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诗性的杨晓琳 　　杨晓琳，女，祖籍山东。毕业于华中师范大学本科，现为高级美术师，供职于湖北省襄樊市书画院，任副院长兼党支部书记。系中国书法家协会会员，中国散文学会会员，湖北省作协会员，湖北省书协理事，湖北省书协评审委员，湖北省女书法家协会副主席，襄樊市书法家协会副主席，襄阳印社副社长，省青年委员，第九、第十、第十一、第十二届政协委员，襄樊市十大杰出青年。 　　书法作品曾入展全国第四届书法篆刻作品展，全国第三、第四、第六、第七、第八届中青年书法作品展，首届行草书大展，全国妇女书展，中日妇女书展，中韩书法作品展，中国新加坡百花书展，首届台湾大陆名家书法邀请展，中国书协成立十周年书法作品展，九九中国书法年展，2000年全国书画家新作大展，首届国际青年书展，全国篆刻印社联展，《书法》杂志男女二十家作品展等。获中国书协主办的首届国际“书圣杯”大奖赛二等奖，获中国书协首届敦煌杯“全国奖”，被中国文联、中国书协授予优秀书法家称号。2007年书法精品三幅被中国美术馆第二届当代名家学术提名。荣获2009年中国书协主办的翁同学术提名奖，曾在全国举办个人书画展，《中国书法》、《书法》、《书画世界》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》等有专题介绍。《书画世界》和《书法报》曾主办《杨晓琳书法作品专家研讨会》。其艺术成就传略收入《中国古今女美术家辞典》、《 书法艺术大成》、《中国书法年鉴》等。书学论文《审视现代女性书法》入选中国书协主办的《第三届全国妇女书法研讨会》。《中国书法》、《书法之友》、《书法报》均发表有书学论文。出版有《玉树临风》、《秋水》、《杨晓琳书法作品集》、《三珠树?杨晓琳书法作品选集》、《海风墨韵?杨晓琳书法作品集》等。1996年至1998年随中国书协女书法家代表团出访日本、新加坡进行书艺学术交流。2004年应韩国文化院、韩国书艺家协会的邀请赴韩参加名家作品展及学术研讨会。书法作品被中外二十多个国家美术馆收藏。 　　 　　杨晓琳1989年就参加过第四届全国书法篆刻展，资历颇深，名气也不小。然而2006年前，我无缘识荆，甚至对她的作品也不熟悉。2006年春，胡秋萍、杨晓琳、韦斯琴在广东中山举办联展，三个才女加美女，我只认识吾豫胡秋萍，所以，当胡秋萍先生邀请我赴中山采访时，跃跃之情，记忆犹新。2008年，三位才女的联展花开二度，我也再度躬奉其盛。而随着两度联展，“三才女”、“三珠树”、“三株树”的称谓也不胫而走，被书坛兴奋地传扬。 　　一来二去，遂得与杨晓琳熟识。杨晓琳其人其书，在我心中也渐渐结晶出两个字诗性。 　　所谓诗骚传统，笼统而言，传于北者沉郁顿挫，传于南者斑斓飞扬。想像接舆楚狂人，凤歌笔孔丘；屈原行吟泽畔，纫秋兰以为佩，冠切云之崔嵬，是何等令人神往。 　　而甫一接触杨晓琳，她的“旗袍情结”就立刻刮亮你的双眸。她的旗袍自手剪裁，这并非出于女红的必须，而是出于表现的欲望，她剪裁缝纫出的，是自己的格调、自已的风采。她以亮丽璀粲的色彩，裹出温婉的情调，偏偏又有飞溅的激情，如孔雀之开屏，恣意绽放。 　　言者，人之文也。杨晓琳的谈吐，也是霓衣风马、挥云摘星。 　　记得2006年在中山，我为“三才女”做访谈。谈话的顺序，自然还是按胡秋萍―杨晓琳―韦斯琴长幼之序。作为专业报刊的记者，我还自信敬业，然而当时可能因为清馥绕梁，不觉沉醉，等到杨晓琳侃侃而谈之后，看了一眼采访机，不由惊出冷汗来：坏了，居然没有打开！所以后来整理的访谈，除了韦斯琴的话是根据录音整理外，胡秋萍、杨晓琳的法语妙言，都只能凭记忆约略仿佛了。 　　杨晓琳对于哲学、文学、艺术、书法、生活，涉猎既广，体验也多，按说应有一种过来人的平淡，然而她不，她似乎有抑制不住的激情，口若悬河，天花乱坠，令人不暇应付。 　　我现在仍然觉得，杨晓琳的字是紧致的。她书学“二王”一系，但底子似是欧体。唐以后书家，即便以“二王”为终极目标，也仍然多有一个楷书的家底，这是正常的现象。比如，米芾的底子是褚，董其昌的底子是《多宝塔碑》，刘墉的底子是颜，沈尹默的底子是褚，白蕉的底子是欧、虞之间；只有王铎，以超人的天才和超人的勤奋曩括唐人，处处有迹象而不可确指。“二王”行草固然是好，而且与唐人楷书旨趣和方法都相抵牾，然而它在天上，藉楷书功底，才可以把它拉回人间。否则步趋不已，而终难自立。从这个意义上看，杨晓琳的紧致也便显示了个性。 　　当此“二王”行草大行于世之时，“二王”一系的技法不仅顿还旧观，阁帖似乎也立即复活，人们似乎一下子逼近了山阴堂奥。但是，我们看到老练的技术时，却又发现技术杂陈而意思浇薄其原因，主要在于文心的式微。“创作”意识对书法过于干预，使书法在花丽的外表下，反而显得苍白无力。而杨晓琳的过人之处，也因此而凸显。她尽管有坚实的临帖功夫，而似乎对技术不甚苛细，挥运之间，文心汩汩，带