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声乐技法中混声唱法研究 　　混声唱法源于17世纪的意大利,其科学性和先进性早已为实践和历史所证明。在国外近千年的文明史上,产生了许多声乐理论著作和伟大的歌唱家,从早期的著名歌唱家卡鲁索、卡拉丝到现在人们所熟知的三大男高音,无一不是混声唱法的领军人物。所谓混声唱法就是头腔共鸣和胸腔共鸣混合运用的唱法。这种唱法是美声唱法中的一种歌唱技法。是对声带发声时机能状态按规律的具体实践,它要求发低音时避免全用真声(胸声区),发高音时避免全用假声(头声区),也就是说发出的任何一个音都是混声效果。两种唱法混合着灵活运用,从而获得声音通畅、圆润甜美、美妙动听的歌唱效果。 　　 混声唱法指的是真假两种歌唱状态混合着应用的意思,假声要以真声为基础,真声要以假声为基础;高音挂上胸腔,低音挂上头腔;高音有浓厚的真声色彩,低音有假声成分。这样两个声区比例恰当,灵活应用才能发挥头声区里有胸腔共鸣,胸声区里有头腔共鸣的两个共鸣腔体混合共鸣的优点。真假声混声歌唱要按比例调整,如果始终只用真声,由于声带一直处于拉紧的状态唱高音,势必造成脱离气息的喊叫,久而久之,由于声带负担过重,造成声带病变而失去歌唱能力。同样,如果始终只用假声,由于声带不能闭合,用不上力,所以声音虚弱,没有亮音,得不到呼吸的支持,久而久之,声带功能减弱而失去弹力,同样也会造成病变失去歌唱的能力。假如将这两种唱法巧妙地,不是突然地、而是逐渐过渡、转