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美术鉴赏与批评 绘画艺术鉴赏与批评 一 绘画的语言 一、绘画的语言元素 1、形体 2、构图 3、明暗 4、色彩 5、材质与肌理 “千里马”与“癞蛤蟆”（驴子的眼睛） 按图索骥？ 二、绘画语言的特性 1、形象直观性 海德格尔曾说，我们正处在一个所谓的图像时代，人们比较以往更加依赖于图像。 2、虚拟性（双重的） 看则静，不看则动 水波荡漾 盯着十字看周围的紫色渐渐淡下来最后最后变成绿色圆点在那里转 3、多义性（确定的与不确定的） 贡布里希的“一只猫” 阐释的不确定性（尤其是在数码的时代） 网络上的恶搞 4、图像与思维方式 （是一种复归？抑或是一种还原？是否如哲学家所言每一步往前发展都有伴随的向后回顾？） 如果看到的是顺时针旋转说明你用的是右脑如果看到逆时针则是用的左脑也有人可能看到两个方向旋转 二 绘画艺术鉴赏与批评方法 1、仔细观看画作，培养对绘画艺术语言的感受力，体察并剖析画作的整体形式意味以及局部的形式因素 2、积累艺术发展史的知识，把握不同历史时期，不同民族的绘画风格发展脉络，从而获得不同的鉴赏绘画的标准 3、鉴赏者的审美趣味与审美喜好 三 中国绘画艺术鉴赏与批评 一、中国古代绘画的历史分期 原始 三代 秦汉 魏晋南北朝 隋唐 宋元 明清 线索回顾： 原始及史前的绘画 实用与神用 原始时期在装饰纹样上是以几何纹饰为主，而且比其它地区更为精彩而规律，并多有图式类型可供依循，纹饰上有三大特点： (1)布满；(2)色彩；(3) 律动 三代时期的帛画 人物御龙帛画 秦汉时期留下更多的是青铜器和汉代画像砖石 绘画则较少（汉代以画像砖为多） 甗Yan甑鬲合体的炊器，上部为置食物的甑，下部为盛水的鬲，中间以箅相隔，主要用于蒸食。 酒器 爵(jiu, 音决)饮酒器。相当于后世的酒杯。圆腹前有倾酒用的流，后有尾，旁有鋬（把手） 斝(jia，音甲)　温酒器。形状像爵，有三足，两柱，一鋬。 觚(gu，音姑)　饮酒器。长身、侈口、口和底均呈喇叭状。 孔子见老子 画像石、画像砖 画像石：以山东遗存最多，主要分布于山东西部和南部、江苏北部四川西部的岷江地区、河南南阳地区、陕西北部和山西西北部：长清孝堂山石祠、嘉祥武氏祠、沂南画像石 三皇五帝：伏羲（女娲）祝融、颛顼、帝喾、唐尧、虞舜、夏禹 圣贤故事：孔子见老子、子路遇丈人 忠义故事：要离刺庆忌、二桃杀三士、荆轲刺秦王 孝行故事：闵子骞失棰、董永孝父、孝孙原榖 画像砖：主要集中于四川 ：弋猎收获画像砖 武梁祠画像石 魏晋时期的绘画 飞天 尸毗王本生 毗楞竭梨王本生图 敦煌第275石窟 炳灵寺 魏晋时期石窟寺兴盛，著名的有：麦积山石窟、莫高窟、云岗石窟、龙门石窟，并称为中国的“四大石窟”。 其中麦积山石窟位于甘肃天水城东南45公里处,秦岭山脉西端,因其外观“如民间积麦之状”而得名。石窟开凿于十六国时期的后秦(公元384——417年),以后南北朝时期的北魏、西魏、北周和隋、唐、宋、元乃至明、清等十几个朝代,都在这里进行了营建。麦积山现存大小窟龛194个,54个位于南崖,140个分布在西崖,除少数窟龛内已空外,共保存了从公元四世纪末到十九世纪约1500年。麦积山石窟“东方最大泥彩塑陈列馆”间的泥塑、石雕7200多件,壁画1300多平方米。 龙门石窟·古阳洞 古阳洞主佛菩萨造型比例匀称，体态优美，神情生动，服侍华丽，都为云冈不能比，但是褒衣博带式袈裟与略显丰满的面向和体态并存，让人感到对南方文化更加自觉的追求的同时，还蕴涵鲜卑的审美风尚，这种余韵在稍后的 宾阳洞消逝。 乐山大佛 头与山齐，足踏大江，双手抚膝，大佛体态匀称，神势肃穆，依山凿成，临江危坐。大佛通高71米，头高14.7米，头宽10米，发髻1021个，耳长7米，鼻长5.6米，眉长5.6米，嘴巴和眼长3.3米，颈高3米，肩宽24米，手指长8.3米，从膝盖到脚背28米，脚背宽8.5米，脚面可围坐百人以上。 隋唐是中国封建社会发展过程中的鼎盛时期，也是中国人物画的高峰时期 [唐] 阎立本《古帝王图卷-晋武帝司马炎》 《捣练图》唐 张萱(宋摹本） 《韩熙载夜宴图》 韩熙载夜宴图1 韩熙载夜宴图2 宋元时期绘画转向文人画 苏轼的书画理论（诗歌入画） 《张卿子像》《李白行吟图》 南宋 马远 梅花小品 林逋的七律《山园小梅》，原诗为：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 宋 马麟 《暗香 疏影》 明清美术 晚期有郎世宁、王致诚、艾启蒙等外国画家，带入西方明暗、透视的作风，并创中西合璧的工笔绘画，深受皇帝的器重。 中国绘画发展的逻辑分期 客体时期 主体时期