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浅谈单边复句联每句句脚平仄安排 程文 为什么叫“马蹄律”？这句话就是湖南余德全教授提出的，余教授提“马蹄韵”，以后有的同志把它叫做“马蹄格”，这样比“韵”确切。我们省郭省非同志又把它叫“马蹄律”。“马蹄律”是格律文学共有的声律。 叫“马蹄律”理由，就是因为其规律就像马走路，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，若一边的脚印为平，另一边的脚印为仄，左右轮换交替，这样“平平”之后就是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”，循环往复，直至满足需要为止。因为后脚最初站立点和立定时前脚站立点并无再踏，所以起句和末句句脚，一般是单平或单仄，而中间都是双平和双仄交替，这也就是所谓句脚拼节形成“仄顶仄”“平顶平”的格局。举例： 一、马蹄律 两句联：上联两句句脚为平仄，下联是仄平。如漆顺昌清明节，敬祖怀宗联2008年二期P37 魂魄有灵，饱览青山绿水；精神无价，迎来国泰民安。 上联“灵”，“水”是平仄；下联“价”，“安”是仄平。 三句联：上联三句句脚为平平仄，下联自然是仄仄平。 例：《荆楚对联》2008年2期P32 袁文阶 贺二OO八年花朝联会 花气冲长空，汇聚精英，广水楹坛添雅韵； 朝阳照大地，弘扬国粹，应山俊彦展奇才。 上联“空、英、韵”平平仄；下联“地、粹、才”仄仄平。 四句联：例：李采《海口五公祠》联 只知有国，不知有身，任凭千般折磨，益坚此志； 先其所忧，后其所乐，但愿群才奋起，莫负斯楼。 上联“国、身、磨、志”仄平平仄；下联“忧、乐、起、楼”平仄仄平。 五句联：例《台湾基隆十方大觉寺》联 鸡笼雨，鹅鼻月，鹿耳湖，看他万象森罗，无非大觉真心现； 赵州茶，雪峰球，云门饼，待我一拳粉碎，莫教山僧巧舌瞒。 上联“雨、月、湖、罗、现”为仄仄平平仄；下联“茶、球、饼、碎、瞒”为平平仄仄平。 六句以上联，若是双数句，除首尾为单平或单仄外，中间句的末字皆保持两两相错。如六句联，上联为平仄仄平平仄，下联为仄平平仄仄平。若是单数句，除句末为单仄或单平外，中间的末字同样保持两两相错。如七句联，上联为平平仄仄平平仄，下联为仄仄平平仄仄平。再多的复句，依此类推。达到抑、扬、顿、挫、音韵悠扬。 二、朱氏格（律） “朱氏格”又名“朱氏规则”，首先发现者为现代湖南人朱徇叔。其句脚平仄为： 上联 平平……仄； 下联 仄仄……平。 例 贺睦怀新婚 （民国朱在仁） 希望深，担负深，恋爱尤深，别有深情过夜半； 平权好，自由好，唱随更好，许多好事在闺中。 此联明白如话，像喝彩语，像散文诗，爱慕之深，感情之好，乃至一而再，而三，而四，达到虎头蛇尾，刚柔相济。 三、单边格 “单边格”一词，是漆顺昌先生杜撰的，意即上联句脚全仄，下联句脚全平。 例：贺双溪陈吉云寿 （ 清 饶淑光） 世间善士，双溪廉士，尤为三邑杰士； 天界文星，多党寿星，更是一方福星。 上下联句脚各同用一个字，类似诗中的“一字韵”。 四、交替格 上下联句脚平仄交替出现，即一平接一仄或一仄接一平， 例 咏桥 李祥生 跨长桥入世，步彩桥描春，走金桥至富，岁月如歌，桥涵花絮三千树； 倚活水开源，临碧水明志，弄湖水飞虹，江河为证，水簇风流五十年。 此联获第七届“云鹤杯”暨首届“大桥杯”海内外征联大赛特等奖，其句脚平仄为交替式，是对联认可的格式，达到：急风暴雨，势如破竹。 五、相对格 相对格这个词是漆顺昌杜撰的，这种句脚平仄安排因其约束较少，简单易行而受联家欢迎。 例；抒怀自律 （谢声鳌 2004——2008年鉴P968） 到老末忘勤：躬身种菜，倚灶烧锅，事少觉虚徨，工多生趣感。惯于惜物珍时，食在饱，衣在暖，神也宁，力也支，任听他人评贵贱； 知年常自乐：会意敲诗，酬情应对，才疏无雅句，纸短怕空谈。难得赏心悦目，言求明，志求诚，笔常写，书常读，岂随流俗赌输赢。 此联每边11句，有11个句脚字。上联句脚平仄与下联句脚平仄分列如下： 上联：平仄平平仄平仄仄平平仄； 下联：仄平仄仄平仄平平仄仄平。 由此可以看出，上下联对应句的句脚平仄完全相反，无一例外。许多长联，作者都不约而同地遵守这个规则，例如陈东成先生的《对联小议》（每边16句，每边78字）孙髯翁的那副题昆明滇池大观楼的长联（每边21句，每边116个字），都属于相对格的句脚平仄。达到：海阔天空，任凭驰骋。 六、自由格 “自由格”即不符合或不完全符合“相对格”的模式，这种对联俯拾即是，古今皆然。有些名家之作，也往往犯此毛病。 例：孝感某茶楼 （ 清· 萧楚雄） 鹿鸣饮宴，迎我佳客；阁下请坐，喝杯清茶。 联中首句，“宴”、“坐”以仄对仄，唯独自由格，不宜效法。 小结：对联作用太广，对联知识也很深，咏物言志，还是写景抒情，都要求作者有较高的概括力和驾驭文字的本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备，给人以思想和艺术美的感受。今天向大家汇报的，仅仅是对联