚明先生筹措的报告，同意筹建江苏省国画院，一九六Ｏ年三月，江苏省国画院正式建立，吕凤子先生先任筹委会主任，他逝世后，傅抱石任正式建立的江苏国画院院长，根据省领导指示，亚明先生作为党员副院长（书记）主持画院工作，并负责全省美术工作，当时并无任命其他副院长，直到文革开始。 　　一九七五年初，江苏省国画院文革后期复建，省委负责同志建议亚明同志出任院长，亚明先生提出还是依文革前贯例党外人士任院长为好，并举荐钱松岩先生为院长，增宋文治为副院长，后再补原为顾问的武中奇为副院长，亚明先生自己仍以党员副院长身份主持画院和全省美术工作。 　　一九五三年至一九八三年后的三十年间，除了文革中被批斗，亚明先生以咳血之劳统盘计划，运筹帷幄，与其他同志共同推进了江苏社会主义美术事业的长足发展，江苏成为全国美术工作的前列之首，也就是今天说的“美术大省”。 　　一九六Ｏ年代，“新金陵画派”的崛起，更是对中国美术史的重大贡献。“新金陵画派”作为二十世纪六十年代中国画独一无二的“山水画派”，它的主要筹划者、组织者、推动者就是亚明先生，傅抱石先生应该说是这个画派的最杰出代表人物，钱松岩、宋文治、魏紫熙等则是这个画派的主将成员。“时代变了，笔墨不得不变”，作为当时这个画派的主导思想的提出者是亚明先生，这一思想得到了傅、钱、宋、魏等众多江苏画家的认同。“新金陵画派”的艺术成就也极大带动了江苏各美术科类的全新局面。 　　“新金陵画派”的前奏和推动因素是亚明先生提出的江苏国画家“二万三千里写生”，这一