江都金银细工制作技艺.docVIP

江都金银细工制作技艺 　　江都金银细工制作技艺源远流长。据《国宝大观》记载：“江苏邗江(时为江都)东汉广陵王刘荆墓出土有‘广陵王玺’金印和十余件制作非常精细的小金饰件。从这些出土品中可以看出，当时诸如锤揲、掐丝、累丝、炸珠、焊接、镶嵌等金银细工工艺已经十分成熟。”唐代是我国金银制作的繁荣时期，“而当时的扬州，则已成为金银的贸易中心”，杜牧在《扬州三首》诗中所作“金络擎雕去，鸾环拾翠来”等描绘可见一斑。他的“九里十三步街中，珠翠填咽，邈若仙境”之说，更是盛赞扬州妇女装饰之美，也凸现了扬州金银细工制作技艺在当时的突出地位。 　　2008年11月南京长干寺地宫，惊现七宝阿育王塔，是佛教圣物，其制作技艺精美绝伦，是金银细工技艺的典范之作，有六处“扬州”一处“高邮”等字样，并有“扬州造”字样。进一步说明扬州一带在宋代金银细工技艺已达到最高境界。清初，经济发达使扬州一度繁荣，俗尚华美，富商大贾“饮食器具，备求工巧”，市民佩戴金银首饰成风，故首饰店铺甚多。《扬州画舫录》卷九有“翠花街，又名新盛街，在南柳巷口大儒坊东巷内，肆市韶秀，货分队别，皆珠宝首饰铺也”。民国至解放初，扬州、江都一带有五十家银楼、作坊，其中较大的有“天宝”、“同丰”、“庆云”、“宝盛”、“宝成”、“宝昌”、“戚顺宝”、“刘宝源”等，还有“凤祥”、“锦源”、“祥源”、“恒源”、“万祥”、“瑞昌”等银匠店，足以说明当时银楼业的繁荣昌盛。 　　上世纪七十年代，国家轻工业部部署恢复发展出口创汇生产，江都成立了金属工艺厂，一批技艺精湛的工艺师汇聚在一起，他们全面地继承了我国古代金银细工传统技艺，设计创作了一批优秀的金银首饰和金银器作品。品种有仿古文物、人物、动物、车船、杂件等系列。从此江都金银工艺开始了新的飞跃。还从上海聘请了三十多位老艺人，其中有在裘天宝银楼掌作的大师沈培坤，人称“安庆矮子”，是有名的“人物，菩萨”师傅；有在上海金属工艺二厂，名冠全国的雕錾大师费灿生。通过与本地名师杜方等合作，设计制作了系列在全国有影响的作品。从《嫦娥奔月》、《金龙烟斗》、《侯风地动仪》、《浑天仪》到《九龙酒具》。这些作品全部采用传统的弹、錾、雕、镂、镶嵌、珐琅、砑光等技艺制作完成。1978年后相继赴北京、香港、日本等地参加“全国工艺美术展览”、“中国工艺美术精品展”轰动京师，中外瞩目。香港《文汇报》说“这次展出的“地动仪”是一件手工精巧的金丝宝石镶嵌的工艺品”，“每条龙的银球跌到蟾蜍嘴里，便会奏出悦耳的音乐，既是工艺品，又是精巧的音乐箱”。香港《今晚报》、科威特《新闻报》和北京《天文爱好者》也都以专题文章介绍，赞美“用730粒宝石镶成的“浑天仪”价值连城”，“是难得一见的珍品”，是“一件具有历史意义和科学价值的精彩的文物复制品”。当时的国家领导人相继观看后连连赞好，作品照片被收入1978年《全国工艺美术展览资料选编》，并在《人民画报》发表。 　　七、八十年代，由这些老艺人精心培养了一批新一代工艺美术大师。在继承传统的基础上，我们不断创新，吸收新技术，运用新材料。尤其在造型艺术、产品品种等方面有了突破性的发展。1983年至1986年由设计创作的金银大摆件《鹿拉凤车》、《汴河客舟》、《郑和宝船》等作品，以造型优异，技艺精湛的艺术效果，连续获得中国工艺美术百花奖优秀创作设计奖。纯金摆件《八骏马》、金银大摆件《三龙拉车》等1989年8月获轻工部部优产品奖。多年来积极参加国内外艺术展示活动，2000年参加第六届中国艺术节，作品“浑天仪”获“六艺节”工艺美术精品奖。2003年作品赴法国参加“中法文化交流：锦绣江苏中国工艺美术精品展”。2003年在扬州成功举办“方学斌金属艺术展”。2005年应新加坡唐城坊手工艺品艺术中心之邀，赴新参加工艺美术精品展，受到媒体及业内人士广泛赞誉。同年金属雕塑《超越》获第六届省体育美展佳作奖。 　　享誉国内外的江都金银摆件，在上世纪八、九十年代和本世纪初相继获得国家级、省级各类奖项和殊荣。“江都金银摆件”也被作为专用名词，相继载入《当代中国的工艺美术》(中国社会科学出版社，1984版)、《中国工艺美术大辞典》(江苏美术出版社，1989版)、《扬州工艺美术》(北京工艺美术出版社，1992版)等专业典籍。1994年12月，经江苏省政府批复，“江都金银摆件”被列为《江苏省第一批受保护的传统工艺美术品种名录》(苏政复[1994]79号)。近年来，“江都金银摆件”入编电子图书《二十一世纪中小学生素质教育文库》，成为全国中小学生素质教育的教材。综上所述可以看到，江都金银摆件技艺是全面地传承了中国古代金银器制造工艺，并且创作了许多优秀的作品，做出了显著的成绩。 　　如今，以江都方源金属艺术研究所和方学斌大师工作室为平台，一批年轻艺师，拓展思路，不断进取。并将金属工艺古老的技艺，运用