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客观冷静中的历史再现 　　随着电影《南京!南京!》的热播，大家对于《南京!南京!》的关注度也随之增高。电影音乐是一部完整的电影不可或缺的部分，一部好的电影一定有与之相称的好的音乐烘托和推动情节的发展。看过电影《南京!南京!》的观众，都对其中的音乐有着深刻的印象。这部电影的音乐是由国家一级作曲家刘彤编创的。刘彤这个名字听起来有些陌生，因为他长期从事大型音乐活动的音乐创作，而较少参与创作通俗音乐。不过，他所创作的很多作品大家还是较为熟悉的，例如2002年他担任张艺谋指导的大型山水实景演出《印象?刘三姐》的作曲以及音乐总监。在这部电影中，刘彤以“客观、冷静、发人深省”的基调来表现电影所需求的音乐，力求能够还原历史的真相。如果观众认真观看了这部电影，不难发现其中音乐的冷静、客观，用历史的眼光在审视着1937年发生在中国大地上那段悲惨的历史。 　　这部电影的音乐主要从四个方面入手创作而成。第一，作曲家借鉴了浪漫主义时期德国作曲家舒曼的《为儿童的钢琴曲集》中的《winter time》这部作品，并在电影发展过程中将这部作品根据电影的需要而做了相应的处理。第二，作曲家从日本民族乐器尺八和太鼓的演奏中得到创作的灵感，创作出具有日本民族特色的音乐来烘托这部影片的发展。第三，作曲家主要运用了弦乐以及弦乐队的协奏来表现电影所需要的音乐动力。其中，大提琴、低音提琴以及竖琴在影片中都有很强的音乐感染力。第四，作曲家采用日本歌曲、中国民瑶以及中国戏曲的片段融入整部电影音乐之中，既定位了当时的历史背景和社会环境，同时从侧面讽刺了战争给全人类带来的灾难。 　　本文将从以下四点入手进行分析，为观众呈现出作曲家刘彤通过声音描绘出的《南京!南京!》。 　　 　　一、引用经典。描绘冬天 　　 　　电影的最开始将观众置身于1937年南京的冬天，这个冬天充满了斗争和矛盾。作曲家在这里选取了德国作曲家舒曼《为儿童的钢琴曲集》中的《winter time》这部作品。舒曼的这部钢琴曲集原本是为儿童学习钢琴而创作的43首钢琴小品，简洁而且旋律动人。《winter time》这部作品的音乐基调较为平静，速度很慢，是小调作品。作品的本意是描写冬天雪景，启发儿童感受冬天寒冷而且宁静的景象。但是，在这部电影中，作曲家却将《winter time》赋予了新的含义。 　　《winter time》在这部电影里出现了五次，每一次的出现都让人充满悲伤。第一次是在电影的最开始部分，一张张记载着1937年南京动荡时期的明信片呈现在观众面前，一个以盛产雨花石而闻名的南京开始经受日本人血腥的蹂躏。这里的电影配乐完全采用钢琴演奏的《winter time》。由于是小调调性的作品，所以，配合电影中的画面时给人一种悲戚的感觉，虽然只是轻描淡写地奏出，但却恰到好处地衬托出南京即将面临的悲惨命运。这首作品第二次出现是在难民区中，姜老师要求所有女性剪掉头发、擦掉口红，避免日本人再次到难民区残害中国女性。这里的《winter time》已经由钢琴演奏变成竖琴和弦乐合奏，竖琴拨奏出的第一个乐句没有任何感情色彩，显得非常凄冷；随后的弦乐合奏如泣如诉，好似叙述着日本人残虐的暴行。《winter time》第三次出现是在日本人利用卑鄙的伎俩骗出姜老师等人，再次闯入难民区，欺辱了中国妇女。此处作曲家采用弦乐合奏，小提琴声部再现了《winter time》的高音旋律，用音乐的语言来代替手无寸铁的中国妇女内心的恐惧和愤恨。《winter time》第四次出现在日本的慰安所中，小江和许多中国妇女被蹂躏至死。此处钢琴用极慢的速度演奏出的旋律好似人的哭泣，变得断断续续、泣不成声。《winter time》第五次出现是在影片的结尾处，日本军人角川释放了小豆和顺子后，选择了自杀。作曲家在此呼应了电影最开始采用的《winter time》，钢琴的演奏表现出角川对于战争给人类带来的苦难的深刻反省。当《wintertime》由小调转到大调时，此时电影中的小豆子和顺子流露出希望和重生的笑容。 　　 　　二、日本民乐，再现残暴 　　 　　作曲家采用日本民族乐曲尺八和太鼓为创作的素材，并且在尺八和太鼓演奏时，不断加入男声或者女声的哼鸣，令人毛孔悚然。这些创作手法的运用主要是为了刻画出日本人的血腥与冷漠，视生命如粪土。在电影开始两分钟后，吹奏乐器尺八就奏出了一条尖锐刺耳、令人恐惧的不协和旋律线条。作曲家为了更好地营造静谧中的恐惧，又加入了一个具有日本武道士特征的男声伴唱，这样的声音效果并没有达到作曲家的要求，紧接着作曲家将日本太鼓的打击声音也加入进来，并且混合着日本军队对南京城的狂轰滥炸的爆炸声，真实地再现了1937年那场血腥的战争。日本人炸开了南京的城门，进入了横尸遍野、断壁残垣的南京城，日本太鼓激烈的敲击烘托着万里阴霾、死气