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海明威作品中的新女性形象 　　[摘要]本文从社会性别的视角剖析《太阳照样升起》中的女主角布莱特?阿什利和《伊甸园》中的女主角凯赛琳，阐明她们是具有新颖独特思想、反叛精神、不随流俗和勇于创造的新女性。 　　[关键词]海明威；社会性别角色；新女性 　　 　　长期以来，海明威一直被评论界称作大男子主义作家。20世纪60年代以来，随着妇女解放运动的兴起，以及女权主义在文学评论界的出现，人们纷纷谴责海明威，认为他的作品中一贯有性别歧视的倾向。《太阳照常升起》中的布莱特?阿什利便受到了猛烈的攻击。巴达克认为她是一个“没有女人味的女人”；威尔逊等人则给她扣上了“妖女”、“彻底的破坏力量”等罪名。《伊甸园》中的女主角凯赛琳不是被归类为破坏型或主宰型的女性，就是被理解为“魔女”或“淫妇”。似乎这正好体现了海明威“文学实践中的厌女症”。然而这些观点都是从传统的道德观出发的，违背了海明威的初衷――塑造时代的新女性形象，并表达他对新女性的同情和理解。如果换一个视角来分析研究这两部小说，就不难发现，批评界对海明威女性形象的评价有失偏颇。布莱特和凯赛琳是具有新颖独特思想和反叛精神，不甘随波逐流，勇于创新的女性。 　　 　　一、新女性出现的历史背景及基本特征 　　 　　第一次世界大战结束后，女性在社会上的作用发生了转折。大战中，男性应征入伍，女性不得不走出家庭圈子。在工作中，她们体会到了社会生活的乐趣。同时，她们意识到了自身的价值，并逐渐意识到自己不应该是消极、被动的，也不是男人的附属品。这时，女性的角色意识已悄悄发生了变化。她们不再满足做逆来顺受的贤妻良母，而是大胆地反抗19世纪的封建权贵，抵制以纯洁、虔诚和顺从为核心的传统女性模式。至此，新女性出现了。新女性在萌芽过程中，又逐渐分化为两种――理智型和叛逆型。理智型女性大都受过较好的教育，有自己的独立见解。“她身上既有蔑视传统的特点，又具有女权主义者独立自主和传统妇女贤淑温柔的品质。她是一个能将娱乐、事业和婚姻有机地结合起来的女人。”这种新女性的品质在海明威的四位妻子身上都了然可见：哈德莉爱好徒步旅行和滑雪，并且性格开朗随和；波林精于骑术和射击；玛莎擅长于狩猎；而玛丽则乐于深海捕鱼。这些都充分证明了海明威对新女性的肯定和欣赏。叛逆型的则是那些豪放不羁的少女。“她们在举止行为和服饰等方面发动了一场革命。妇女着短裙，留短发，公然抽烟喝酒，甚至出入非法售酒的夜总会。她们还学会了将离婚作为解决不满婚姻的途径，并故意闯入一些男性的活动范围，以期引起公众的注意。” 　　 　　二、布莱特?阿什利――时代的新女性 　　 　　布莱特?阿什利便属于叛逆型的。她头戴毡帽，在小说中第一次露面时，“她穿着一件针织紧身套衫和一条苏格兰粗呢裙子，头发朝后梳，象个男孩。”象其他新女性一样，她脱去了宽松的曳地长裙，袖口紧扣的衬衫，换上了质地轻柔，曲线毕露的短裙。新女性的大胆装束，震惊了传统主义者。布莱特曾被拒于教堂门外，因为她没戴帽子。而当时西方妇女上街，进公共娱乐场所或教堂，一般须穿裙衫，戴女式帽子。之后，当布莱特露着肩膀出现在蒙托亚的酒吧时，她深深地伤害了他，因为她裸露的肌肤表明她是一个堕落的女人。此外，布莱特还坦然地闯进了公共场所，并频频光顾那些以前绝对将她拒于门外的场所。她在酒吧里酗酒调情，参加巴斯克人的节日狂欢，在潘普洛纳看斗牛。女性的叛逆还体现在性观念的转换上。传统的性理论是建立在男性主动而女性被动接受的基础上的。而布莱特与杰克的爱已经脱离了旧的模式：杰克由于在战场上负伤而导致性无能，这使他不可能在生理上拥有她，从而成为弗洛伊德所界定的真爱。另外，依据传统的求偶模式，女性的权利是等着被挑选，一旦被选上，就得放弃选择的机会。而布莱特则把选择权控制在自己手中。面对众多的追求者，她充分释放她的社交能量和性魅力，周旋其中，从而增加了她的选择机会。抛弃了传统女性角色的布莱特，却仍然是一位很有个性、极具魅力的女性。书中的男性人物无一例外地迷恋她，便是一个很好的证明。布莱特的行为举止，既是新女性对社会的反叛，同时也是“迷惘的一代”的女性寻求解脱的方式，这也正是海明威对布莱特寄予同情的原因。一战后，整整一代人经历了战争的浩劫，身心受到了严重的摧残。对他们来说，通行的道德标准，伦理观点，人生理想等等全部被战争所摧毁。性角色已颠倒了：布莱特明确地表达她的性要求，而男人们则等着被挑选；布莱特喜欢刺激――喧嚣的酒会，大型舞会，血腥味极浓的斗牛场。而男人们却悄悄躲在酒吧里，小口地着白兰地。这一方面反映了当时的性混乱；另一方面也是这一代年轻人极度空虚和迷茫的体现。所以，在分析布莱特时，千万不能忽略她也是战争的受害者这一事实。战争中，她当过护士，亲眼目睹了战争的残酷，更为不幸的是，她真正所爱的人死于痢疾，而她的第二任丈夫精神又濒于崩