犄角牡丹独领风骚清代写实牡丹纹青花.docVIP

犄角牡丹独领风骚清代写实牡丹纹青花 　　清王朝于1644年统一中国，为了维护政权，采取了一系列包括瓷业废除“匠籍”制等在内的积极有利于民生的措施。景德镇实行“官搭民烧”，使官窑、民窑烧制技术得以全面提高，促进了瓷器生产的发展，于是出现了康熙、雍正、乾隆三朝盛世。此时牡丹纹饰青花呈多样化发展的态势，不仅保存了前朝的风貌，同时又有本朝的创造，产生了牡丹纹饰创新与复古不同形式兼容并存的局面。三朝盛世的出现，顺治年间产生的创新的写实牡丹图纹具有重大影响。 　　顺治时期的青花，出现了富有独创意义的青花牡丹图画面，所画牡丹写实性强，呈画面状展示。明末清初，长期战乱，社会生活很不稳定，并灾及中国瓷业的发展。顺治十二年(1656)，清政府实施禁海令，使中国瓷器的出口受困，中国在世界瓷器生产贸易地位因此受到沉重打击，景德镇瓷器制造也因此面临危机，清叶梦珠《阅世编》：　“顺治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，较甚于旧，而价逾十倍。”景德镇瓷产量锐减，却使一部分画工有了精心设计和绘制的时间，写实的画面牡丹图纹青花崭新样式就是在这种情况下产生了，代表作品有青花花鸟纹大盖罐等。 　　顺治青花花鸟纹大盖罐。此罐高47厘米，口径20.6厘米，足径20.4厘米。直口，短颈，丰肩，圆腹，肩下渐敛，平底。青花蓝中含灰，胎质坚细，釉质坚润。通体饰青花纹饰，除了颈部绘画倒垂变体莲瓣纹，颈肩部交接处绘有双弦纹之外，器盖、器身均绘写实的牡丹纹饰。器腹至器足绘牡丹雉鸡图，雉鸡长尾，立于湖石上，昴首作呜叫状。两侧绘画写实牡丹，花顶部的细密花瓣耸立，似动物的一对犄角。器盖绘折枝牡丹、竹子和月季纹。画面开张大气，画风写实逼真，笔法细腻生动，栩栩如生，充分发挥了青花工艺的塑造能力。 　　这种牡丹花的顶部密叠的花瓣，因似动物的一对犄角，于是人们称之为“犄角牡丹”。犄角牡丹来源于生活。生活中牡丹品种多样，其中有的品种花瓣达数百瓣，花瓣上密下疏，层次分明，下方花瓣宽大平展，而花蕊瓣化形成瓣群，稠密耸起，形似楼台，于是就有了楼子复瓣型和台阁复瓣型品类。　“犄角牡丹”正是在这类牡丹造型基础上演变而成的。顺治年间始创的“犄角牡丹”，至康熙时发展成经典样式并广为流行。 　　康熙早期，受海禁影响瓷器产业依然不振。为了缓和国内矛盾，恢复国际贸易，发展经济，清雍正九年《广东通志》记载，康熙二十三年(1684)正月终于解除海禁：　“康熙二十三年甲子春正月，设龙门协副总兵官。裁廉州镇改设游击，仍归高雷镇统辖。二月展开海禁，以海氛永靖，开复原额渔课并许各海口贸易。”同年九月初一，据清《圣祖仁皇帝御制文集》记载，皇帝再命令：　“向令开海贸易，谓于粤闽边海民生有益，若此二省民用充阜，财货流通，各省俱有裨益。且出海贸易，非贫民所能。富商大贾，贸迁有无，薄征其税，不致累民。……”开禁以后，景德镇瓷器生产很快得到恢复，至康熙二十七年，因官窑瓷器停烧，出口瓷器随之大幅度增长，并重新占领世界陶瓷市场的大部分份额。到了康熙后期青花发展已至辉煌阶段，此时的牡丹图纹青花选料、提炼的精细纯正，胎釉白度增加，把青花衬托得娇翠欲滴，分水渲染法的实施，突破了一色中不能分深浅的传统工艺，把青花瓷的烧制技术推向了顶点。 　　康熙牡丹纹瓷器全面发展，写实的牡丹更多地应用到缠枝纹之中，同时许多小型青花制造格外精美。如康熙青花缠枝牡丹纹印盒。印盒高7.3厘米，口径15.5厘米，足径10.3厘米。通体绘饰牡丹纹。盖面的纹饰分内外两层，里层的中央和左右上下，各排列蝴蝶一只，穿行于牡丹花问。盖的外层和盒的外壁是图案相似的牡丹纹饰，上下和谐统一。整个印盒，牡丹花的造型写实，有正、侧变化，共28朵。牡丹勾勒精细，渲染润和，瓣的里侧深，边沿淡，花心深，花蕊淡，富有层次。采取细勾留白的方法表现花蕊，显得精致而醒目。这是一件器物最小而牡丹纹饰最为密集的青花。 　　康熙写实牡丹纹青花还见大型罐类器物，纹饰表现手法多样，时出新意。如康熙青花牡丹狮子纹将军罐，高52厘米，口径20厘米，底径25.7厘米。1977年贵州省思南县合朋区瓦窑公社邓家堡出土，现藏贵州省博物馆。除颈部饰水波纹外，通体罐盖及罐身饰牡丹纹，牡丹花写实夸张，大小与狮子相等。为了使牡丹花凸现，写实描绘牡丹花和花叶与细巧灵秀的卷草状纹饰结合，这种处理手法与明代大花小叶的造型，有异曲同工之妙。 　　康熙时犄角牡丹造型极为夸张并广泛应用，将军罐上的云头状圈点牡丹纹更是一种当时流行的样式。康熙青花凤穿牡丹纹将 　　军罐，高48.1厘米，口径21.5厘米，底径27厘米。1977年广西壮族自治区桂平市人民医院工地出土，现藏干广西桂平市博物馆。此罐通体青花满饰，绘有两对凤凰穿缠枝牡丹纹。牡丹纹呈犄角，缠枝叶纹异化演变为云头状圈点纹。云头状圈点，即先用线条画成叠圈，然后在每一圈内绘圆点，如此重叠的