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控诉被压抑受屈辱的现实 　　[摘要]作为为女性争取合理权利的好莱坞女性主义电影，在打破经典电影时期被虚构模式化的女性形象的同时，更给我们揭露了女性在现实社会的真正处境。20世纪80年代的好莱坞女性主义电影给我们讲述了一个个女性受压抑受屈辱的故事，也为我们打开一幅幅关于女性生活境况的真实画卷。这些电影的出现给世人以极大震撼的同时也替社会中遭遇伤害的女性进行呐喊，有着相当重要的社会意义。 　　 　　作为国家意识形态体现者的好莱坞传统电影，所传达的精神一定要严格恪守资产阶级的行为法则。在这些电影之中的女性远离一切风雨的侵蚀，远离一切现实的压迫与不公，没有伤痕没有流血更没有牺牲。女性观众在这些近似麻醉剂的迷惑下，一次次的忽略甚至忘记身边严酷的环境与其他姐妹的不幸遭遇，她们天真地相信，生活真的是一片花团锦簇。但是，稍加思考就会发现女性在这个社会中历来都处于弱者的地位，不但遭受到一系列不公平的待遇而且有时候要承受很多来自身边男性或者男性社会在心理以及生理上的伤害。也正是发生在现实生活中触目惊心的事件，一次次敲响了警钟，加之女性主义者的呐喊与呼唤，好莱坞不得不将视线投向那些生活中的不幸儿，将电影的大舞台辟出一角给了这些急需帮助的女性。 　　 　　一、“性”的伤害 　　 　　“女法律学家凯瑟琳?麦金农20世纪70年代在芝加哥大学《征兆》季刊中首次提出了‘性骚扰’这一著名概念，1986年被美国高等法院认可而对女性主义运动产生了广泛的影响。”正如麦金农在文中所说一样，“性”在女权论中的地位，如同劳动在马克思主义中的地位。这是人们拥有的最宝贵的两种东西，但是也是人们最经常侵犯的两种东西。而作为社会中的女性由于自身生理的特殊性在“性”方面历来遭受着压迫甚至摧残。1988年乔纳森?卡普兰推出了他的新作《被告》，这部电影一经推出就以其内容的震撼性在社会上引起了极大的反响。本片根据一个真实的案件改编，讲述了一个叫做莎拉的女招待在酒吧里面遭遇轮奸之后漫长的讨伐过程。影片中最令人触目惊心的莫过于莎拉遭受强暴的那段长达五分二十秒的戏份。在目击证人肯尼斯?乔伊斯的回忆之下，我们一起目睹了这个令人发指的过程。莎拉被一名男子按在弹子游戏机台上，嘴巴被一双大手堵住，失去了呼救的可能。双手被其他的帮凶紧紧扣住，失去了自卫的能力。旁边围观的男性用极富煽动性的语言起哄，他们在旁观的过程中窥淫的欲望得到了极大的满足。导演在表现莎拉的视角时用晃动的镜头进行拍摄，这时施暴者的脸部表情看起来狰狞而又充满兽性，仿佛地狱的魔鬼一般可怕。整个过程在不停地变换视角，在现场旁观者、莎拉以及导演的全知视角之间进行转换。旁观者的视角下看到的都是充满色情的强暴场面，他们虽然没有直接参与犯罪但是在此过程中同样丧失了人性与道德感，感受到的只有视觉与生理上的刺激。莎拉感受到的是来自一个个强暴者的丑恶嘴脸，以及旁观者的煽动性动作与语言。而作为客观描述的导演一方则为我们全面展现了这个封闭环境下所发生的罪恶。男人的兽性与莎拉的眼泪以及偶尔的嘶喊构成了强烈的对比。此时的背景音乐十分沉重而且低缓，加上煽动者“按住她”、“让她呻吟”之类的吼叫，混杂在一起的声音像奏响在灵堂之中的哀乐令人难以承受。 　　从此层面出发，很多作为以争取自身正当权益为己任的女性主义电影选择将“性”作为反抗男性社会的突破口，因此我们可以看到很多西方女性主义电影将对性骚扰、性暴力的揭示和批判作为其自身反抗男权意识形态的主要策略和手段。这些电影的出现给世人以极大震撼的同时也替社会中遭遇伤害的女性进行呐喊，有着相当重要的社会意义。 　　 　　二、黑人女性的悲惨生活 　　 　　美国白人与黑人之间的种族歧视问题也是很多影片涉及的主题。“美国生活着全世界所有的民族，被称为‘民族大熔炉’”，“70年代美国黑人发动了‘黑色之美’和‘黑人尊严’的社会运动，激发非洲裔美国黑人的自觉意识和民族自豪感”，加上同时期的女性主义理论的推波助澜以及女权运动的影响，黑人女性也开始关注自己在好莱坞影片中被程式化的形象问题。在好莱坞影片中的黑人女性基本上以姆妈、妓女、佣人等角色类型出现，同时很多影片刻意丑化甚至抨击黑人女性。1985年斯蒂文?斯皮尔伯格拍摄了《紫色姐妹花》，这是一部以黑人女性为主角的电影，黑人女性在美国的处境比白人女性更为恶劣，身处种族和家庭的双向重压之下。影片一开始就给我们展现了女主角喜丽因为外表的普通而深受继父的耻笑，她被剥夺了追求美好的权利。同时在懵懂的花季遭到继父的强暴，生下的孩子又被送走，进而失去身为母亲的权利。接下来被继父像转售商品一样将之打发给前来向妹妹求婚的黑人男性，进而失去了把握自我幸福的权利。婚后的生活并不比之前有所改善。影片用喜丽一系列的遭遇向我们展现了身为普通黑人女性在生活中的悲惨境况，被剥夺、被控制的主题清晰地得以