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秦印章法特点解析 　　许雄志，别署少孺，1963年生于郑州，祖籍江苏海门，现为中国书协篆书委员会委员，西泠印社社员，河南省篆刻创作委员会副主任兼秘书长，河南省书协常务理事，郑州市书法家协会副主席。 　　作品曾获全国第五届书法展全国奖、全国第六届中青展提名奖、全国第三届正书展全国奖、全国首届青年书法展一等奖、全国第五届楹联展书法展一等奖。学术专著《秦代印风》获首届兰亭奖提名奖。 　　出版作品有《许雄志书法作品集》，《当代著名青年书法十家?许雄志卷》，《当代著名青年篆刻家精选集?许雄志卷》。 　　学术著作有：大型印学丛书历代印风《秦代印风》卷，《秦印文字汇编》、《鉴印山房藏古玺印菁华》、《秦印技法解析》、《明清书画选集》（执行主编）、《古风与经典》古今书画作品选集（执行主编）等。 　　 　　 　　秦印处在篆刻艺术史的一个转折点上，其地位犹如书法史上魏晋南北朝时期。魏晋时期的日常用字由隶向楷书演化过渡，而秦代则是由大篆向规范的小篆过渡完善。因此，秦印的历史与艺术价值在篆刻艺术史上的意义不言而喻。 　　秦印的魅力在其承上启下的过渡中的“不完善”性，它既不似先秦各国印章文字的奇诡和不可捉摸，也不似汉印文字那种曲屈均满的刻意安排。虽然有界格的存在，但在方寸之间，其线条是那样舒展自如，章法的布局是那样空灵与从容，给人以完全的不经意感，其有原初的朴拙野逸之美，是动与静完美组合的楷范。无论是从印章史的角度，还是从篆刻艺术的角度来讲，秦印都是一座宝库，一座高高的里程碑。 　　我总结了秦印的一些章法技巧，与同道交流。 　　 　　一、秦印章法技巧分析 　　 　　1.以印文定形式 　　以印文定形式，其实就是以印文繁简来决定其占的印面位置大小，决定界格怎样划分。 　　比如“李骋”(图1)、“任敞”(图2)、“田女果 ”(图3)、“杨赢”(图4)、“王驵”(图5)。这一组印章，都是以印文的繁简来布置章法，这是秦印中极为常见的手法。其章法格式虽趋向于对比，而视觉效果却趋向于均衡。这种安排较为简单，难度不高。 　　 　　2.固定格式安排任意印文 　　这是指以固定的界格格式来套印文，比较机械，但这种较机械的做法在秦印中竟取得了甚佳的效果，不能不引起我们的兴趣。 　　比如“贾禄”(图6)、“杜子”(图7)、“翟武”(图8)、“张午”(图9)这四方印，都是界格中分印面为二的半通私印，“贾禄”、“杜子”或繁或简，但一印内都统一均衡。而“翟武”、“张午”两印则上密下疏，显出差异。但它的不均衡、疏密有变化并不等于印面不安定，界格的整固作用使印面不仅稳定，还富于趣味。正因为界格有这个功效，所以这在秦印章法中是一种完全可取的做法，也产生了大量的佳构。 　　 　　 　　3.随机应变的调节 　　说秦印有随机应变的成分，是因为它有这类作品存在。 　　“耿执”(图10)、“公端”(图11)、“张去?M”(图12)。它们的印面下部都有结构压缩现象，虽有奇趣，但创作中更为可能的事实是边刻边修正，因计划不周而在行将结束时位置局促逼仄，只有压缩密度，安排了事。当时印章的用途是实用，私印用字的隶化与不规范又可证明当时私印以可识为标准，故安排不匀，审美效果不是他们面对的问题，这就决定了在一些秦印的创作中，完全是兴之所至的发挥。秦印中很有趣味的作品，如“张得”(图13)、“杜?”(图14)、“连虺”(图15)等，完全是无意识下边刻边修正的结果，并非有意的设计。 　　这一点可以在我们创作时考虑一下。印稿过于周全，随机生发的成分少了，趣味也自然少了。 　　 　　4.随形布势 　　随形布势是古玺中常用的手法，指依印面形状来排布文字。这类多是特殊形状的印章，印化没有标准，以契和印面为旨归。秦印中的这类作品多见于圆形印。 　　“昌”(图16)是一方圆形小印，印面圆，界格圆，文字外形随之也圆。这就是典型的随形布势的作品。类似的作品还有很多。“上官郢”(图17)一印，界格把印面分为三块，每块都是很奇怪的形状，但印工居然细心收拾，文字的每一条边都和印面、界格契合。这样的作品显然是经过精心设计的，不可能是随机应变的。这种处理，和秦汉瓦当的处理手法完全相同，但难度更高。篆刻的工艺化、美术化特征于此显露无遗，我们创作这类作品时，先在稿纸上设计好印稿再上石。 　　“杨遗”(图18)、“赵骀”(图19)、“杨独利”(图20)、“恒”(图21)也是这类作品。 　　其实，印文印化很好的方形印，如“陈萌”(图22)也可以作此理解。只是异形印面更容易让人注意这一点。 　　 　　 　　5.以斜取势 　　秦印作风率意，很大程度上表现为其字法的??侧跌宕。而在章法上，以斜取势就成了家常便饭。 　　“张土”(图23)这样的作品，其趣味性主要来自其笔画的倾斜，由于有界格