客观评价“韩剧”的发展现状及借鉴价值.docVIP

客观评价“韩剧”的发展现状及借鉴价值 　　[摘要] 一方面韩剧在中国及东亚地区如日中天，一方面韩剧在韩国却大有日落西山之势。如何解读韩剧这种现象?其实只需要我们用一颗平常心去看待它。本文分析了两种不同结论产生的原因，论述了韩剧创作手段并不是高不可攀，客观阐述了韩剧值得借鉴的成功经验。希望我们的影视产业不再妄自菲薄，而要奋起直追，不要再让韩剧借着我们的伦理道德思想独行其道。 　　[关键词] 韩剧；发展现状；借鉴价值 　　 　　目前，对韩剧的评价有两种，一种是当前韩国电影市场不景气，观众占有率跌到8年来的最低；另一种意见截然相反，韩剧如日中天，高不可攀。其实冷静地思考一下，这两种不同意见都是特定范围内人群情感的真实表达。第一种意见代表一部分韩国人的看法：第二种意见则来自韩国之外的国家，如中国、日本等地的观众和业者。 　　 　　一、对韩剧两种截然不同的评价都是可以接受的 　　 　　首先，韩剧在韩国之外的亚太地区高收视率是不争的事实。韩剧在中国文化辐射圈内的影响是巨大的。在中国，韩剧攻城略地，大有反客为主、霸占中国电视剧市场之势。一些业内人士视之为洪水巨兽，极力呼吁抵制；在日本，女性是文化消费的主体，争夺日本文化市场，只需争夺日本女性的眼球，这一点韩剧做到了；在越南、新加坡等地，韩剧都产生了很大影响，年轻的已婚女士感受它的浪漫，中年妇女希望通过它追思过去，幻想年轻时的情感，于是大量的时间被韩剧占有，大把的眼泪为虚构的人物横流。 　　其次，韩国人评价韩剧在衰落也并不令人奇怪。对其他地区的人来说，接触到韩剧那是新鲜、新奇和感动，对韩剧发源地来说，太多的刺激后，已经没有新奇，感官的麻木也是必然。韩国人要求更新奇的作品，当韩剧不能够出新、出奇时，韩国观众在减少，演员压力增大。 　　威尼斯电影节上无一部韩片入围。在韩国，电影配额缩减，很多投资商持观望态度，或者减少投资；收视率下降，韩剧明星由于压力过大，自杀频频。2008年釜山电影节开幕当天，崔真实自杀，紧接着又有两位知名艺人不堪重负也自杀身亡。釜山国际电影节主席金东虎承认，“从2006年的下半年开始，韩国电影开始遭遇市场的冰河期，――韩国电影遇到了危机。” 　　可以预言。有一天我们会发现各个地区的韩剧热都会降温，任何事物最终的衰落都是必然的，只是谁能把繁荣延续得更久一些罢了。港台剧、日剧、美国大片如此，韩剧也一定如此。这两种意见看到了韩剧不同的发展阶段。 　　 　　二、韩剧在创作艺术上并非高不可攀 　　 　　任何将韩剧吹捧得不可一世、高不可攀的行为都是肤浅的，它只是一种认真创作的、细腻的影视作品，一种能够给人带来美好生活和爱情幻想的影视“乌托邦”，一种精心包装，批量生产的特殊商品。我们完全没有必要妄自菲薄，忧心自叹。 　　中国是古老文明的发源地，我们的历史和文化影响深远，儒家思想在亚洲有着广泛的影响，韩国接受了我们的儒家价值观，干着本来应当由我们来做的宣传工作，这是中国影视工作者的悲哀和损失。 　　韩剧的创作模式并没有什么新意。他的故事结构没有摆脱老套的模式，言情韩剧总是套用一个模式：贫穷不幸的美女遇到一个富有英俊的白马王子，经过奇遇或巧合，引出一段大胆的追逐，然后是一个圆满的爱情结局，或者疾病横祸带来的分离，这种模式哪个国家的文艺工作者都知道，都在用，只是没有他们衍生的变化多，用心多。 　　韩剧最大的特质就是他关注普通小人物的命运、生存状态和情感经历，善于表现人物情感，生活的细节，细腻地展开矛盾，不知不觉中将观众带到它的情感纠葛之中。而这一切又始终维系着儒家伦理道德。这一亚洲人的普遍接受的思想主轴，如《爱的阶梯》《蓝色生死恋》。这和我们的《四世同堂》《渴望》很相似。只是1O多年前，我们拼命地去探求西方人喜欢什么，我们浮躁地丢掉了自我。 　　韩剧总是围绕这个主轴，选用极尽俊美的演员(哪怕是人造)，娓娓道来一个真实细腻、理想化的感情或爱情故事，当然还有高技术的使用。它们并不注重故事发生在哪里。有的故事本来在韩国根本就不可能发生，也能拍得红红火火，如电视剧《宫》。韩国人做得很认真，很踏实，而且做得很好。他们发现了金矿，而且他们也很清楚，没有高品质，就没有收视率，也就没有金钱回报。 　　韩国人有的，我们都具备，文化底蕴还要厚实些，资源还要广泛些，思路和见识都要比他们开阔。只是缺少一份耐心，多了一些浮躁。在今天，我们什么都想学，什么又都没有踏踏实实地去学透，本来自己的东西还丢了不少。你或许找不出中国还有哪种创作方式没有尝试过，但你还真找不出当今中国电影或电视剧弘扬的主流思想是什么。就像什么都有的一锅大杂烩，五味杂陈，传统伦理道德完全丧失主导地位，还时不时按着西方人的喜好添油加料。 　　 　　三、韩剧创作的成功很值得我们研究和借鉴 　　 　　韩剧创作的成功