披沙拣金圣手 高风峻节当年.docVIP

披沙拣金圣手 高风峻节当年 　　陈瑞农　原无锡博物馆馆长，现无锡市人大常委委员、无锡博物院常务副院长、无锡市收藏家协会会长。 　　 　　重文化、爱艺术是梁溪古风。无锡历代所出文化艺术名家俯拾即是，私人书画收藏更是蔚然成风。元四家之一倪瓒的“清?s阁”，所藏名画法帖众多。明代华夏有“江东巨眼”之称，其“真赏斋”贮藏古物金石书画极富。清代秦祖永不但家藏丰厚，而且以过眼之作，撰写《桐荫论画》一书行世。近代的无锡籍收藏家就更多了，他们为古代书画文物的传承做出了巨大的贡献，而他们所收藏的历代书画珍品也大多成为了无锡博物院书画藏品的重要组成部分，陶心华先生，正是近代锡邑鉴藏家中非常重要的一位。 　　澈怀馆，陶心华先生藏画斋。陶老与我有忘年之交。我第一次拜访?j怀馆，品赏?j怀馆藏画，已是30年前爽秋时节。江南陶氏乃无锡望族，和无锡的其他名门望族一样，有着雅好丹青、精于鉴藏的传统。受家族文化传统的影响，陶老从小就喜爱备种字画。青年时代恰逢战乱兵变，亲眼目睹大批珍贵的历史文物流离失散，陶老痛心疾首，由此更矢志于搜集散落于世的古代书画。此后，陶老将自己大部分的积蓄都花在搜集购买精品剧迹上，以一己之力，甚至不惜临时变卖衣物，广掇珍秘，披沙拣金，积50年之心力，终于庋藏了一大批珍品剧迹。知我喜爱丹青，有志于古书画的研习，陶老特邀我去?j怀馆观画。彼时的陶老虽年逾古稀，然神奕气爽，谈锋甚健。他将所收藏精品列于案几，如数家珍，一一介绍。这批古代大师的法书名画，风格各具，奇辉异彩，令人目眩神移，至今忆起仍回味无穷。 　　?j怀馆藏画以明清两代作品为主。其中，不仅有流传有绪、甚至曾为清内府收藏过的珍品剧迹，而且体现出一些鲜明的个性特色。由于?j怀馆的珍品目前绝大多数藏于无锡博物院(原无锡市博物馆)，因此，仅从无锡博物院藏陶老听捐作品，就可大致了解?j怀馆藏画的主要特色。 　　 　　一、明清书画作品流派纷呈，名家荟萃，依稀体现明清两季书画发展脉络 　　 　　明清两季，中国书画艺术呈现出繁荣昌盛的局面，特别是在江南地区，出现了众多在书画史上非常重要的名家和流派。而大致浏览一下?j怀馆藏画目录便可发现，明四家、清初四王吴恽、清初四僧等大名头的精品佳构一应俱全，其中，尤以恽寿平、华?堑淖髌肥?量既多，且精彩绝伦。 　　明代吴门画家属于文人画体系，对明中后期画坛产生了巨大而深远的影响。文徵明是吴门派的领袖，诗文书画样样精通，名重一时。他的书画作品，无锡博物院收藏较多，但以陶老所捐《蕉石鸣琴图》最为精彩。此作流传有绪，曾著录于清同治年间李佐贤《书画鉴影》和汪士元《麓云楼书画记》。从落款可知作于嘉靖七年，当时文徵明S9岁，以其90高龄而言，尚属壮年，但从其艺术状态来说，却是非常成熟的创作高峰时期。作品的构图非常有特色。画仅占全图的1／3，以淡墨写成，笔致和平清远，情调萧疏幽淡。幅上的另外2／3以蝇头小楷书晋嵇康《琴赋》一篇，2000余字，写得更是精到。书画虽各自为政，但风格协调，两相辉映，画增士气，字添灵动，完美无瑕。陶老回忆收藏此作的经过时说，当时卖者奇货可居，要价昂贵，“我欲购无力，又弃之不舍，只得卖掉衣衫，广集资财，才得以买下，珍藏至今。”陶老所捐《秋林独步图》是无锡博物院唯一一件唐寅作品，画风与唐寅的其他作品相比，别具风貌。构图幽简清旷，用笔比较有特色，笔墨苍劲、简洁凝练。人物虽小，但刻画传神，神态、动作生动自然。整个画面显得生趣盎然，意境深远。此作不仅曾深藏清宫内府，且经著名书画鉴藏家吴湖帆鉴题。 　　“清初四王”指的是明末清初活跃在江苏太仓、常熟地区的四位山水画家。他们均擅长山水，画风比较相近，走的是对中国传统绘画的集大成之路，并取得了当朝者的支持，因而被视为正统，影响此后画坛达200多年之久。王鉴是明代著名文人王世贞的曾孙，家富收藏，走的是摹古路子，于元四家尤精诣。潋怀馆藏王鉴《摹古山水图册》，作摹古12帧，未署年款，运笔沉着，技法精湛。册后有吴云、严永华、方夏、金俊明、徐树丕诸人不跋。王?是四王中技法比较全面、成就突出的一位。中年时即能集古人之长，艺臻成熟，成为一代名家，有“海内第一”之称。晚期的作品因形成了一定的格式，多习气，反而不及中期精彩。潋怀馆藏王?《仿倪山水图轴》，绘于清康熙十二年癸丑(1673年)，此时王?42岁，正处于艺术上的巅峰期。画面构图与经营布置都是典型的倪云林风格，两段式一河两岸的章法，远山皴法简淡；中景不置一笔，是水面；前坡高树数株，画一空亭，不作一人。这个画面意境清润高旷却并不荒凉虚灵，有士气而不拒人于千里之外。画上并有查士标题跋。 　　和清初四王并称“清初六大家”的恽寿平与吴历，也是清代画史上不得不提的重要画家。吴历的山水颇有特色，而尤擅画竹。陶老所捐吴历《墨竹诗翰》，以浓墨绘竹一枝，寥寥数笔而十分精彩