与史国良对话谈打假.docVIP

与史国良对话谈打假 　　编者按：假画泛滥，于是有了画家打假，著名的如启功、吴冠中、韩美林、史国良等，尤以史国良最为彻底。不管是在新浪、雅昌开博打假，还是与拍卖公司打官司，但由此引起的争议也缓缓展开，是炒作还是维权？笔者为此采访了史国良先生，希冀给读者一个真相。 　　 　　牟：您打假的案子大家都非常关注，听说近日已有了结果，您能介绍一下吗？ 　　史：2006年7月底，我在雅昌网发现北京传是拍卖公司将拍我的三幅画，其中《搓线图》和《傣家三月》两件是假画，于是我向传是发了传真，说明情况，要求撤拍假画，但该公司拒之不理，仍然预展上拍了。迫不得已在10月状告该公司侵犯我的著作权，要求传是登报道歉，象征性索赔1元。近日，北京第二中级人民法院要求传是拍卖在12月30日之前在《人民日报》和《北京青年报》向我刊登致歉声明。原来我要求在图录泛滥的地区都消一下毒，他们承受不了，最后定在全国有影响的《人民日报》和《北京青年报》两家，我的目的基本算是达到了。 　　牟：为什么假画没有鉴定？鉴定拍品的真伪应该是此案的关键啊？ 　　史：第一次开庭的时候，传是拍卖方很强硬，同意鉴定画的真伪。鉴定真伪的第三方，我指出是北京画院、中央美术学院、中国画研究院，因为这三家都是鉴定当代书画的权威机构。而法院认为这几家单位并没有法律认可的资质，应该是公安的笔迹鉴定，但他们并不懂书画真伪，根本无法鉴定。被告提出由首都博物馆鉴定，但该馆对当代书画也不是权威。后来传是拍卖又说，画叫委托人取走了，最后鉴定的事就“搁浅”了。通过这次打官司我切身体会到，国内艺术品市场的漏洞和不足实在很多，连一家具有法律认可的书画鉴定机构都是空白，没有裁判员，给画家打假维权带来很大难度。 　　牟：您以前虽也打假，但打官司是头一次，为什么非要打官司呢？ 　　史：这几年打假的画家不光是我一个，比我年纪大的有影响的画家都有，还有一些大师家属。有人讲：“启功不打假”，其实这是错误的。启功不打假指的是像潘家园那样几十元一张的低仿，这类东西毕竟不是按真迹的价格卖的，买主也知道是假的；拍卖的几万元一张的冒启功之名的假字，启先生也打假，因为这是一种欺骗，与前者是两回事。这几年画家打假大多数都不了了之，没有结果。我打官司主要是被逼无奈，因为这几年造我的假画太多了，造假、贩假十分猖獗，像传是拍卖这样知假拍假的不在少数，发生过很多起，我感觉打官司是唯一的出路，只有拿起法律这个武器。 　　牟：您对传是拍卖公司提出索赔1元的要求，是出于什么考虑？ 　　史：索要1元的赔偿，证明我就是为了讨个说法，拍卖公司对画家要有起码的尊重，不能再明目张胆地拍假了，我打假不光是为了我个人，其实也是为了许多画家维权。 　　牟：近来您一直从事维权活动，难免侵犯了一些人的利益，前一段有的拍卖公司甚至提出了封杀，也有人威胁您，您惧怕吗？ 　　史：在我打假过程中，有打电话谩骂、恐吓的，还有所谓的“封杀”，对这些我都不惧怕。有个别小公司以鉴定难为由拒拍我的画，我认为这是一种别有用心的市场炒作。鉴定难不过是一种借口托词，连我史国良的画你都鉴定不了，别人的画就能鉴定了？这不是很滑稽可笑吗？我看这种拒拍“封杀”是一种消极行为，一种报复，是害怕我打假的表现。以这种不好的心态做拍卖，只会倒退，不会提高。没听说国际上知名的拍卖公司佳士得、苏富比对哪位画家“封杀”过，这恰恰说明内地的艺术品拍卖当前还很幼稚，很不规范。真正规范的大拍卖公司是不会因为鉴定难而拒绝好作品的，对此我一点不担心，像嘉德、荣宝都有我的画上拍。 　　牟：我记得您曾说过：“画家打假太痛苦”，这些年的打假您到底痛苦在哪里？ 　　史：痛苦是多方面的。一方面是假画越来越多，根本打不过来，造假拍假已相当泛滥，越打越多；另一方面是被人误解，精神上的苦恼；再有感觉在机制和社会风气上打假维权者还是弱者，对画家是不公平的，缺少保护；最后就是身体上，我患有“强直性脊柱炎”，在身体上承受不起；最根本的是使我不能安心创作，浪费了我不少精力。 　　牟：您的打假被有的人说成是一种市场炒作，对这种误解您如何看待？ 　　史：我打假同炒作没有一点相干，我本人一贯是最反感炒作的。我们是画家，又不是搞演艺的，要炒作干什么？能把自己炒成齐白石这样的大师吗？这么多年我的画就没有炒作过，市场逐步好起来，价格慢慢上涨，像有的画家找托到拍场上去自拉自唱，我从来没做过，也不屑于这种急功近利之举。画家通过画廊的合作，可以推广画家的画，但“推广”和“炒作”区别很大，手法也完全两样。我认为，画家必须首先要有学术水准，否则无论怎样炒作，也是无本之木，炒作是不自信的表现，是不利于市场健康的。 　　牟：当前国内艺术品拍卖造假贩假拍假十分猖獗，拍场中冒仿您的假画很多，究竟到了什么程度？ 　　史：这几年国内艺术品市场很热，一级市场