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和谐统一的室外雕塑与环境空间 　　摘要：本文立足于对室外雕塑语言的探索，探讨室外雕塑与城市环境建设的关系，及室外雕塑如何与环境空间相互协调，从而提升城市的文化品位和精神面貌。 　　关键词：室外雕塑；环境空间；和谐统一 　　 　　引言：在现代社会，环境艺术作为文化定位越来越受到更多人的重视。雕塑是环境艺术的重要组成部分。一件好的雕塑，不仅能起画龙点睛的作用，使环境显得更为优美，还能提升环境的文化内涵，显示当地居民的整体文化素质。一座城市的成就，首先由经济基础决定，而城市的精神面貌，不仅是经济基础的反映，也可以给经济基础带来巨大影响。室外雕塑是城市精神面貌的组成部分，是其他种类文化形式难以代替的。 　　 　　一　雕塑艺术与环境建设的兼容关系 　　 　　雕塑艺术与环境建设密不可分。然而，在中国当前大规模的城市建设中，能够把雕塑与环境建设关系处理好的例子并不多。环境意识在我们新的价值体系中尚未形成确切的观念时，很难获得普遍的认可和接受。即使意识到“环境”因素的重要，因对其缺乏明确和足够的认识，仍不免囿于固有的思维方式来发展室外雕塑。现实中不少室外雕塑就其本身而言尚属佳作，但却和周围环境不协调，而被遗憾地留在我们生活的场所和城市环境中，甚至成为城市的垃圾，这反映出我国室外雕塑不成熟的一面。显然，创造一件好的雕塑作品，比创造一个好的环境，营造一个理想的生活空间要单纯得多。因为环境所涉及的层面与内涵远远复杂于单体雕塑，是真正意义上的多方面的系统工程。所以，单独着眼于雕塑自身来发展室外雕塑是错误的。只有将室外雕塑置身于公共环境、公共心理和大的社会背景中，才是室外雕塑发展的方向。 　　城市环境有道路、绿化、建筑式样与风格、空间尺度与色彩、质地等因素，还有人文环境，如城市历史、民俗风情、时尚文化、功能不同的商业区，工业区，科技区、学院区，文化区、民用区等，以及与城市性质相关的市政规划、市政建设，市政管理等一系列诸多因素。在三个层面中，自然环境和人工环境是属于雕塑放置空间的硬环境，决定着城市雕塑体量，尺度，材质，形式和摆放位置等。人文环境涉及面很广，是构成城市雕塑文化品味，思想内涵，题材范围，赋予其存在活力与生机的软环境，具有难以估量的潜在价值意义。以下有几个例子说明： 　　乌兹别克斯坦小城纳沃伊建有27座水池，水池中央有雕塑家是巴斯维宁的三座雕像。其中一座叫《乌兹别克的河流》，塑造的是三位身着民族服装、头顶水罐的姑娘，清水从罐中潺潺而出，顺着披肩，衣褶，流到脚下，汇入池中。三位姑娘象征着乌兹别克斯坦三条主要河流：阿姆河，锡尔河、泽拉夫河。另一座雕塑名为《法尔哈特》。法尔哈特是希腊神话中一位英雄，他给人间送来水。作品中的法尔哈特正用丁宇镐凿地探水，一镐落地，水应击而出。第三座最惹儿童喜爱，是一条正在戏水，活泼可爱的游龙。三座有关水的雕塑一下子让这个干燥、高温的小城变得滋润，舒适，活泼起来，也就不难想象，居民们由此而生的欢快。 　　在罗马现代艺术馆外的草坪上，有两尊红、白两色的抽象雕塑，其造型风格使人联想到马蒂斯的剪纸装饰绘画和中国的透雕与民间剪纸。这种单纯，赋色明快的符号性雕塑作品，在以绿色草坪为背景环境烘托下显得十分妩媚动人，也与环境相得益彰。假如没有美妙环境的衬托与呼应，这些雕塑作品传达给人们的艺术魅力，将会失去很多。 　　尼斯位于法国南部，城市景观以繁茂的园林花草及公园，别墅组成，形成了赏心悦目的休闲度假环境。其环境雕塑极富情趣，在沿海不远的市区中间的绿地中，一座弧型钢雕拔地而起，直指蓝天。其巨大的尺度，简洁明快的造型，使整个平淡的空间有了一股活泼、变化的动感。 　　我国古代也有不少室外雕塑和环境非常协调，如霍去病墓的石刻群和秦川平原上的顺陵石狮等。这些雕塑置于大自然中，与庭园、起伏的山峦和树林浑然一体，其意境和现代西方艺术家追求的“自然式”、“岩石感”“及”人与雕塑的亲近”异曲同工。 　　 　　二　中外传统和现代雕塑语言的表达 　　 　　就雕塑本身的空间语言而言，西方注重构图和形体穿插的空间关系，造型生动多变；中国则着重雕塑团块结构的空间关系，造型沉稳持重。西方的雕塑观念是理性为主导，而中国是感性化。 　　中国的现代雕塑是20世纪30年代从欧洲传八的，其间经过各种挫折，成绩斐然。但要创造出既有传统又有现代感，既有民族特色又有世纪特征的雕塑语言，还有待雕塑家们的不断努力，其中继承、借鉴、创新是必经之路。 　　罗丹把西方传统雕塑推向最高峰的同时，也开创了现代雕塑的方向。特别是在雕塑实体完善，和谐，均衡的处理上，把雕塑体量布局敞开，实体内部的空档间隔变得重要起来，使雕塑实体与围绕它的空间相互渗透，互为统一。这一变革，为现代雕塑形式开拓了新的天地，赋予雕塑的空间语言更为丰富、广阔，深刻的含义。中国现代雕塑深受其