影视语言对上海石库门建筑的启示.docVIP

影视语言对上海石库门建筑的启示 　　摘要　从《马路天使》、《乡愁》的电影语言与上海石库门建筑的艺术共鸣，探究电影作为一种艺术语言，不仅能为建筑艺术提供灵感和借鉴，更为深刻的是能对我们生活的时空进行创造性实践，营造出观念化的、比真实本身更能深刻反映我们的处境的空间，而不只是简单的再现图像，从而在建筑实践中为我们提供全新的启示。 　　关键词　电影；影视语言；建筑；石库门；电影建筑 　　 　　石库门是最具上海特色的居民住宅，上海的旧弄堂一般是石库门建筑，石库门是上海近代文明的象征。正如对努维尔1994年在ELCroquis杂志对他做采访中说：“建筑问题起源于我们对我们周围的世界的理解和对生活的感受，不应被学科的约束限定住。”《乡愁》是关于石库门建筑的上海的新锐纪录片，《马路天使》是20世纪在石库门拍摄的较为经典的影片，笔者试借此探究影视语言对石库门建筑的保护、改造的启示。 　　 　　一、电影与建筑的背景探讨 　　 　　从最初的建筑学术语“蒙太奇”被引入电影领域，到建筑师屈米最早把电影纳入建筑实践，影视艺术作为实践中的媒介美学，正如帕斯考?舒宁在《一个电影建筑的宣言》里所说“电影建筑的本质无非是静态实体的建筑完全转化为一个能量释放的动态的过程……通过电影情节揭示叙事记忆的过程中经常互相矛盾的真相，因而获得其他方式无法呈现的空间和时间的共时性”。 　　帕斯考所提出的“电影建筑”，简而言之就是通过设计实体完成后的变化的过程，实现构筑对人的感知的影响。帕斯考据此设计了一个投影着变化的大自然的影像的半透明玻璃屋，这个“电影屋”的实践，体现出帕斯考的“电影建筑”是一个完整和连贯的系统。国外电影理念在建筑上的实践还有许多创造性突破：包括屈米的电影式纸上建筑实践一曼哈顿手稿；被屈米称为系列电影场景的巴黎拉特维特公园；电影式概念建筑实践――巴塞罗那德国馆等等。电影和建筑的联系不甘于“蒙太奇”和“时空化”。影视作为一种多元的艺术手段，还能记录、挖掘和深化过去建筑的美，能对未来建筑的发展做出全新的启示。 　　在围内，首先在高校开始了对电影和建筑的探讨和教学实践。清华大学建筑学院三年级建筑与城市设计教学开设“电影北京”课题。华中科技大学建筑与城市规划学院建筑学系在四年级进行“电影与建筑”教学探索。胡同之于北京相当于石库门之于上海，“电影北京”课题为我们提供了一种可以参考的探讨模式：从北京空间中的电影，探求建筑的社会性；再从电影空间中的北京，探求建筑的艺术性。鉴于该课题在建筑艺术性探讨上还有较大提升空间，笔者就从这个角度发表对“电影石库门”的浅见。 　　 　　二、电影与石库门建筑的探讨 　　 　　影视的结构由于存在内在的形式逻辑构成，使得故事情节和建筑空间特点结合时，产生了多元创意，从而为我们石库门空间特色结构的保留，提出了新的原则。在石库门弄堂房子里，往往还有用木板隔离出悬空的小隔间，以增加空间的利用率。《马路天使》中的小芸姐妹俩离“家”出走后就住在有阁楼的房间里，这为两对恋人接吻被互相打断的那场闹剧，提供了戏剧化的场景。此外，小红和小陈隔着窗对歌、传物等相互传情；两人半夜爬过屋脊，出去约会的情节都得益于石库门建筑围合的空间结构。这些因建筑结构而起的生活百味，都是石库门建筑的一部分，电影提示设计师不仅要保护石库门的建筑结构特点，还可以在窗口增设传输的小钢索，屋脊上设个观光道等结构辅件，对结构进行强调突出，引导参观者参与居住者的真实生活情境。 　　影视的叙事手法是对空间和时间的多样组合，所产生的心理体验对石库门建筑空间塑造提出了新思路。在《马路天使》中，袁牧之把空间穿插在不同的时间中，其中的两幕写到小芸倚靠在石库门的弄堂口，昏暗的路灯，狭窄的通道，陈年斑驳的木柱，岁月腐蚀的墙壁。摄影机在这个平凡的弄堂口，最终找到女主人公同时存在于悲惨的现实与苦难的过去。石库门弄堂诠释并加强了人物的心理体验。以建筑故事、文化所传达的特殊心理体验为依据来选择性保护建筑，使建筑沉淀浓厚的人文情感体验。 　　影视镜头的运用，对细节的刻画，诠释并提出建筑自我表达的新方式。《马路天使》开头把镜头从塔形高楼的顶端一直往下拉，拉到土壤层下，拉到打鼓的主人公上；最后，镜头反向拉到了塔形建筑的顶端。具有强烈隐喻含义的镜头语言，表达了石库门的历史变迁：在20世纪30年代中期，石库门就开始逐步沦为城市下层居民的栖身之所。《乡愁》中舒浩仑导演在中学教室里让奶奶拉窗帘，一个细节把家和学校离得很近一下子就表现出来，影视语言马上反映为建筑的空间尺度。石库门建筑设计中如果学习镜头语言，把一些有形或无形的参照系、隐喻加入到建筑细部中，无疑是让建筑更好地表达自我，提高空间表现力。 　　从《马路天使》到《乡愁》，影视语言发生了转变：从借石库门说故事，到就石库门本身讲故事。在《乡愁