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死亡作为一种表达 　　[摘要]美国影片《Thelma and Louise》是一部性别意识相当强烈的电影作品，真实地反映了现实中的性别关系和女性处境。那就是女性一般都是在她们习以为常的男性规范中生活，只要她们稍稍表现出自我的意志就有可能招致毁灭的命运，然而，每个女人心中都隐匿着一个“疯狂”的自我，而女性的解放只能依靠女性自己，为此，她们甚至可能付出死亡的代价。 　　[关键词]《末路狂花》；性别，自我；死亡 　　美国影片《Thelma and Louise》译介给中国观众时，被命名为《末路狂花》。这一译名跟原名相比，明显添加了价值判断和主观色彩。原名仅仅是两位女主人公的名字罗列，表明了创作者对影片中两位女主人公的西路历险及其所作所为持客观呈现的立场，把是非、褒贬、好坏等判断的权利交给了观众。而译名却十分主观地对女主人公的命运指归和她们的个性特征作了高度浓缩的概括。“末路”二字表明了女主人公在影片中的命运走向，其中包含着某种决绝抑或悲壮的意味：而“狂花”二字却体现出男权社会的惯常视角和判断标准。“花”，美则美矣，却是被物化了的女性的象喻，完全没有自我意愿、自我决策能力和自我行为体现，只能被决定、被把持、被玩赏；“狂花”，显然是指在相当程度上被赋予了某种主体意志的女性，因为这种主体意识是男性世界甚为陌生的、不熟悉不理解的，所以为男性所惊诧、所震慑，所以不能见容于以男权为中心的社会，于是便名之为“狂”。 　　“末路狂花”这一命名，充分显现了译介者的男权观念，该片中蕴含着的极为强烈的女性主义主题令他们一时之间无所适从，而且，这一主题是一反常规地在男性失语的状态下表现出来的。男性在片中的呢喃微语、甚至哑然无语，是不是一方面令男性世界大惊失色，一方面也令他们颇觉新鲜有趣呢? 　　女性的视角、女性的声音、女性的情感、女性的命运，对于广大的女性观众，以及男性世界中关心性别问题的那一部分观众来说，这部女性题材的电影作品中，无疑包含了值得注意的一些问题。 　　 　　1　每个女人心中都可能隐匿着一个“疯狂”的自我。 　　《末路狂花》中的两位女性主人公，原本都是现实生活中极为普通寻常的女子。Louise在一家餐馆担任女侍者，属打工一族；Thelma是一个全职的家庭妇女，她的丈夫是个地毯推销商，脾气看起来非常糟糕。显然，这是两个在现实生活中难以伸张自我、甚至十分压抑的女子，所以，她们才相约着结伴去度假，渴望暂时摆脱无聊而又无奈的沉闷生活。 　　这实在是一次意料之外而又情理之中的出行。在这次行程中，无情的现实把她们一步步推向了命运的死胡同。 　　首先是在一家酒吧外的停车场，年轻美丽的Thelma受到了流氓的蓄意骚扰。Louise寻踪而至，强奸未遂的流氓恶语相向，侮辱漫骂整个女性群体。Louise一气之下，开枪打死了流氓。Thelma原本想去警察局投案自首，可Louise认为没有人会相信流氓是在强奸她这样一个事实。于是，她们打消了自首的念头，放弃了旅行的计划，开始亡命天涯。 　　本来她们只想逃亡到墨西哥，可是，当她们的全部存款被小偷悉数偷去之后，她们的命运走向便在偏离男权规范的轨道上又前进了一步。经历了被骗和被偷双重打击的Thelma迅速成长起来，或者说，是她性格中一向被隐匿的那个自我被迅速释放，她一反常态，“胆大妄为”地抢劫了杂货铺，在犯罪的道路上又往前走了一步。 　　接着，在荒凉的逃亡之路上，她们多次遭遇一个卡车司机的语言调戏和动作猥亵。Thelma和Louise终于按捺不住，开枪打爆了他的车胎，打炸了他的大卡车。在冲天的烈焰和火光中，她们大笑着离去。这时的她们，已经自觉地和男性世界的规范和习俗对立，自觉地要求并体现着女性的独立意志和自主能力。 　　除此之外，她们还把无能的警察塞进了警车的后尾箱；她们还在躲避警察追逃的激烈情境中，撞飞了一辆又一辆警车……就这样，在现实的逼迫下，在奇特的命运中，她们一点一点发现着自己隐藏的人生追求和自我意识，她们的个性得到了张扬，她们的心灵获得了新生，她们成长为两位女英雄。 　　Thelma和Louise，两个极为普通的美国女子。如果说Louise一开始便稍稍具有自主意识和女性立场，对冷酷的两性现实有较为清醒的认识并因此对男性世界较为疏离和逃避，对自己的生活和命运可以做出一定程度的自主安排的话，Thelma则完全是一个没有生活阅历、缺乏处世经验的女子。她在生活中充当的唯一角色便是做一个男人的恪尽职守、唯唯诺诺的妻子，而且，她对两性关系的对立现实完全缺乏了解。离开家门之后，她好奇、贪玩而又天真。在酒吧，她热情洋溢地投入到和一个男人的嬉戏和狂舞之中，看不到一个体面的躯壳之下可能包藏的男性祸心――对她的身体的觊觎和企图。在旅舍，她被一个貌似学生的英俊牛仔吸引，肉体一夜贪欢，其结果却是引狼入室，差点被奸