镂空花钱的艺术魅力及市场探微（下）.docVIP

镂空花钱的艺术魅力及市场探微（下） 　　 　　（接2005年第9期）辽金时期出现数种方穿的双龙镂空花钱，是双龙题材中的稀见品，其造型雍容华贵、线条流畅、栩栩如生，是双龙题材镂空钱的登峰造极之作。 　　明代有一种仅见的大型方穿镂空钱，其铜质精良，钱体大而厚重，双龙的眼睛圆睁，张牙舞爪，造型独具特色，大有惟我独尊、不可一世之势，有明代官窑瓷器和宫中织锦中双龙图案的韵味。钱的两面涂有朱砂，当为宫中之物或贵族用品，为镂空钱中罕见珍品。 　　至明清时期，镂空中的双龙也趋于末路，龙的形象已呈呆滞，生气全无。不似龙而似“虫”，龙的披麟状若算子，故有人将此种类形的双龙戏称为“弹簧龙”，十分形象贴切，预示了长达两千多年的封建制度行将寿终正寝的兆头。虽然清代有一种双龙镂空钱，在其边缘上铸造了一圈“寿”字，似乎在为大清王朝唱挽歌，但历史终究不以人的意志为转移。 　　凤也是中国古代四灵之一，双凤题材的镂空钱品种稍少于双龙题材。最早所见双凤镂空图案为唐宋时期，凤穿牡丹是双凤题材中最常见的形式。双凤题材中的珍稀品是辽金时期的方穿双凤，边廓带有刻花且两面图案有异的品种更为稀见。 　　双凤钱中有一种出自云南，也有人说是双孔雀。云南是孔雀的故乡，那里的先民把孔雀的形象和钱币结合起来是再贴切不过的事了。 　　双凤镂空钱的早期版可追溯到宋，到明清仍有铸造，花钱中大跨度的铸造现象是很常见的。由于其构图典雅，面世以来深受人们的喜爱，故宋以后历代均有铸造，以致到今天，伪品也还是层出不穷。早期版边廓珠圈清晰深峻，铸造精整，铜质密度大，有压手感。晚期版珠圈模糊，孔雀及尾的线条弥漫不清，钱体已趋轻薄。 　　 　　由唐宋到明清，千余年来，双凤题材的镂空钱从未间断。构图中的双凤有的丰满，有的修长，有的繁复而雍容，有的简约而空灵，有的写实，有的夸张。 　　双狮逐钱也是镂空钱中的大宗，狮子在中国传统文化中占有重要的地位，吉祥、威武。在民间的舞狮中，戏狮人手持的所谓“绣球”，也是由几面钱形所组成的球状物。可能镂空钱也是吸取了这样的画面，因此，也有人将这种题材的镂空钱称之为“双狮戏绣球”，一般是两只可爱活泼的小狮子在追逐两个“金钱”。所见有大小数种，大的珍稀，狮的形象更加图案化一些；小的精美生动，活泼可爱。宋辽金至元明均有铸造。 　　鹿谐音“禄”，又传说鹿是长寿仙人的坐骑，故在镂空钱中多有表现。一般以双鹿的形式为常见，通常饰以吉祥草，造形美观。 　　“回头鹿”镂空钱，小型，此钱两面各有一鹿跳跃在吉祥草中。此钱中小鹿回头凝视的一瞬间极为生动传神，是镂空花钱中的精品。此钱中的小鹿形象两面有别，造型不同，为早期镂空花钱的特征之一。这种镂空钱的铸造年代应为晚唐至宋，存世极少。 　　 　　双鹿镂空钱大型厚重精美者少见，铸造年代由宋至明，边郭有单轮有双轮，也有三重轮的，也有边郭饰以珠圈的。 　　楼阁钱是云南镂空钱的另一杰出代表。年代同孔雀钱。分大小、方穿圆穿、精细繁褥与简约写意数种，铸造均精好。其中小版和圆穿较少见。 　　“花前月下”镂空钱也是云南地区特产。花前月下、指天为盟的情景，表现了青年男女对爱情的追求和渴望。此种钱现代伪品极多，鉴别的要点是伪品通常厚，线条粗糙，没有出土或传世特有的包浆，新品包浆没有自然气息。 　　云南地区所产镂空钱还有一种“状元归故里”故事钱，存世稀少。表现了高中榜首的状元郎，骑着高头大马回乡省亲的情景，正所谓“春风得意马蹄疾”。楼阁上有一似老妪的人物倚窗眺望，盼子归来。马前有书童伺候，行进前上方有报喜的瑞鸟。整个画面喜庆祥和，是镂空钱中的珍稀品种。与此镂空钱相似的还有一品，画面是一位妇人和一位男子，似是表现相送的场景。如果是的话，很可能就是“状元归故里”故事的前半部分，表现了母亲送子求学的场景，而“状元归故里”则是功成名就、不负母望的美好结局。用两枚钱讲述一段故事，这在镂空钱甚至在所有花钱中是绝无仅有的，也可以说是镂空钱中的“套子钱”了。 　　云南所出更珍稀的镂空钱还有一种是三个人物，一坐一跪一立，似道教文化中的老子授经故事。目前只发现了一枚。 　　 　　云南所出镂空钱中还有一种是若干个人物手拉手的图案，其含义一直没有得到答案。近查资料，在云南古滇文物中，常有一种圆形青铜饰物上，外缘饰有许多人手拉手围成一圈的装饰，这应是庆丰收或是喜庆的跳舞场面，镂空钱中的这种构图的含义，至此已经迎刃而解了。 　　镂空钱中还有一种表现老鼠题材的品种，取材于民间的“老鼠偷油吃”的传说。民谣有：“小老鼠，上灯台，偷油吃，下不来。”这种老鼠题材的镂空钱，正是表现老鼠偷油吃的一个瞬间，老鼠的眼、耳、须、爪、尾等刻划得细致入微，特别是它狡黠和贪婪的神态令人忍俊不禁，拍案叫绝，是镂空钱中的神品。民间风俗，农历正月二十五为“填仓节”，是日，粮商米贩祭“仓神”，仓