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略论青春电影的三种状态 　　[摘要]在青春电影中，有很多是表现青少年情感故事的，这些影片显得浪漫与唯美，也有一些是关注青少年在成长过程中遇到的各种问题的，这些影片则呈现出颓废、叛逆与暴力的状态。近些年出现的很多青春电影延续了这两种传统状态的同时，也表现出了新的状态，对传统青春电影进行了颠覆。 　　[关键词]青春电影；浪漫；毁灭；颠覆 　　 　　如果仅从称谓上来看，青春电影应该是指以青少年生活为题材的电影，但除了这个题材上大致的规定性之外，人们对于青春电影的认识却是多种多样。这样的认识最直接的体现也恰恰是在称谓上，包括“青春电影”，这类影片的称呼还有“青少年电影”、“校园电影”或者“成长电影”等。从这些名称可以看出，青春电影比它表面上透露出来的信息显得更加复杂，而上个世纪九十年代以来在世界范围内出现的一大批风格迥异的青春电影也证明了这一点。面对在此之前出现的各种青春片，有研究者探讨它们和青少年亚文化之间的关系时，曾经用“浪漫和毁灭”作为自己的标题，虽然作者“并不是非常严格地固守影片分析，而是广泛涉及当时流行的青少年思潮(如摩登派、摇滚、朋克)和音乐，以及从社会心理学角度做出的评论”，但“浪漫”与“毁灭”却也刚好能代表青春电影长期以来的两种状态。随着近年来青少年亚文化的迅速发展和变化，现在这些风格不同、主题各异的青春电影在延续了“浪漫和毁灭”状态的同时，也有一部分影片表现出新的状态，与“浪漫和毁灭”一起构成了青春电影的三种状态。 　　 　　展现浪漫的青春电影 　　 　　青春期也许是人生阶段中心理上发生变化最明显的一个时期，在这一时期青少年对异性的心理需要表现得尤为突出，他们希望和异性进行更多的交流，希望彼此能够成为朋友，对异性的外在美和行为会产生一种朦胧的好感和爱慕。应该说，青少年在青春期出现对异性朦胧的情感是一种相当普遍的现象，并且这种情感因为是初涉人世而显得更加美好和浪漫。因此，这样的一份情感故事表现在青春电影中，也显得浪漫和唯美。在这一类的影片中，人们往往看不到成人世界的世俗内容，初恋被描绘成青涩却又值得记忆的故事，青春电影在这一主题下倒向了绝对的浪漫主义。 　　在列举这一类的影片时，不得不提到的就是日本的青春电影。上世纪九十年代中期以来，日本导演岩井俊二推出《情书》(1995)、《四月物语》(1998)、《花与爱丽斯》(2004)等一系列浪漫唯美的青春电影给人们留下了深刻的印象。其中，为导演赢得世界性声誉的《情书》，通过精巧的叙事为人们编织了一段浪漫唯美的初恋故事，把青春期少年的朦胧爱恋和青涩表白融入到清新柔美的视听语言中，引起人们对青春与爱情的深切感怀。《四月物语》如散文小品般少女暗恋的故事让人觉得清新明丽而又格外浪漫，片中那缓缓飘落的樱花，微风中轻轻起伏的草地，以及春雨中移动的红伞构成的唯美影像使整部影片充满了美感。《花与爱丽丝》则是通过朦胧的光影，轻灵的舞姿和优美的舞曲，把少女内心深处最细微、最隐秘的情思，以视觉的形式呈现出来，使影片具有轻灵跳跃的青春气息和现代感。 　　从这些作品中，可以感受到青春电影浪漫与唯美的状态。在这些影片里，导演以极其细腻的镜头语言捕捉到季节变换中日本自然景物的细微变化，呈现出唯美的画面，让人们过目难忘。从另个一角度来看，这些纯净而又唯美的视听语言也刚好符合少男少女纯洁明丽的状态，在客观上强化了影片青春与浪漫的主题。而让人们过目难忘的不仅仅是那些美轮美奂的画面，还包括影片所讲述的青春爱情故事。这些影片通过零散化、片段化的叙事，以舒缓的节奏，把处于青春期的少男少女和他们恋爱或暗恋的故事，以及他们的心理状态刻画得纤细入微，让人们可以感觉到影片中扑面而来的青春气息和主人公温馨恬淡的爱情。 　　当然，不同的青春电影展现青春浪漫的方式也不完全一样。如果说，日本的浪漫青春影片因为日本民族文化以及导演的个人风格而呈现出一种独特的风貌，那么，好莱坞的浪漫青春电影则由于好莱坞的商业机制而表现为另外一种特点。 　　九十年代中期以后，好莱坞的青春电影进入了一个高产期。在这个时期，《一吻定江山》(Never Been Kissed，1999)、《我恨你的十件事》(10 Things I Hate About You，1999)、《美少女啦啦队》(Bring It On，2000)等一批描写高中生生活和初恋故事的影片也相继问世。和日本的浪漫青春片清纯唯美的风貌不同，好莱坞的这些浪漫的青春片表现出来的是另一种风格。从叙事上来看，这些影片仍然继承了好莱坞的叙事传统，故事具有一定的悬念和戏剧性；在视听语言上，影片追求一种时尚感，以满足观影经验日益更新和丰富的年轻一代影迷；在内容题材上，影片主要以高中生的校园生活为主，很少涉及更广泛深刻的社会内容。除此之外，这些浪漫的青春片还注意融合青少年流行文化的元