论歌剧影片《波希米亚人》中鲁道夫的音乐形象.docVIP

论歌剧影片《波希米亚人》中鲁道夫的音乐形象 　　[摘要]歌剧音乐中的乐句、乐段、曲式结构、音调的风格特色，音乐的力度、速度、调性、色彩、节奏变化以及休止符的运用，都必须为剧中人物的情感和心理的戏剧性矛盾发展的需要而发挥作用，以深刻而准确地刻画剧中人物的音乐形象。在歌剧影片《波希米亚人》中，歌剧作曲家普契尼用戏剧性的音乐笔触描绘出鲁道夫内心世界最微妙、最精细、最隐秘的情感活动和爱情历程，用生动、精致的音乐笔触描绘出鲁道夫浪漫、柔情、悲剧的音乐形象。 　　[关键词]鲁道夫；形象；浪漫；柔情；悲剧 　　 　　歌剧作为以音乐展开的戏剧，剧中的人物性格是在一定的情节和事件中展开的，作曲家需要在一定的戏剧情节之上，用音乐来展开剧情。歌剧音乐中的乐句、乐段、曲式结构、音调的风格特色，音乐的力度、速度、调性、色彩、节奏变化以及休止符的运用等等，都必须为剧中人物的情感和心理的戏剧性矛盾发展的需要而恰当地、积极地发挥作用，才能深刻而准确地刻画剧中人物的音乐形象。在歌剧影片《波希米亚人》中，歌剧作曲家普契尼用清新、深情的音乐语言给他的每个角色赋予了鲜明的特征，用戏剧性的音乐笔触描绘出鲁道夫内心世界最微妙、最精细、最隐秘的情感活动和爱情历程，用富有诗意的抒情旋律刻画了鲁道夫在饥寒交迫下造成的感情变异-用生动、精致的音乐笔触描绘出鲁道夫浪漫、柔情、悲剧的音乐形象。 　　 　　一、浪漫 　　 　　影片《波希米亚人》由大提琴、低音提琴和巴松管奏出的C大调、3/8拍、活泼的快板、节奏利落的短小序奏后起幕。这一开头主题以作者在米兰学习结束时所写的《交响随想曲》为蓝本，在普契尼看来，这部品质与气质超俗的曲子对展现“波希米亚人”十分适宜，因为它是作者放纵时的作品。这段音乐主题是和剧中四位穷艺术家的形象相联系的，它活泼，欢快，描写鲁道夫和艺术家们落拓不羁、乐观诙谐的性格，揭示出浪漫的波希米亚式生活，这个主题贯穿于第一幕，在以后几幕中也将多次反复出现。 　　影片开始，诗人鲁道夫正临窗眺望被大雪覆盖的街景，在这严冬中，他们穷得连一点可供燃烧取暖的木柴都没有，于是诗人便唱出第一首小咏叹调《巴黎的天空》，这段小咏叹调短小精致，bB大调、6/8拍，旋律先从中声区平稳进行，然后渐强级进到全曲最高音，最后下行平稳结束。音乐光彩绚丽，情绪激昂，展现出鲁道夫的诗人气质和充满激情的浪漫气息，当片中情节和鲁道夫有关时，这段旋律就在声乐部分或乐队伴奏中出现，当作鲁道夫的主题使用。随后的剧情是鲁道夫和马杰罗两人精彩的对话，这些对话是短歌交替式的，主题动机在管弦乐伴奏中断断续续地露脸，生动而贴切地展现出诗人幽默、风趣和浪漫的气息。 　　鲁道夫的浪漫还在烧稿取暖的场景中通过管弦乐生动地刻画了出来，鲁道夫、马杰罗和科利纳三人开心地把稿纸投入壁炉中，稿件燃烧起来的过程，用管弦乐生动地描绘了出来。这一火焰主题bG大调、2/4拍、以顿音和跳音为主，短促、有力，充满质感，细腻地展现出炉中火焰顽皮的跳动和烤火人激动的心情，淋漓尽致地刻画出鲁道夫烧掉自己杰作时的洒脱、慷慨、风趣和幽默的浪漫情调。 　　影片第一幕的前半和后半，无论是剧情还是音乐都产生了急遮的变化。前半是比较热闹的，音乐以谐谑曲为主；后半是安详的。可以感受抒情的旋律。在这一幕中，普契尼的音乐兴致在谐谑曲中得到了淋漓尽致的发挥，意在表现鲁道夫和艺术家们近乎假装的欢愉和痛楚的浪漫，为鲁道夫以后音乐形象的展现做了很好的预示和铺垫。 　　 　　二、柔情 　　 　　第一幕后半部分眯眯出场后，音乐变成了甜美的部分。咪咪敲门借火。当敲门声出现时，整个音乐气氛出现了改变，由热闹欢乐转变为安静柔和。原来的木管乐器变为弦乐乐器，用柔情的小提琴静静地奏出了眯眯的主题。随后的剧情是鲁道夫对味咪一见钟情，他借找钥匙的机会抓住了咪咪的手，于是诗人唱出了充满柔情蜜意的咏叹调“你这冰凉的小手”，姑娘以“我的名字叫咪咪”表达爱的回应，此时，两人同时坠入爱河，以一首优美的二重唱“啊，可爱的少女”抒发内心真挚的爱情。这部分的音乐几乎都在很慢的慢板上，由木管乐器，长笛，单簧管，加上弱音器的弦乐合奏与竖笛缓缓地奏出，咏叹调部分写得柔美抒情，把鲁道夫的真诚、柔情和爱意抒发得淋漓尽致。 　　影片第二幕，已成为一对亲密恋人的鲁道夫和咪咪来参加伙伴们的圣诞节聚会，鲁道夫在中庸快板、e小调、6/8拍子上，深情地把咪咪介绍给三位好友，旋律转到E大调时。音乐变成“深情的行板”，诗人唱出由衷的情歌，以优美的音调赞美咪咪，说绮丽的花朵从她的手指间绽开，表达对咪咪的爱意，旋律充满了柔情和爱恋。 　　影片第三幕结束时的四重唱颇具效果，这边鲁道夫由于无钱为病重的咪咪医治而准备分手，于是悲伤地和咪咪一起倾诉着他们缠绵的爱情，以甜美的旋律回忆着梦般的快乐生活；那边穆塞塔和马杰罗爆发