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20世纪70年代前期的工艺美术 　　工艺美术是我国一种传统的手工艺术，具有悠久的历史和精湛的技艺。新中国成立后，工艺美术事业在党和政府的扶持下有了新的发展，取得了巨大成就。“文化大革命”初期，工艺美术的优良传统遭到全盘否定，传统题材的工艺品被斥之为“复古”“倒退”，大量库存的所谓“帝王将相、才子佳人”的工艺美术品被砸烂、毁掉，工艺美术工厂大量停产、转产，大批技艺人员受到迫害，工艺美术事业蒙受重大损失。例如，1966年武汉市有工艺美术企业27个，职工3420人，总产值达1460万元，到1970年，近半数企业改行转向，剩下16个企业、1700多人，产值降到787万元，下降了47%，品种从317种减为107种，出口产品由55种减为5种，出口产值从207.72万元下降到24.21万元，许多深受国内外市场欢迎的传统产品销声匿迹。1970年6月，经过调整、精简、合并，国务院重新设立了下属的各个部委，工艺美术由轻工业部负责领导，“文化大革命”初期无人领导的局面得以改变，工艺美术事业开始恢复和发展。 　　工艺美术品生产的恢复和发展 　　1971年7月，国务院副总理李先念、余秋里在全国日用工业品座谈会上讲话指出：中国工艺美术品，历史悠久，技艺精湛，是宝贵的民族遗产，应当积极增产，扩大出口。把出口工艺美术品说成是“为资产阶级服务”，就不生产，不采购，使出口额显著下降，这种情况必须迅速加以改变。传统的工艺美术品，只要不是反动的、丑恶的、黄色的，都应当积极出口。同时还强调指出，中国的工艺美术品有几千年的历史，是祖国的宝贵财产，如果衰落失传，那我们是要负责任的。这篇讲话是一个重要信号，标志着“文化大革命”初期那种极左的观念开始向正常状态回归，各级政府积极行动，工艺美术开始重现生机。 　　1971年，北京市象牙雕刻厂组织了由领导干部、工人和设计人员参加的“三结合”调查组，对该厂历年来生产的产品和象牙雕刻的历史资料做了调查，整理出5大类、198个品种，583个花样，摸清了本单位生产的传统题材产品的情况。在调查的基础上，进行了研究和分析，对于那些在历史上具有民主性、革命性的题材，采取继承和??展的方针，继续生产。北京工艺美术工厂创作的《南京长江大桥》，不仅主题思想好，而且继承和发扬了象牙雕刻的传统技艺。这个作品，充分发挥了象牙雕刻立体圆雕、镂空雕的玲珑剔透的技艺特点，雕出了精细逼真的240个秀丽的玉兰灯和桥梁中间一列满载旅客、冒着青烟的火车；同时，还在雕刻浪花方面，经过实际生活的体验和反复推敲，吸收了古代名画家画水的方法，创造了水纹、浪花和漩涡等新的表现方法，使作品中的大片江面波涛起伏，浪花飞舞，具有浓厚的生活气息。珐琅厂的“三结合”创作小组和生产工人，对传统题材的工艺品注意继承和发扬美好的艺术形式和艺术特色。他们努力继承明代景泰蓝色彩强烈的鲜明性，发扬清代润色的技法，在图案纹样上采用国画章法，使花形仿真、花叶有翻转折叠的透视感。从1971年下半年开始，这个工厂增加了茶花寿带鸟荷叶盘、金鱼扁葫芦瓶、花鸟向阳罐等十种新的造型式样，创造了一批色彩富丽、素雅大方和风格多样的产品，使景泰蓝工艺品更加精致，引人入胜。 　　除北京外，全国其他省市的工艺美术事业也有较大发展。1971年，广东省手工艺品的总产值比1970年增长13%，1972年上半年比1971年同期又有较大幅度的增长。许多手工艺品的题材不断创新，花色品种增加，质量也有所提高。广州的牙雕、玉雕和彩瓷，海南的椰雕，高州的牛角雕，潮州的麦秆画，佛山的剪纸，石湾的美术陶瓷，新会的葵制品等都有了新的发展。从整块象牙中雕出一层一层可以转动而且有精细花纹的象牙球，是广州牙雕传统产品。这种象牙球在“文化大革命”前只能雕到28层，1972年已能雕32层。广州玉雕创作了《各族人民大团结万岁》等新题材的作品，这些玉雕新作品造型比过去更加美观，琢工精致，衬托得当，受到群众的好评。潮汕抽纱是潮汕妇女的特种手工艺。她们精工制作的窗帘、台布、衣饰等，远销世界各国。截至1972年，抽纱女工把通花与刁花两种针法融合起来，创造出400多种刁绣拼通花的新花色、新品种。 　　为了促进工艺美术品生产的发展，自1971年开始，江苏省苏州市委和市革委会专门组织力量，对全市各个工艺美术行业的传统产品、品种、题材以及技术队伍等方面的情况进行了调查研究，领导群众总结了历史经验。著名的苏州刺绣，经过艺人们的总结提高，品种不断增加，技艺更加纯熟。1972年，刺绣女工运用多种针法绣制成功的高3米、宽4.5米的大幅作品《百花齐放》，继承和发扬了苏州刺绣传统特色，整个作品运用了1000多种色彩，绣成的花卉万紫千红，反映了国家欣欣向荣的景象。 　　江西省景德镇陶瓷工业公司建国瓷厂生产的琅窑红、均红、桃红、翠绿、象牙黄等高温颜色釉和金星绿、苹果绿等低温颜色