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叙事学解读电影《盗梦空间》 　　［摘 要］ 本文以电影叙事学为理论框架对电影《盗梦空间》进行了叙事层面的分析，通过剖析叙事结构、叙事时间叙事空间和叙事层次等叙事元素在影片中的应用，让读者对影片有更深刻的理解。令人印象深刻的是，影片采用了梦幻式复调结构。凭借对时序、时长的控制、画面与镜头的多变，突出空间形象的隐喻与象征，给观众一场心灵与视觉的震撼体验！揭开电影中一个恒久的主题：带有悲剧色彩的爱情！同时，回顾在电影艺术上具有转折意义的几部电影。 　　［关键词］ 电影叙事学;《盗梦空间》;梦幻式复调结构 　　 　　《盗梦空间》上映之后好评如潮，如：绝妙的构思，给力的表演；引人入胜的情节，震撼的视觉效果；逻辑性很强，冲击人的想象力，大呼过瘾！同时，这部电影充分体现了叙事学的基本理论。人们通常将作为学科的叙事学，至少是语式叙事学这一分支的起源归于热拉尔#8226;热奈特和他1972年发表的《修辞卷三》（更确切地说，是其中《叙事话语》那部分）。叙事首先通过某一中介被赋予形式，然后才呈现出来，中介可以是文学或连环画，或者电影。［1］电影叙事学（narratology）以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙事者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。电影叙事学不是关注电影表意的层面，而是对一个影视作品叙事结构的抽象性研究分析，探讨叙事电影中的叙事结构、叙事时间、叙事空间、叙事层次等叙事问题。本文将以电影叙事学为理论基础，对电影《盗梦空间》做一次解读。 　　一、叙事结构 　　影片的叙事结构是指一部具体影片的文本结构或影片总体结构。1964年，克里斯蒂安#8226;麦茨（Christian Metz）发表了著作《电影：语言还是言语》，明确提倡用结构主义语言学方法来分析电影作品的结构形式。他认为应该将镜头组合关系看作研究电影叙事结构的关键问题。用镜头的组合来表示连续、进展、因果性、对立关系、空间的远近，等等。［2］ 电影《盗梦空间》叙事结构的突出的特点就是用镜头的组合和转变来展开故事！ 　　“影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干，是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受、心灵的触动或情感的激荡，除了其主题的深刻和人物形象的丰满充实外，一个重要的方面，就是其叙事结构的架构别出心裁并恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺术韵味。”［3］ 　　电影是一种叙事为主的艺术，其叙事方法虽千奇百怪、变化多端，但其结构模式可归纳为几种类型。比如因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构等。《盗梦空间》采用了梦幻式复调结构，即以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢。故事的缘由是Saito想做掉竞争对手菲舍(Fischer)的公司，所以雇佣了盗梦者柯布Cobb完成这个任务，而柯布和他的团队,包括同事 Arthur、筑梦师（architect）Ariadne,梦境演员（forger）Eames、药剂师（chemist）Yusuf及想出的办法是在菲舍(Fischer)的脑海中植入一个“我不要继承父业”的潜意识。而柯布身背谋杀妻子梅尔(Mal)的罪名，为了摆脱罪名，返回家中与子女相聚，所以接下了这个艰难的任务，同时梅尔由于生活在柯布的潜意识中，不断对柯布进行干扰。在《盗梦空间》中营造了五层梦境，五层时空转换！ 　　第一层梦境：街头。众人受到菲舍潜意识形成的防御者的猛烈抵抗。任务进程被彻底打乱，且Saito 意外受伤。 　　第二层梦境：酒店。柯布扮演的查尔斯先生需要告诉菲舍，他是在做梦。 　　第三层梦境：雪山。由于梅尔的出现导致任务的失败，菲舍被一枪打中，陷入昏迷，不得不临时变动进入下一层梦境。 　　第四层梦境：菲舍由于昏迷无意间创造的梦。柯布找到梅尔，完成了救赎，也认识到梅尔不是真实的，阿丽雅德尼带走了菲舍。而柯布继续寻找Saito。 　　第五层潜意识边缘：柯布找到了年老的 Saito,要带他回到现实。 　　故事结尾，众人在飞机上苏醒，任务完成，柯布顺利回家，与亲人相聚。陀螺在接近停止旋转，影片结束，整个故事结构扣人心弦！ 　　二、叙事时间 　　任何叙事都建立两种时间性：被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性。叙事者可以任意选择一件事做开头，花费很长的时间或只用很短的时间讲述这件事，一次或数次地提及这件事。 　　法国电影叙事学家若斯特（Francois Jost）认为，叙事是以事件的转变为前提的，它意味着从一个事件转变为另一个事件，意味着时间性，而且在电影中，这个时间性特别重要。在《盗梦空间》这部电影中，令人感触最深的