西方服装立体性对中国服装设计的影响.pdfVIP

中田·包头 职大学报 2010年第4期 西方服装立体性对中国服装设计的影响 张正 (南通市工人业余大学．江苏南通226007) 摘要：服装的空间结构形态，直接影响了服装的外部造型。而处理服装与人的关系．一直以来是服装设计师孜孜追求 的。本文从服装的立体性出发，对西方服装发展过程及所表现出的空间立体性进行了研究，从中找出影响服装立体性的主要 方面。为服装设计提供思路。 关奠词：西方服装；立体性；服装裁剪；外部造型；内部结构 中圈分类号：TS941．2文献标识码：C 文章编号：167l—1440(20lO)04—0125—03 一、服装立体性的概念 从西方服装立体性的发展来看，服装立体性与 我们知道，由于人体本身是一个三维的立体形 服装的发展变化紧紧相连。经过了从无意识的自然 象，当平面的衣物覆着人体之上，衣物就形成了具有 阶段到刻意强调夸大的立体阶段，再到有意识的回 三维空间的服装形态。如果从服装是人体的包装这 归自然阶段。 个角度来看，服装是以人体为基准的立体创造。所以 古希腊时期，希腊人在形成服装空间时，并未从 服装具有立体性，也就是说，服装是一种空间造型。 立体角度出发赋予人和服装以真正的三维空间，也 本文所说的立体性，从裁剪角度来看，是指以立体的 就是说不是从人体三围尺度出发，而是采用基本上 角度。指导平面的裁剪，也就是说，在平面操作过程 同一尺码的坯料围在身上形成一个与人体无关的， 中，始终考虑到形体的前后、左右、上下起伏的复杂 充满可塑的服装空间形态。同时，采用自然富有韵律 立体关系，最终取得与三维人体相吻合或更为夸张 的垂褶，使单纯的类似平面的空间充满了层次感，加 的具体有立体效果的衣片；或从空间角度来看，是指 强了服装的立体运动感。 通过人工的辅助手法，使服装具有更强的空间感，它 作为希腊文明的直接继 是与人着衣后形成的自然空间所不同的空间形式。 承者——罗马，女性主要穿 所以文中所说的“立体性”与我们所说的平面裁剪既 “丝多拉”和“帕拉”。在内部 有相通之处，但不同于今日所理解的“立体裁剪”，因 空间上，以人体为框架用一 为后者，是直接在人体上或模型上逐渐完善预定的 半圆形坯料，形成宽大“曲线 立体效果。 形”皱褶(图1)。“曲线形”皱 二、服装立体性的发展过程 褶把整个身体缠裹在内。构 服装造型就其具象意义来说，是从一定的功能 成一个庞大繁复而多层次的 与美的要求出发，以衣料包围人体所形成的空间。因 空间，给人以强烈的立体感。 此。服装中立体性的不断变化，必然也影响了服装外 在外形上增加了空间表面的 形及风格的不断演变和发展。 横向效果。产生一种向外扩 图l衬裙、丝多拉、帕拉 收稿日期：2010-08--09 作者i崎介：维正f1974一)．男．由遁市工人业余大学教师．研究才I白：计鼻杌厦蕈设计。 125 散或扩张之感，同时也给文艺复兴时期服装扩张立 合人类生活中各种活动的需要。二十世纪初，保罗· 体空间打下了基础。 波烈(Paul