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解读纳博科夫作品中的仿拟 　　[摘要]纳博科夫的作品具有典型的后现代主义叙事风格,其中重要的一点就是仿拟的写作手法。他的仿拟既包括了形式的仿拟,也包括了内容的仿拟。通过这一技巧,他表达了自己独到的文学见解,颠覆了原文,建构了新的文本。 　　[关键词]仿拟;纳博科夫;后现代主义 　　 　　俄裔美国作家纳博科夫在20世纪美国文学史上是大家公认的一位奇特人物,许多评论家称赞他为英语文学史中最伟大的小说家和最出色的文体家之一。纳博科夫很早就开始了文学创作,开始是用俄语写作,1940年移居美国后开始用英文写作。他的小说《洛丽塔》享誉世界,而《微暗的火》则是对读者阅读极限的极大挑战。他独树一帜的文学风格来自于丰富的人生体验和文学天赋。他一生创作了17部长篇小说和52部短篇小说,以及大量的诗歌。另外他还著有传记和译作。 　　纳博科夫的小说充满了后现代主义的叙事风格,比如说元小说、仿拟、不确定性等,文字游戏在他的作品中随处可见。仿拟是他的小说中极为重要的写作手法,以《洛丽塔》为例,在书中他仿拟了60多位西方有名的作家,通过这一手法,更好地表现了作品的主题。 　　后现代主义与仿拟 　　后现代主义产生于20世纪60年代,80年代达到鼎盛,是西方学术界的热点和主流。它是对西方现代社会的批判与反思,也是对西方近现代哲学的批判和继承,是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮。从形式上讲,后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系;从内容上看,后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答,是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构,也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”“逻各斯中心主义”等的批判与解构;从实质上说,后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛,是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端――怀疑主义和虚无主义――的“过正”的“矫枉”。 　　后现代主义叙事风格中非常重要的一点就是仿拟。仿拟源自英文“parody”。在希腊语中,“parody”是“模仿诗”的意思。它最早是对叙事诗进行戏剧性模仿,或故意引用悲剧材料来制造笑料。后来,“parody”的意思转变为滑稽,可笑的模仿。《牛津英语大词典》对“parody”的解释是:a composition in prose or verse in which the characteristic turns of thought and phrase in an author or class of authors are imitated in such a way as to make them appear ridiculous,especially by applying them ludicrously inappropriate subjects; an imitation of a work more or less closely modeled on the original,but so turned as to produce a ridiculous effect.(转引自“纳博科夫文学思想研究”) 很明显,这一解释把侧重点放在了滑稽的模仿。而今天,仿拟已经成为后现代主义小说的重要特征之一,也早已有了新的内涵。它意指人们有意仿照熟悉的语言素材,创造出新的篇章。仿拟的语言生动活泼,或讽刺嘲弄,或幽默诙谐。仿拟不仅是一种写作技巧,还体现了作者的思维方式,表达了文学见解。仿拟绝不是单纯的模仿,而是具有分析性和超越性的,它的目的是为了颠覆原文本和重构新文本。 　　任何仿拟文体都必须依赖于所仿拟的“源文本”,以它的存在为前提。一般而言,这些“源文本”都是众所周知的东西,都是深入人心的经典。仿拟的目的就是以这些经典为基础,来构建自己的作品。经典早已成为过去,成为一种陈旧的模式,而仿拟则是在后现代语境下解构权威,表达现代人的思想状态,张扬自我,形成一种全新的话语。 　　纳博科夫作品中的仿拟 　　在纳博科夫的小说中,一个重要的写作技巧就是仿拟。他认为,“讽刺是一堂课,仿拟是一场游戏”。在这场游戏中,纳博科夫既对原文本进行了滑稽可笑的模仿,又重新构建了新文本。他在作品中运用了所有的仿拟手段,仿拟就是他作品的表现形式。 　　纳博科夫的仿拟涉及文学的方方面面,大体可以分为形式和内容两方面。形式上的仿拟一般表现在文体方面,主要指原文本和新文本的外部相似。纳博科夫可以随意运用各种文体,所以他的作品具有极大的丰富性。纳博科夫的小说中运用了各种各样的文体形式,他以小说为主,又穿插了诗歌、戏剧、日记、传记等形式。比